O 'zbekiston respublikasi oliy va o'rta maxsus ta'lim vazirligi chirchiq davlat pedagogika instituti Pedagogika va psixalogiya fakulteti

Gayden hayoti va ijodi
Bastakorning xarakteri dehqon hayotining mehnat muhitida shakllangan: u 1732 yil 31 martda Rorau qishlog'ida (Quyi Avstriya) vagon ustasi oilasida tug'ilgan, onasi oddiy oshpaz edi. Gaydn bolaligidanoq turli millatlarning musiqasini eshitardi, chunki Rorauning mahalliy aholisi orasida vengerlar, xorvatlar va chexlar bor edi. Oila musiqiy edi: otam qo'shiq aytishni yaxshi ko'rardi, arfada qulog'iga hamroh bo'lardi.
O'g'lining noyob musiqiy qobiliyatiga e'tibor qaratgan Gydnning otasi uni qo'shni Xaynburg shahriga maktab rektori va xor direktori bo'lib ishlagan qarindoshi (Frank) huzuriga yuboradi. Keyinchalik, bo'lajak bastakor Frankdan "ovqatdan ko'ra ko'proq manjet" olganini esladi; ammo, 5 yoshidan u shamol va torli cholg'u asboblari, shuningdek, klavesin chalishni o'rganadi va cherkov xorida kuylaydi.Gaydn hayotining keyingi bosqichi Sankt-Peterburg soboridagi musiqiy cherkov bilan bog'liq. Stiven Vena shahrida. Xor rahbari (Georg Reuter) vaqti-vaqti bilan yangi xorchilarni jalb qilish uchun mamlakat bo'ylab sayohat qildi. Kichkina Gaydn qo'shiq kuylagan xorni tinglab, u darhol uning ovozining go'zalligini va noyob musiqiy iste'dodini qadrladi. Soborgaxoristbo'lishtaklifiniolgan 8 yoshli Gaydn birinchi bo'lib eng boylar bilan aloqaga chiqdi.Avstriya poytaxtining badiiy madaniyati. O'shanda ham u musiqaga to'la shahar edi. Bu erda uzoq vaqt davomida italyan operasi gullab-yashnagan, mashhur virtuozlarning kontsert-akademiyalari bo'lib o'tgan, imperator saroyida va yirik zodagonlarning uylarida katta cholg'u va xor cherkovlari mavjud edi. Ammo Venaning asosiy musiqiy boyligi eng xilma-xil folklordir (klassik maktab shakllanishining eng muhim sharti).Musiqa ijrosida doimiy ishtirok etish - nafaqat cherkov, balki opera ham - eng muhimi, Gaydnni rivojlantirdi. Bundan tashqari, Reyther Chapel ko'pincha imperator saroyiga taklif qilinardi, u erda bo'lajak bastakor instrumental musiqani eshitishi mumkin edi. Afsuski, cherkovda faqat bolaning ovozi qadrlanib, unga yakkaxon qismlarni ijro etishni ishonib topshirdi; bastakorning bolalikdan uyg'ongan moyilliklari e'tibordan chetda qoldi. Uning ovozi buzilib ketganda, Gaydn cherkovdan haydaldi.Ushbu 10 yillik yubiley Gydning butun tarjimai holidagi eng qiyin bo'ldi, ayniqsa boshida. Boshining tomisiz, cho‘ntagida bir tiyin ham yo‘q, u nihoyatda kambag‘al edi, doimiy uy-joysiz sarson-sargardon bo‘lib, g‘alati ishlar bilan shug‘ullanardi (ba’zida u shaxsiy darslar topib yoki sayyor ansamblda skripka chalishga muvaffaq bo‘lardi). Biroq, shu bilan birga, bu baxtli yillar, ularning bastakorlik kasbiga umid va ishonch bilan to'la edi. Musiqa nazariyasi bo'yicha bir nechta kitoblarni ikkinchi qo'l kitob sotuvchisi Xaydn sotib olganmustaqil ravishda kontrpunkt bilan shug'ullanadi, yirik nemis nazariyotchilarining asarlari bilan tanishadi, Filipp Emmanuel Baxning klavier sonatalarini o'rganadi. Taqdirning o'zgarishlariga qaramay, u o'ziga hech qachon xiyonat qilmagan ochiq xarakterni va hazil tuyg'usini saqlab qoldi.
