Ч е б н и к по литературе

разделяет народный гнев к французским захватчикам. Осо­
199

---

бенно это проявилось в сцене, когда она, как буря, врывается 
в комнату и убеждает родителей в необходимости сгрузить с 
подвод все вещи и предоставить их для спасения раненых.
После замужества Наташа показана как любящая жена и 
преданная мать. Заботы о семье целиком поглотили ее. Все 
ее интересы сосредоточены на своем доме, муже, детях. Для 
Толстого Наташа - воплощение идеала русской женщищл. 
Такие взгляды писателя шли вразрез со взглядами Черны­
шевского и других прогрессивных русских людей того вре­
мени, отстаивавших для женщин одинаковые с мужчиной 
права в семейной и общественной жизни.
Внешний облик Наташи изменяется по мере развития ее 
характера и отношений к окружающему миру. Впервые чита­
тель видит Наташу живой и стремительной девочкой, в которой 
непрестанно горел «огонь оживления, составлявший ее пре­
лесть». В конце романа Толстой во внешнем облике Наташи -
уже матери - подчеркивает «спокойную мягкость и ясность».
Наташа непосредственна во всех поступках и мыслях. 
Она всецело во власти своих чувств и зачастую даже недо­
вольна тем, что не может выразить их во всей глубине. Ду­
шевному строю Наташи соответствует и ее речь, свободная 
от книжных, напыщенных выражений, модного 'в высшем 
обществе того времени французского языка. Речь Наташи 
отражает эмоциональность ее натуры, ее сильные душевные 
порывы. Вспомним, с каким душевным подъемом Наташа 
передает свой восторг от весенней лунной ночи:
«...Да ты посмотри, что*за прелесть! Ах, какая прелесть! 
Да проснись же, Соня,- сказала она почти со слезами в го­
л о се - Ведь эдакой прелестной ночи никогда, никогда не бы­
вало».
Слова «друг мой, маменька» она повторяет, вкладывая в 
них всю силу своей любви к матери, обращаясь к ней в тот 
момент, когда было получено известие о смерти Пети.
Узнав о том, что родители отказались дать подводы ране­
ным, Наташа с гневом кричит: «Это гадость! Это мерзость!.. 
Это не может быть, чтобы вы приказали!»