Tashqi badiiy detal nima? Badiiy tafsilot

Psixologizm 

Psixologik tafsilotlarni tahlil qilishda shuni yodda tutish kerakki, turli xil asarlarda ular tubdan 

boshqacha rol o'ynashi mumkin. Bir holda, psixologik tafsilotlar ozgina, xizmat ko'rsatuvchi, yordamchi 

xarakterga ega - demak, biz psixologik obraz elementlari haqida gaplashamiz; ularning tahlili, qoida 

tariqasida, e'tiborsiz qoldirilishi mumkin. Boshqa holatda, psixologik obraz matnda katta hajmni 

egallaydi, nisbiy mustaqillikka ega bo'ladi va asar mazmunini anglash uchun nihoyatda muhim ahamiyat 

kasb etadi. Bunday holda, asarda psixologizm deb nomlangan maxsus badiiy sifat paydo bo'ladi. 

Psixologizm - bu qahramonning ichki dunyosini fantastika yordamida o'zlashtirish va tasvirlash: uning 

fikrlari, hissiyotlari, istaklari, hissiy holatlari va boshqalar, bundan tashqari, tafsilot va chuqurlik bilan 

ajralib turadigan obraz. 

Psixologik tasvirlashning uchta asosiy shakli mavjud bo'lib, ularga yakuniy tahlilda ichki dunyoni 

ko'paytirishning barcha o'ziga xos usullari kamayadi. Ushbu uch shakldan ikkitasini nazariy jihatdan 

I.V. Straxov: "Psixologik tahlilning asosiy shakllarini xarakterlarni" ichkaridan "tasvirlashga ajratish 

mumkin, ya'ni aktyorlarning ichki dunyosini ichki nutq, xotira va xayol obrazlari orqali ifodalangan 

badiiy bilimlari orqali; nutqning ekspresiv xususiyatlarini, nutq xulq-atvorini, mimikriyani va 

psixikaning tashqi namoyon bo'lishining boshqa vositalarini yozuvchi tomonidan psixologik talqin 

qilishda ifodalangan "tashqaridan" psixologik tahlil to'g'risida "*. 

____________________ 

* I. V. StraxovAdabiy ijodda psixologik tahlil. Saratov 1973 yil 1-qism. P. 4. 

Psixologik tasvirning birinchi shaklini to'g'ridan-to'g'ri, ikkinchisini esa bilvosita deb ataymiz, chunki 

unda biz qahramonning ichki dunyosini bevosita emas, balki psixologik holatning tashqi alomatlari 

orqali bilib olamiz. Birinchi shakl haqida bir oz keyinroq gaplashamiz, ammo hozirda adabiyotda 

rivojlanishning dastlabki bosqichlarida ayniqsa keng qo'llanilgan psixologik obrazning ikkinchi, 

bilvosita shakliga misol keltiramiz: 

Axillesning yuzini g'amgin qora bulut qopladi. 

U ikkala hovuchni kulga to'ldirdi va boshiga yog'dirdi: 

Yosh yuzi qorayib, kiyimlari qorayib ketdi va o'zi ham 

Ajoyib tanani katta maydonni chang bilan qoplash 

U cho'zilib, sochlarini yirtib, erga urdi. 

Gomer. Iliada. V.A uchun Jukovskiy 

Bizning oldimizda bilvosita psixologik tasvirlashning o'ziga xos namunasi mavjud bo'lib, unda muallif 

nafaqat hissiyotning tashqi alomatlarini chizadi, hech qaerda to'g'ridan-to'g'ri qahramonning ongi va 

ruhiyatiga kirmaydi. 

Ammo yozuvchining yana bir imkoniyati bor, u o'quvchini xarakterdagi fikrlar va his-tuyg'ular 

to'g'risida xabardor qilishning yana bir usuli - nomlash, ichki dunyoda sodir bo'layotgan jarayonlarni 

nihoyatda qisqacha belgilash orqali. Biz ushbu usulni xulosa belgilash deb ataymiz. A.P. Skaftymov 

Stendal va Tolstoyni psixologik tasvirlash xususiyatlarini taqqoslab, ushbu texnika haqida shunday 

yozgan: «Stendal asosan hissiyotlarni og'zaki belgilash yo'lidan boradi. Tuyg'ular nomlanadi, lekin 

---

ko'rsatilmaydi "* va Tolstoy o'z vaqtida hissiyotlarni o'tishi jarayonini batafsil izlaydi va shu bilan uni 

yanada jonli va badiiy kuch bilan tiklaydi. 