19 yoshli Gaydnning eng qadimgi kompozitsiyalari orasida mashhur Vena komediyachisi Kurzning (yo'qolgan) taklifi bilan yozilgan "Oqsoq iblis" qo'shig'i bor. Vaqt o'tishi bilan uning kompozitsiya haqidagi bilimi mashhur italyan opera bastakori va vokal o'qituvchisi Nikolo Porpora bilan muloqotda bo'ldi: Gaydn bir muncha vaqt uning qo'shiqchisi bo'lib xizmat qildi Asta-sekin yosh musiqachi Vena musiqiy doiralarida mashhur bo'ladi. 1750-yillarning o'rtalaridan boshlab u ko'pincha Venaning badavlat amaldori (Furnberg nomi bilan) uyida uy musiqa kechalarida qatnashishga taklif qilindi. Ushbu uy kontsertlari uchun Gaydn o'zining birinchi torli trio va kvartetlarini yozgan 1759 yilda Furnbergning tavsiyasiga ko'ra, Gaydn o'zining birinchi doimiy lavozimini - chex aristokrati graf Mortsinning uy orkestrida bandmeyster lavozimini oldi. Ushbu orkestr uchun birinchi Gydn simfoniyasi yozilgan - uch qismli D-dur. Bu Vena klassik simfoniyasining shakllanishining boshlanishi edi. 2 yildan so'ng, Mortsin moliyaviy qiyinchiliklar tufayli xorni tarqatib yubordi va Gydn Vengriyaning eng boy magnati, musiqaning qizg'in muxlisi Pol Anton Esterxazi bilan shartnoma imzoladi.
Uning barcha asarlarini ijro etgan ajoyib orkestrni tasarruf etish imkoniyati, shuningdek, nisbiy moddiy va ichki xavfsizlik Gaydnni Esterxazining taklifini qabul qilishga ko'ndirdi.
Esterxazi (Eisenstadt va Estergaz) mulklarida yashab, faqat vaqti-vaqti bilan Vena shahriga tashrif buyurib, keng musiqa olami bilan kam aloqada bo'lib, u bu xizmat davomida Evropa miqyosidagi eng buyuk ustaga aylandi. Gaydn simfoniyalarining aksariyati (1760-yillarda ~ 40, 70-yillarda ~ 30, 80-yillarda ~ 18-yillarda), kvartetlar va operalar[3] Esterhazi cherkovi va uy teatri uchun yozilgan.
Esterhazi qarorgohidagi musiqiy hayot o'ziga xos tarzda ochiq edi. Musiqajo'rligidagikonsertlarda, opera tomoshalarida, tantanali qabullarda hurmatli mehmonlar, jumladan, xorijliklar ham bo'lishdi. Asta-sekin Gydnning shuhrati Avstriyadan tashqariga chiqdi. Uning asarlari eng yirik musiqa poytaxtlarida muvaffaqiyatli ijro etilmoqda. Shunday qilib, 1780-yillarning o'rtalarida frantsuz jamoatchiligi "Parij" deb nomlangan oltita simfoniya bilan tanishdi (82-87-sonlar, ularParij "Olimpiya lojasi kontsertlari" uchun maxsus yaratilgan).
1790 yilda shahzoda Miklos Esterhazi vafot etdi va Xaydnga umrbod nafaqa berishni vasiyat qildi. Uning merosxo'ri Gaydn uchun Kapellmeister unvonini saqlab, cherkovni tarqatib yubordi. Xizmatdan butunlay ozod bo'lgan bastakor o'zining eski orzusini - Avstriyadan tashqariga sayohat qilishni amalga oshira oldi. 1790-yillarda u "Obuna kontsertlari" tashkilotchisi skripkachi I. P. Salomon (1791—92, 1794—95) taklifiga binoan Londonga 2 marta gastrol safarida boʻldi. Shu munosabat bilan 12 ta "London" simfoniyasi yozilgan
Gydn ijodida ushbu janrning rivojlanishini yakunladi, Vena klassik simfoniyasining etukligini tasdiqladi (biroz oldin, 1780-yillarning oxirida Motsartning so'nggi 3 ta simfoniyasi paydo bo'ldi). Ingliz jamoatchiligi Gaydn musiqasini hayratda qoldirdi. Oksfordda unga musiqa bo'yicha faxriy doktor unvoni berildi.
