Учебно-методический комплекс по предмету: «введение в литературоведение»

Стремясь как бы подняться над прозой бытия, 
раскрепостить многообразные способности личности, предельно 
самореализоваться в творчестве, романтики выступали против 
формализации искусства и прямолинейно-рассудочного к нему подхода, 
свойственных классицизму. 
Как явление, широко охватившее все виды искусства и гуманитарную 
науку, романтизм был также своеобразной реакцией на Французскую 
революцию. Писатели, художники, музыканты оказались свидетелями 
грандиозных 
исторических 
событий, 
революционных 
потрясений, 
неузнаваемо преобразивших жизнь. Многие из них восторженно 
приветствовали изменения, восхищались провозглашением идей Свободы, 
Равенства и Братства. Но время шло, и они замечали, что новый 
общественный порядок далек от того общества, наступление которого 
предвещали философы XVIII века. Наступила пора разочарования. В 
философии и искусстве начала века зазвучали трагические ноты сомнения в 
возможности преобразования мира на принципах Разума. Попытки уйти от 
действительности и в то же время осмыслить ее вызвали появление новой 
мировоззренческой системы романтизма.

---

97 
Центром романтического движения стала Германия. Возник 
романтизм впервые в Германии, в кругу писателей и философов 
йенской 
школы
(
Тик
, 
Новалис
, братья Ф. и А.Шлегели). Философия романтизма 
была систематизирована в трудах 
Ф.Шлегеля
 и 
Ф.Шеллинга
. В дальнейшем 
развитии немецкий романтизм отличает интерес к сказочным и 
мифологическим мотивам, что особенно ярко выразилось в творчестве 
братьев 
Вильгельма
и 
Якоба Гримм
, 
Гофмана
. 
Гейне
, начиная свое 
творчество в рамках романтизма, позднее подверг его критическому 
пересмотру. 
Считается, что романтизм в Англии во многом обусловлен германским 
влиянием. В Англии его первыми представителями являются поэты 
«Озёрной школы», Вордсворт и Кольридж. Они установили теоретические 
основы своего направления, ознакомившись во время путешествия по 
Германии с философией Шеллинга и взглядами первых немецких 
романтиков. Для английского романтизма характерен интерес к 
общественным проблемам: современному буржуазному обществу они 
противопоставляют старые, добуржуазные отношения, воспевание природы, 
простых, естественных чувств. 
Ярчайшим представителем английского романтизма является Джордж 
Байрон. Его творчество проникнуто пафосом борьбы и протеста против 
современного мира, воспеванием свободы и индивидуализма. К английскому 
романтизму относится также творчество 
Шелли
, 
Джона Китса
, 
Уильяма 
Блейка
. 
Романтизм получил распространение во Франции (
Шатобриан
, 
Виктор 
Гюго
, 
Альфред де Виньи
, 
Проспер Мериме
, 
Жорж Санд
и др.), в Италии 
(
А.Мандзони
, 
Леопарди
и др.), в Польше (
Адам Мицкевич
, 
Юлиуш 
Словацкий
и др.), в США (
Фенимор Купер
, 
Эдгар По
, 
Генри Лонгфелло
, 
Герман Мелвилл
 и др.). 
Переход от Просвещения к романтизму был ознаменован коренными 
изменениями в жанровой структуре и иерархии жанров, которые проходили 
неодинаково в разных литературах. Так, во Франции уже на первом этапе 
романтизма выдвигается так называемая исповедальная проза. В эпоху 
романтизма социально-бытовой роман не только утрачивает значение, но и 
нередко становится предметом насмешек. Будни быта рассматриваются как 
предмет, не достойный эстетического освоения. В романтической прозе они 
играют роль негативного фона для героя.
Крупнейшим художественным открытием эпохи явился исторический 
роман, основоположником которого стал В.Скотт. Эпоха романтизма 

---

98 
отмечена многими блестящими творениями исторического жанра писателей 
В.Гюго, Ф.Купера, А.Дюма, Ю.Словацкого и др.
Переход от Просвещения к романтизму – это не только смена 
философских концепций. Меняется структура произведения. Хотя в разных 
странах процесс этот протекал по-разному, можно наметить некоторые 
общие черты этих структурных изменений. Процесс ломки и трансформации 
в это время переживают философские повести, романы, драмы. Например, 
философская драма романтиков обретает не свойственный ей лиризм, 
романтический философский роман становится ближе к мифу. 
Субъективизм романтиков, их эмоциональное отношение 
к 
изображаемому обусловило не только