S a b d I r a s I l o V, N. T o L i p o V, N. O r ip o V a

da nam oyon b o ‘ladiki, kartinadagi narsalar, obyekt yoki
voqea m a’lum yoritilish sharoitlarida kolorit holatini
haqqoniy ifodalay olsa. "Kim men uchun haqiqiy kolorist
hisoblanadi?" — deb D. Didro o ‘zi javob beradi: "Tabiat
ranglarini t o ‘g ‘ri yoritilganligini tasvirlay olib kartinada
uyg‘unlikka erisha olgan rassomgina".
www.ziyouz.com kutubxonasi

---

Plener sharoitida munosabatlar bilan ishlash uslubi
ko‘pchilik m etodik adabiyotlarda m uallif tom onidan yoki
e ’tiborga olinm aydi yoki aniq tushuncha berilm aydi,
ko'pincha umuman n o to‘g ‘ri "munosabatlar" tushuncha-
si deyilganda rang turlarini mutanosibsizligi, etyud va natura
tomoshabin obrazida rang munosabatlarini farqlanishi aniq
emasligi nazarda tutiladi.
R assom lar k o ‘p asrlar oldin narsalarning ranglari
m uhit bilan, yoritilish sharoitlari bilan o ‘zgarishlarini
bilishgan. U yg‘onish davridan boshlab rassomlar rang-
tasvir haqida turli risolalar yozib, chiziqli va havoiy pers-
pektiva qoidalari, naturaning ranglardagi ko'rinishida
muxitni o'rni (Leonardo da V inchi, A. Dyurer, D. Kons-
tebl, D. R eynolds) toMaqonli bayon etilgan. Shunday
b o ‘lsa ham bu rassomlar plenerli manzarani kashf etm a-
ganlar. M a’lum bo‘lishicha plener rangtasviri XIX asr-
ning ikkinchi yarmida rassomlar tasvirni tusli va rangli
koMamini saqlagan holda munosabatlar usuli bilan ish-
lashni boshlagan vaqtda paydo b o ‘lgan (V .D . Polenov,
1.1. Levitan, K.A. Korovin va boshqalar).
Manzara rangtasviri bo'yicha birinchi m ashg'ulotlar
m anzaraning asosiy obyektlari orasidagi ranglar farqini
tasvirlashga qaratilgan qisqa vaqtli etyudlar b o ‘lishi kerak