Gaydn hayotidagi Esterxazining so'nggi egasi shahzoda Miklos II san'atning ishtiyoqli ishqibozi bo'lib chiqdi. Bastakor yana xizmatga chaqirildi, garchi uning faoliyati endi oddiy edi. Vena chekkasidagi o'z uyida yashab, u asosan Estergaz (Nelson, Tereziya va boshqalar) uchun ommaviy musiqalar yozgan. Gaydn Napoleon yurishlari paytida, frantsuz qo'shinlari Avstriya poytaxtini bosib olgan paytda vafot etdi. Vena qamalida Gydn o'z yaqinlarini tasalli berdi: "Qo'rqmanglar, bolalar, Gaydn qaerda bo'lsa, hech qanday yomon narsa bo'lmaydi".
Tez orada avstriyalik bastakorning nomi Avstriya chegaralaridan tashqarida ham mashhur bo'ldi va Parij kontsert jamiyati unga oltita simfoniyani topshirdi. Bu buyurtma bajarilgandan so'ng, u Ispaniyadan boshqa buyurtmani bajarishga kirishdi. Biroz vaqt o'tgach, Xaydning asarlari allaqachon London va Neapolda nashr etilgan.
Simfoniya (qadimgi yunoncha - “undoshlik, uygʻun jaranglash, uygʻunlik”) — orkestr uchun musiqa asari. Qoida tariqasida, simfoniyalar katta aralash orkestr (simfoniya) uchun yoziladi, lekin torli, kamerali, shamolli va boshqa orkestrlar uchun simfoniyalar ham mavjud; simfoniyaga xor va yakkaxon vokal ovozlarni kiritish mumkin. Konsertga tuzilishi jihatidan bog'liq bo'lgan simfonik-konsert (yakkaxon cholg'uli orkestr uchun) va kontsert simfoniyasi (ikkidan to'qqiztagacha) kabi janr turlari ham mavjud. Analogiyaga ko'ra, ular "simfoniya" nomini olishlari mumkin
Janr strukturasining elementlari, xor uchun asar (xor simfoniyasi) yoki asbob (ayniqsa organ, kamroq tez-tez pianino). Simfoniya boshqa musiqiy janrlar bilan birlashib, simfoniya-syuita, simfoniya-fantaziya, simfoniya-poema, simfoniya-kantata kabi gibrid janrlarni hosil qilishi mumkin[1].
Klassik simfoniya (Vena klassik maktabi kompozitorlari tomonidan yaratilgan) odatda tsiklik sonata shaklida yozilgan to'rt qismdan iborat; 19—20-asrlarda ham koʻp, ham kamroq qismli kompozitsiyalar keng tarqaldi[1].
Akademik musiqada simfoniya drama yoki adabiyotda roman bilan bir xil o'rinni egallaydi[1]. U o'z nomini orkestrning yangi, ilgari noma'lum tarkibiga va cholg'u musiqasining eng muhim sohasiga - "simfonik musiqa" tushunchasi bilan birlashtirilgan uning shakllari va janrlarining keng doirasiga berdi [2].
Antik davrda - Qadimgi Yunonistonda va Qadimgi Rimda - "simfoniya" ohanglarning uyg'un birikmasi deb atalgan, ko'pincha bir-biriga qarama-qarshi bo'lgan atamalar bilan birlashtirilgan - "diafoniya", ya'ni kelishmovchilik, kelishmovchilik yoki "antifoniya" ( tom ma'noda - "qarshi ovoz"). "Simfoniya" atamasi o'sha davrda sohalar uyg'unligiga ham ishora qilingan, masalan, Aristotelning "Osmon haqida" risolasida va ba'zi cholg'u asboblarida Pifagorchilar beshinchi va toʻrtinchi oktavani simfoniyalar (konsonanslar), qolgan barcha konsonanslarni dissonanslar (diafoniyalar) ga bogʻlaganlar. Ptolemey, pifagorchilardan farqli o'laroq, undecimumni ham undosh deb hisoblagan.