____________________ 

* A.P.SkaftmovStendal va Tolstoy asarlaridagi psixologizm to'g'risida // Skaftymov A.P. Rus 

yozuvchilarining axloqiy izlanishlari. M., 1972 . P. 175. 

Shunday qilib, bitta psixologik holat yordamida ko'paytirilishi mumkin 

turli shakllar

 psixologik obraz. 

Siz, masalan, aytishingiz mumkin: "Karl Ivanovich meni uyg'otgani uchun xafa bo'ldim" - shunday 

bo'ladi summa belgilaydiganshakl. Siz g'azablanishning tashqi alomatlarini tasvirlashingiz mumkin: ko'z 

yoshlari, qoshlarini burishtirish, o'jar sukunat va hk. - bu bilvosita shakl.Va siz Tolstoy singari ichki 

holatni yordami bilan ochib bera olasiz to'g'rigapsixologik qiyofaning shakllari: "Deylik", deb o'yladim: 

"Men kichkina, lekin nega u meni bezovta qilmoqda? Nega u Volodya karavoti yonidagi chivinlarni 

urmaydi? Ularning soni qancha? Yo'q, Volodya mendan katta va men eng kichiman: shuning uchun u 

meni qiynaydi. Faqat shu haqida va butun hayotimni o'ylayman, - deb pichirladim men, - qanday qilib 

men muammolarga duch kelaman. U meni uyg'otib, qo'rqitganini juda yaxshi ko'radi, lekin u o'zini 

ko'rmaganday ko'rsatmoqda ... yomon odam! Cho'pon, kepka va ipak - naqadar jirkanch! " 

Tabiiyki, psixologik tasvirlashning har bir shakli turli xil bilim, tasviriy va ekspression qobiliyatlarga 

ega. Biz odatdagidek psixolog deb ataydigan yozuvchilar - Lermontov, Tolstoy, Flober, Maupassant, 

Folkner va boshqalarning asarlarida, qoida tariqasida, har uchala shakl ham aqliy harakatlarni o'zida 

mujassam etish uchun ishlatiladi. Ammo psixologizm tizimida etakchi rolni, albatta, to'g'ridan-to'g'ri 

shakl - jarayonlarni to'g'ridan-to'g'ri qayta qurish o'ynaydi 

ichki hayot

 odam. 

Keling, qisqacha o'zimizni asosiy bilan tanishtiramiz fokuslarpsixologizm, uning yordamida ichki dunyo 

tasviriga erishiladi. Birinchidan, insonning ichki hayoti haqidagi hikoya birinchi va uchinchi 

shaxslardan ham o'tkazilishi mumkin, birinchi shakli tarixiy jihatdan ilgari. Ushbu shakllar turli xil 

imkoniyatlarga ega. Birinchi shaxsning hikoyasi psixologik rasmning katta ishonchliligini keltirib 

chiqaradi, chunki u o'zi haqida gapiradi. Ba'zi hollarda, birinchi odamdagi psixologik rivoyat taassurotni 

kuchaytiradigan tan olish xarakterini oladi. Ushbu rivoyat shakli asosan mavjud bo'lganda 

ishlatiladi 

bosh qahramon

uning ongi va ruhiyatini muallif va o'quvchi kuzatib boradi, qolgan obrazlar 

esa ikkinchi darajali bo'lib, ularning ichki dunyosi deyarli tasvirlanmagan (Rusoning "E'tirofi", 

"Bolalik", "O'smirlik" va Tolstoyning "Yoshlik" va boshqalar). 

Uchinchi shaxs hikoyalarining ichki dunyosini tasvirlash jihatidan afzalliklari bor. Aynan badiiy shakl 

muallifga cheklovlarsiz o'quvchini xarakterning ichki dunyosi bilan tanishtirishga imkon beradi va uni 

eng batafsil va chuqurroq namoyish etadi. Muallif uchun qahramonning qalbida hech qanday sir yo'q - u 

u haqida hamma narsani biladi, batafsil izlashi mumkin 

ichki jarayonlar

, taassurotlar, fikrlar, tajribalar 

o'rtasidagi sababiy munosabatni tushuntiring. Hikoyachi qahramonning introspektsiyasini sharhlashi 

mumkin, masalan, "Urush va tinchlik" ning keyingi epizodida qahramon o'zi sezmaydigan yoki o'zi tan 

olishni istamaydigan ruhiy harakatlar haqida gaplashishi mumkin: "Natasha o'zining sezgirligi bilan bir 

zumda uning holatini payqadi. aka. U uni payqadi, lekin o'zi shu daqiqada shunchalik zavqlanar ediki, 

qayg'u, xafagarchilik, malomatlardan yiroq, u o'zini "..." atayin aldaydi. "Yo'q, men hozir o'zimning 

ko'ngilchanligimni birovning qayg'usiga hamdardlik bilan talon-taroj qilmoqdan juda xursandman", dedi 

u o'zini his qildi va o'ziga dedi: "Yo'q, men adashgan bo'lsam kerak, u men kabi quvnoq bo'lishi kerak". 

