Учебно-методический комплекс по предмету: «введение в литературоведение»

соединения в одном стихе двух и трехсложных размеров.
Мы уже говорили о том, что подобное было заметно у древнегреческих 
лириков Алкея, Сапфо, Архилоха, создававшими 
логаэдические стихи. 
Но в 
русской силлабо-тонике сочетания двух и трехсложных размеров были 
найдены самостоятельно, независимо от греческой традиции, начиная со 
второй половины XIX века, чаще в поэзии ХХ века. Для их обозначения был 
принят термин 
«дольник».
Стиховеды обнаружили два основных закономерных варианта 
соединения двух и трехсложных размеров:
- соединение ритмически нисходящих размеров – хорея и дактиля
- соединение ритмически восходящих размеров – ямба и анапеста. В 
обоих вариантах может участвовать амфибрахий.
Дольники 
явились разновидностью силлабо-тоники, но их очень частое 
применение поэтами ХХ века подрывало традиции силлабо-тонического 
метра и привело к возникновению акцентного стихосложения и новой 
системы в творчестве Маяковского – декламационно-тонических стихов. Оно 
явилось новаторством, не имевшим никаких преемственных связей с 
тоническими народными стихами. Акцентный стих – это стих, который 
основан на более или менее равном количестве ударений в строке при 
переменном числе безударных слогов между ударными слогами. Акцентный 

---

65 
стих называют обычно чисто тоническим стихом. В творчестве Маяковского 
обнаружилось некоторое совершенствование русской тонической системы 
стихосложения.
Акцентные стихи создавались русскими поэтами и до Маяковского, 
например, у Фета читаем:
Измучен жизнью, коварством надежды,
Когда им в битве душой уступаю,
И дне, и ночью смежаю я вежды
И как-то странно порой прозреваю. (четырехударный акцентный стих).
Акцентный стих очень любили символисты и акмеисты:
Вот открыт балаганчик
Для веселых и славных детей
Смотрят девочка и мальчик
На дам, королей и чертей.(А.Блок)
Или:
Муза ушла по дороге
Осенней, узкой, крутой,
И были смуглые ноги
Обрызганы крупной росой. (Ахматова)
Но они стремились к совпадению ритмического и логического 
ударений, выравненности ударений и слоговых промежутков. Маяковский 
же создал принципиально отличную форму акцентного стиха. Вместо 
размеренной 
расстановки 
ударений 
Маяковский 
использовал 
декламационную ораторскую прозу с уравновешенными логическими 
ударениями. Например,
Хорошо вам!
А мне,
сквозь строй,
сквозь грохот,
Как пронести любовь к живому?
Оступлюсь,
И последней любовишки кроха
Навеки канет в дымный омут. («Война и мир»)
Маяковский применял, как правило, четырехударные тонические 
стихи, реже трехударные. Он сохранил равноударность стихов посредством 
одинакового количества словных ударений в стихе, при этом неударные в 
расчет не принимались, они не имели ритмической функции. Тонический 

---

66 
стих Маяковского в отличие от напевного народного стиха произносился 
резко, звучно. Поэт разрушил целостность стихотворной строки, стиха как 
единицы ритма. Он разбил стихотворную строку на части, на строчечные 
доли, на декламационные такты и поместил их не рядом, а в виде «лесенки» 
– одну под другой в направлении вправо. В результате такого членения 
отчетливо, ясно произносились не только отдельные фразы, но и 
словосочетания, отдельные слова и даже части слов. Таким образом, поэт 
получил возможность выделять графически и интонационно те слова, 
которые несли большую смысловую нагрузку, поэтому и сами стихи 
Маяковского получили название акцентных тонических стихов. 
Например:
Любить-
это значит
вглубь двора
вбежать
и до ночи грачьей,
блестя топором,
рубить дрова,
силой 
своей
играючи.
4 стиха = 10 строчечным долям