Antik davrda - Qadimgi Yunonistonda va Qadimgi Rimda - "simfoniya" ohanglarning uyg'un birikmasi deb atalgan, ko'pincha bir-biriga qarama-qarshi bo'lgan atamalar bilan birlashtirilgan - "diafoniya", ya'ni kelishmovchilik, kelishmovchilik yoki "antifoniya" ( tom ma'noda - "qarshi ovoz")"Simfoniya" atamasi o'sha davrda sohalar uyg'unligiga ham ishora qilingan, masalan, Aristotelning "Osmon haqida" risolasidava ba'zi cholg'u belgiidaK Pifagorchilar beshinchi va to'rtinchi oktavani simfoniyalar (konsonanslar), qolgan barcha konsonanslarni dissonanslar (diafoniyalar) ga bog'laganla. Ptolemey, pifagorchilardan farqli o'laroq, undecimumni ham undosh deb hisoblagan.
Shunday shu Antik davrda - Qadimgi Yunonistonda va Qadimgi Rimda - "simfoniya" ohanglarning uyg'un birikmasi deb atalgan, ko'pincha bir-biriga qarama-qarshi bo'lgan atamalar bilan birlashtirilgan - "diafoniya", ya'ni kelishmovchilik, kelishmovchilik yoki "antifoniya" ( tom ma'noda - "qarshi ovoz" ). "Simfoniya" atamasi o'sha davrda sohalar uyg'unligiga ham ishora qilingan, masalan, Aristotelning "Osmon haqida" risolasida va ba'zi cholg'u belgiida. Pifagorchilar beshinchi va to'rtinchi oktavani simfoniyalar (konsonanslar), qolgan barcha konsonanslarni dissonanslar (diafoniyalar) ga bog'laganl.Ptolemey, pifagorchilardan farqli o'laroq, undecimumni ham undosh deb hisoblagan.
125 tagacha simfoniya yozilgan (ulardan birinchisi torli orkestr, gumbazlar, frantsuz shoxlari uchun; ikkinchisi, bundan tashqari, nay, klarnet, basson, karnay va timpani uchun mo'ljallangan). Gaydnning orkestri asarlarida "Najotkorning xochdagi etti so'zi" va 65 dan ortiq "burilish", "kassatsiya" va boshqalar bor. Bundan tashqari, Gaydn turli xil asboblar uchun 41 ta kontsert, 77 torli kvartet, 35 trio yozgan. pianino, skripka va violonçel, 33 ta boshqa cholg'u kombinatsiyasi uchun trio, 175 bariton bo'lagi (Count Esterhazining sevimli asbobi), 53 pianino sonatasi, fantaziya va boshqalar va boshqa ko'plab instrumental asarlar. Gaydnning vokal kompozitsiyalariga quyidagilar kiradi: 3 oratoriya, 14 massa, 13 taklif, kantatalar, ariyalar, duetlar, triolar va boshqalar. Gaydn yana 24 opera yozdi, ularning aksariyati graf Esterxazining kamtarin uy teatriga mo'ljallangan edi; Haydnning o'zi ularni boshqa joylarda ijro etilishini xohlamagan. U, shuningdek, Avstriya milliy madhiyasini yaratgan.
Geydnning musiqa tarixidagi ahamiyati, asosan, uning simfoniyalari va kvartetlariga asoslanadi, ular bugungi kunda ham o'zining badiiy qiziqishini yo'qotmagan. Gaydn raqs shakllari asosida ancha oldin boshlangan va Gaydndan oldin uning asosiy vakillari S. Bax, uning o'g'li Em bo'lgan instrumentalni vokal musiqadan ajratish jarayonini yakunladi. Bax, Sammartini va boshqalar. Gaydn tomonidan ishlab chiqilgan simfoniya va kvartetning sonata shakli butun klassik davr uchun cholg'u musiqasining asosi bo'lib xizmat qilgan.
