|
3. Возрождение в других странах Европы
•
Сравни творчество Шекспира, Сервантеса и Рабле. Как ты думаешь, есть ли в
их отношении к человеку что-то общее? В чём каждый из них видел своё пред-
назначение?
Возрождение переживало и театральное
искусство. «Осуждая низкие нравы и заблужде-
ния, следует побуждать людей к жизни достой-
ной» – так выражались задачи театра в одном
из сочинений того времени. Родилось новое теа-
тральное искусство в Италии, однако высот своих
достигло в Англии. Первый постоянно действу-
ющий театр появился в Лондоне в 1575 году. Он
предназначался не для придворных, а для обыч-
ных горожан. Тогда театральные пьесы не вос-
принимались как серьёзные литературные про-
изведения, а писались просто как набор фраз,
которые актёры произносили со сцены.
В 1594 году в труппе одного из лондонских
театров появился новый актёр. Имя приехав-
шего из провинциального городка Стратфорда-
он-Эйвон тридцатилетнего Уильяма Шекспира
(1564–1616) тогда не было известно никому.
Он никогда не играл главных ролей в спекта-
клях, но заслужил уважение как драматург.
Его пьесы были настолько яркими и необычны-
ми, что при их постановке театр обходился без
декораций. Решающее значение придавалось
игре актёров и их словам. На сцене размеща-
лись только бутафорские предметы, необходи-
мые по ходу пьесы. Все женские роли в театре
исполнялись мужчинами.
С 1599 года произведения великого Шекспира
начали ставить на сцене лондонского театра
«Глобус». Для театров того времени возводи-
лись круглые деревянные постройки в несколь-
ко ярусов. С трёх сторон от сцены и даже за
ней размещались места для зрителей. В день
спетакля над театром развевался флаг. Это был
Портрет Шекспира на
первом издании его пьес.
1623 г.
Театр «Глобус»
(реконструкция)
62
сигнал, собиравший на представление всех лондонцев, независимо от
того, где они жили. Пьесы Шекспира полюбились его соотечественни-
кам тем, что представляли самые разные жизненные ситуации; геро-
ев, в которых зрители могли без труда увидеть себя и своих близких.
Его персонажи – живые люди, которые горячо любят, как Ромео и
Джульетта; страдают, как Отелло и Дездемона; подобно принцу дат-
скому Гамлету мучаются над проблемой смысла жизни. Несмотря на
невзгоды и неудачи, герои шекспировских пьес стремятся к счастью.
«Весь мир – театр, а люди – в нём актёры!» – говорил великий
Шекспир, и с ним трудно не согласиться.
Многие в Европе с упоением продолжали читать рыцарские рома-
ны о доблестных подвигах благородных воинов. Жертву подобного
чтения изобразил в своём романе «Хитроумный идальго Дон Кихот
Ламанчский» испанец Мигель де Сервантес Сааведра (1547–1616).
Откопав старые доспехи и приспособив вместо шлема медный тазик
для бритья, Дон Кихот отправился путешествовать, движимый жела-
нием сражаться со злом и творить добро. Компанию ему составил вер-
ный оруженосец Санчо Панса. Однако новый мир не был похож на мир
рыцарского романа. Дон Кихот пригрозил смертью жестокому хозяину,
который избивал мальчика-слугу, но когда Рыцарь печального образа
С искромётным юмором изображал недостатки
своего времени французский гуманист Франсуа
Рабле (1494–1553). Его религиозность едва не
сделала юношу монахом. Помехой этому стал его
весёлый нрав, никак не сочетавшийся со строгими
монастырскими правилами. Будучи блестяще обра-
зованным человеком, Франсуа выбрал для себя
специальность врача и преуспел в этом. Самыми
любимыми увлечениями Рабле были путешествия:
он побывал почти во всех уголках Франции, триж-
ды посетил Рим. Встречаясь после таких поездок с
друзьями, Франсуа подолгу и с воодушевлением
рассказывал обо всём, что ему довелось увидеть.
Его слушали затаив дыхание, потому что любой,
даже самый обычный рассказ обретал в его устах
невероятную красоту и блеск. Видимо, в один из
таких вечеров у Рабле возник замысел создания
романа «Гаргантюа и Пантагрюэль». Работа над
его воплощением в жизнь продолжалась 20 лет.
Эта книга – решительное и весёлое опровержение
средневековых представлений о человеке.
«Гаргантюа
и Пантагрюэль»
63
уехал, хозяин избил мальчугана ещё силь-
нее. Дон Кихот поверил рассказам преступ-
ников об их невиновности и освободил их от
цепей. Однако когда выяснилось, что рыцарь
не может объяснить, где теперь спрятать-
ся беглецам, те забросали его камнями.
Наивный рыцарь повсюду искал чудовищ,
и даже ветряные мельницы представлялись
ему драконами, на которых он бросался в
безумную атаку. Так Сервантес стремился,
по его словам, «внушить людям отвраще-
ние к нелепым рыцарским историям». Тем
не менее главной целью его сатиры было не
только обратить внимание людей на неле-
пость средневековых представлений о мире,
на пережитки прошлого, но и показать мно-
гие неприглядные стороны настоящего. Зла
на свете много, но чтобы отыскать и побе-
дить его, не нужно пускаться в длительные
путешествия, – надо обратить внимание на
тех людей, что окружают вас, и помочь им.
Только тогда каждый сможет сказать о себе:
«Я – Человек!»
ФОРМУЛИРОВАНИЕ ВЫВОДА И СРАВНЕНИЕ ЕГО С АВТОРСКИМ
В эпоху гуманизма и Возрождения тесно переплелись пути научного и
художественного постижения мира, а человек воспринимался как совер-
шенное существо, прекрасное и душой и телом.
Ключевые слова: Возрождение, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Шекспир.
ПРИМЕНЕНИЕ ЗНАНИЙ
•
Подготовь электронную презентацию с подобранными иллюстрациями и
своими выводами, которые докажут, что философия гуманизма и искус-
ство Возрождения изменили взгляд европейцев на человека и его место в
мире.
•
Придумай, как мог бы, по-твоему, происходить спор между Эразмом Рот-
тердамским и учёным-богословом.
•
На чью сторону встанешь ты? Чем
объяснишь свою точку зрения?
•
Постарайся узнать, почему в эпоху Шекспира стал так важен театр, какие
новые цели ставили перед собой драматурги и актёры.
Иллюстрация к роману
М. де Сервантеса
«Дон Кихот…» (издание 1617 г.)
64
Do'stlaringiz bilan baham: |