Shu bilan birga, rivoyatchi psixologik tashqi tafsilotlar bilan bog'liq holda yuqorida aytib o'tilganidek, 

personajning tashqi xulq-atvori, uning yuz ifodalari va plastisiyasi va boshqalarni izohlashi mumkin. 

Tafsilot (fr. Dan batafsil ma'lumot) - tafsilot, xususan, arzimas narsa. 

Badiiy detal - bu tasvirni yaratish vositalaridan biri bo'lib, u o'zida mujassamlangan xarakter, rasm, 

ob'ekt, harakat, tajribani o'z o'ziga xosligi va o'ziga xosligi bilan ifodalashga yordam beradi. Tafsilot 

o'quvchining e'tiborini yozuvchi tabiatda, odamda yoki uning atrofidagi ob'ektiv dunyoda eng muhim, 

xarakterli deb hisoblagan narsalarga qaratadi. Tafsilot badiiy yaxlitlikning bir qismi sifatida muhim va 

mazmunli. Boshqacha qilib aytganda, tafsilotning ma'nosi va kuchi shundaki, cheksiz kichik butunlikni 

ochib beradi. 

---

Badiiy detallarning quyidagi turlari mavjud, ularning har biri ma'lum bir semantik va hissiy yukni 

ko'taradi: 

 

a) og'zaki tafsilot. Masalan, biz Belikovni "nima bo'lishidan qat'iy nazar" iborasi bilan, "lochin" 

manzili bo'yicha - Platon Karataev, bitta "fakt" so'zi bilan - Semyon Davydov; 

 

b) tafsilot - portret. Qahramonni mo'ylovli (Liza Bolkonskaya) yoki oq kichkina chiroyli qo'l 

(Napoleon) bilan qisqa yuqori labda aniqlash mumkin; 

 

ichida) mavzu tafsiloti: Bazarovda kostyumli qalpoqcha, "Pastki qism" spektaklidagi Nastya sevgisi 

haqidagi kitob, Polovtsevning qasri - kazak zobitining ramzi; 

 

d) psixologik tafsilotlar, qahramonning fe'l-atvori, xulq-atvori, harakatlarida muhim xususiyatni 

ifodalash. Pechorin yurish paytida qo'llarini silkitdi, bu uning tabiati sirligidan dalolat berdi; bilyard 

to'plarining gumburlashi Gaevning kayfiyatini o'zgartiradi; 

 

e) landshaft detali, uning yordamida vaziyatning lazzati yaratiladi; Golovlev ustidagi kulrang, 

qo'rg'oshinli osmon, "Tinch Don" dagi "Rekviyem" manzarasi, bu Aksiniyani ko'mgan Grigoriy 

Melekovning beg'ubor qayg'usini kuchaytiradi; 

 

e) tafsilot badiiy umumlashtirish shakli sifatida (Mayakovskiy she'riyatidagi "filistin xachiri" 

Chexov asarlaridagi filistlarning "ishi" mavjudligi) 

Kabi turli xil badiiy tafsilotlarni alohida ta'kidlash lozim uy, bu mohiyatan barcha yozuvchilar 

tomonidan qo'llaniladi. Ajoyib misol - O'lik qalblar. Gogol qahramonlarini kundalik hayotidan, 

atrofdagi narsalardan ajratib bo'lmaydi. 

Kundalik tafsilotlar belgining sozlanishi, turar joyi, buyumlari, mebellari, kiyim-kechaklari, 

gastronomik afzalliklari, urf-odatlari, odatlari, didi va maylini bildiradi. Shunisi e'tiborga loyiqki, Gogol 

uchun kundalik tafsilotlar hech qachon o'z-o'zidan maqsad sifatida ishlamaydi, u fon va bezak sifatida 

emas, balki tasvirning ajralmas qismi sifatida beriladi. Va bu tushunarli, chunki satirik yozuvchi 

qahramonlarining manfaatlari qo'pol moddiylik chegarasidan chiqmaydi; bunday qahramonlarning ruhiy 

dunyosi shunchalik kambag'al, ahamiyatsizki, narsa ularning ichki mohiyatini yaxshi ifoda etishi 

mumkin; narsalar egalari bilan birgalikda o'sib boradiganga o'xshaydi. 

