Учебно-методический комплекс по предмету: «введение в литературоведение»

Тема 11. Художественное пространство и художественное время 
 
План: 
1.
Художественное пространство 
2.
Художественное время 
Любое литературное произведение так или иначе воспроизводит 
реальный мир – как материальный, так и идеальный: природу, вещи, события, 

---

72 
людей в их внешнем и внутреннем бытии и т.п. Естественными формами 
существования этого мира являются 
время 
и 
пространство. 
Однако 
художественный мир, 
или 
мир художественного произведения, 
всегда в той 
или иной степени условен: он есть 
образ 
действительности. Время и 
пространство в литературе, таким образом, тоже условны. 
По сравнению с другими искусствами литература наиболее свобод-
но обращается со временем и пространством
(конкуренцию в этой области 
ей может составить, пожалуй, лишь синтетическое искусство кино). 
«Невещественность... образов» дает литературе возможность мгновенно 
переходить из одного пространства в другое. В частности, могут 
изображаться события, происходящие одновременно в разных местах; для 
этого повествователю достаточно сказать: «А тем временем там-то 
происходило то-то». Столь же просты переходы из одного временного плана 
в другой (особенно из настоящего в прошлое и обратно). Наиболее ранними 
формами такого временного переключения были воспоминания в рассказах 
действующих лиц. С развитием литературного самосознания эти формы 
освоения времени и пространства станут более изощренными, но важно то, 
что в литературе они имели место всегда, а, следовательно, составляли 
существенный момент художественной образности. 
Еще одним свойством литературных времени и пространства яв-
ляется их прерывность.
 Применительно ко времени это особенно важно, 
поскольку литература оказывается способной не воспроизводить весь 
поток времени
, но выбирать из него наиболее существенные фрагменты, 
обозначая пропуски формулами типа: «прошло несколько дней» и т.п. Такая 
временная дискретность (издавна свойственная литературе) служила 
мощным средством динамизации, сначала в развитии сюжета, а затем – 
психологизма. 
Фрагментарность пространства
отчасти связана со свойствами 
художественного времени, отчасти же имеет самостоятельный характер. Так, 
мгновенная смена пространственно-временных координат (например, в 
романе И.А.Гончарова «Обрыв» – перенесение действия из Петербурга в 
Малиновку, на Волгу) делает ненужным описание промежуточного 
пространства (в данном случае – дороги). Дискретность же собственно 
пространства проявляется прежде всего в том, что оно обычно не 
описывается подробно, а лишь обозначается с помощь отдельных деталей, 
наиболее значимых для автора. Остальная же (как правило, большая) часть 
«достраивается» в воображении читателя. Так, место действия в 
стихотворении М.Ю.Лермонтова «Бородино» обозначено немногими 
деталями: «большое поле», «леса синего верхушки». Правда, это 

---

73 
произведение лиро-эпическое, но в чисто эпическом роде действуют 
аналогичные законы. Например, в
 
рассказе А.И.Солженицына «Один день 
Ивана Денисовича» из всего «интерьера» конторы описывается только 
докрасна раскаленная печь: именно она притягивает к себе промерзшего 
Ивана Денисовича.