Uy-ro'zg'or buyumlari birinchi navbatda xarakteristik funktsiyani bajaradi, ya'ni. she'r qahramonlarining 

axloqiy va psixologik xususiyatlari haqida tasavvurga ega bo'lishga imkon beradi. Shunday qilib, 

Manilov mulkida biz "yolg'iz Yurada, ya'ni barcha shamollarga ochiq tepalikda" turgan manor uyni, 

odatda sentimental "Yakkama-yakka aks ettirish ibodatxonasi" nomli bejirim, "ko'kalamzor bilan 

qoplangan suv havzasini" ko'ramiz ... Bular tafsilotlar er egasining amaliy emasligiga, uning mulkida 

noto'g'ri boshqarish va tartibsizlik hukm surayotganiga va egasining o'zi faqat bema'ni proektsiyaga 

qodirligiga ishora qiladi. 

Manilovning xarakterini xonalarning jihozlari bilan ham baholash mumkin. "Uning uyida doimo biron 

narsa etishmayotgan edi": barcha mebellarni qoplash uchun ipak yetishmasdi va ikkita kreslo 

"shunchaki mat bilan yopilgan"; dabdabali, mo'l-ko'l bezatilgan bronza shamdon yonida "yonboshlab 

o'ralgan, cho'loq, oddiy mis guruch" turardi. Xo'jayin mulkidagi moddiy dunyo ob'ektlarining bunday 

kombinatsiyasi g'alati, bema'ni, mantiqsizdir. Barcha narsalarda, narsalarda qandaydir tartibsizlik, 

nomuvofiqlik, parchalanish mavjud. Va egasining o'zi uning narsalariga mos keladi: Manilovning ruhi 

uning uyining bezagi singari nuqsonli bo'lib, "ta'lim", nafislik, nafislik, didni ziyoda qilish da'vosi 

qahramonning ichki bo'shligini yanada oshiradi. 

Boshqa narsalar qatori, muallif, ayniqsa, birini ta'kidlaydi, alohida ta'kidlaydi. Bu narsa ramzga aylanib 

borayotgan semantik yukni ko'taradi. Boshqacha qilib aytganda, detal psixologik, ijtimoiy va falsafiy 

ma'noga ega bo'lgan polisemantik belgining ma'nosini egallashi mumkin. Manilovning ofisida "juda 

chiroyli qatorlarda harakat qilmasdan tartibga solingan" kul uyumlari kabi ifodali tafsilotlarni ko'rish 

mumkin - bu bo'sh vaqt ramzi, tabassum bilan qoplangan, xushmuomalalik, qahramonning bo'shligi, 

bekorchiligining timsoli, o'zini samarasiz orzularga berish ... 

Ko'pincha, Gogolning kundalik tafsilotlari amalda ifodalanadi. Shunday qilib, Manilovga tegishli 

bo'lgan narsalar tasvirida ma'lum bir harakat ushlanib qoladi, uning jarayonida uning xarakterining 

---

muhim xususiyatlari ochib beriladi. Masalan, Chichikovning o'lik jonlarni sotish haqidagi g'alati 

talabiga javoban, "Manilov zudlik bilan trubka bilan dastani polga tashladi va og'zini ochayotganda og'zi 

ochiq holda bir necha daqiqa turdi ... Nihoyat, Manilov dastani bilan trubkani oldi va unga pastdan 

qarab qo'ydi. yuz ... lekin men boshqa tutunni og'zimdan juda nozik oqim bilan puflashdan boshqa narsa 

o'ylay olmadim. " Er egasining ushbu kulgili pozalarida uning tor doirasi va aqliy cheklovi ajoyib tarzda 

namoyon bo'ladi. 

Badiiy detal muallifning minnatdorchiligini ifodalash usulidir. Tuman xayolparast Manilov har qanday 

ish bilan shug'ullanishga qodir emas; bekorchilik uning tabiatiga aylandi; serflar bilan yashash odati 

uning fe'l-atvorida beparvolik va dangasalik xususiyatlarini rivojlantirdi. Er egasining mulki buzilgan, 

hamma joyda chirigan va xarobalik sezilgan. 

Badiiy detal personajning ichki qiyofasini, ochilgan rasmning yaxlitligini to'ldiradi. Bu tasvirlangan o'ta 

konkretlikni va shu bilan birga umumlashtirishni, g'oyani, qahramonning asosiy ma'nosini, uning 

tabiatining mohiyatini ifodalaydi.