Gaydnning orkestri uslubining rivojlanishidagi xizmatlari ham katta: u birinchi bo'lib har bir asbobni individuallashtirishni boshlagan, uning o'ziga xos xususiyatlarini ta'kidlagan. U tez -tez bitta asbobni boshqasidan, bitta orkestr guruhini boshqasidan farq qiladi. Shuning uchun ham Gaydn orkestri hozirgacha noma'lum hayoti, sonoriyalarining xilma -xilligi, ekspressivligi bilan ajralib turadi, ayniqsa so'nggi asarlarda, Gaydnning do'sti va muxlisi bo'lgan Motsart ta'sirisiz qolmagan. Haydn shuningdek, to'rtlikning shaklini kengaytirdi va o'zining kvartet uslubining olijanobligi bilan unga musiqada alohida va chuqur ma'no berdi. "Old Merry Vena" o'zining hazil -mutoyibasi, soddaligi, samimiyligi va ba'zida cheksiz chaqqonligi, minuet va braidlar davrining barcha an'analari bilan Gaydn asarlarida aks etgan. Ammo Geydn musiqadagi chuqur, jiddiy, ehtirosli kayfiyatni etkazishi kerak bo'lganida, u o'z zamondoshlari orasida eshitilmagan kuchga erishdi; bu jihatdan u to'g'ridan -to'g'ri Motsartga qo'shiladi va Frans Jozef Gaydn 1732 yilda Quyi Avstriyaning Rorau qishlog'ida murabbiy va oshpaz oilasida tug'ilgan. Uning ota -onasi - ishtiyoqli musiqa ixlosmandlari - ko'pincha uyda musiqiy kechalar o'tkazar edilar, bu yosh Frants Yozefning bu san'atga bo'lgan qiziqishini uyg'otishiga katta hissa qo'shmasdi va u o'z ona yurtida uchrashgan avstriyalik xalq san'ati o'z aksini topgan edi. eng yaxshi asarlar.
Geydnning iste'dodi erta namoyon bo'ldi - u nafaqat musiqani yaxshi eshitardi, balki atrofdagilarni ham quvontiradigan yoqimli ovozga ega edi. G'ayrioddiy bola maktab o'qituvchisi va cherkov direktori Frankning e'tiborini tortdi, u o'zi bilan birga Xaynburg -an -Donau shahriga bordi, u erda Jozef cherkov xorida kuylay boshladi, musiqiy notalarni o'rgandi, skripka va klaviaturada o'ynadi.
1740 yilda bastakor va dirijyor Jorj Reyter Xaynburgga sobor xoriga iqtidorli bolalarni izlab keldi. Yosh Gaydn maestroning e'tiborini torta olmas edi. Vaziyatlarning qulay kombinatsiyasi natijasida Jozef Vena shahriga, Sankt -Tefan sobori xor cherkoviga keldi. Iqtidorli yigit haqiqiy musiqiy ma'lumot olish imkoniyatiga ega edi.
"Maktabda o'qish bilan birga, men juda yaxshi ustalardan qo'shiqchilik, klavier va skripka san'atini o'rganganman. Men soborda ham, sudda ham baland ovozda qo'shiq kuyladim, hayotimning o'n sakkizinchi yiligacha katta muvaffaqiyat bilan ", - deb eslaydi 1776 yilda Gaydn.
Biroq, qattiqqo'lligi bilan ajralib turadigan ibodatxona boshlig'i Reyter Yusufning kompozitsion tajribalariga unchalik ahamiyat bermadi va sobordagi xizmat o'qishga oz vaqt qoldirdi. Shunday qilib, Vena shahridagi birinchi to'qqiz yil o'tdi. Va 1749 yilda Gaydn hech qanday pushaymon bo'lmasdan cherkovdan chiqarib yuborildi ... Gap shundaki, yigitning ovozi uzila boshladi. Shunday qilib, o'n etti yoshli Jozef Gaydn o'z ixtiyori bilan qoldi. Yillar davomida muhtojlik, vaqti-vaqti bilan yarim vaqtda ishlash, o'z-o'zini o'qish va noqulay musiqiy tajribalar keldi.
"Keyin mening ovozim g'oyib bo'ldi va men sakkiz yil davomida baxtsiz hayotdan voz kechishga majbur bo'ldim ... Men asosan tunda kompozitsiyaga sovg'am bor yoki yo'qligini bilmay kompozitsiya qildim va o'z musiqamni sinchkovlik bilan yozdim, lekin unchalik to'g'ri emas. ... "(1776 yildagi avtobiografik yozuvlardan)
Qiyin moliyaviy ahvoliga qaramay, u Emmanuel Baxning sevimli kompozitoriga aylangan asarlari va kompozitsiya nazariyasini sinchkovlik bilan o'rganib chiqdi. Shu bilan birga, u o'rtoqlari tomonidan uyushtirilgan yoshlikdagi hazillardan ham qochmadi. Bu Jozefni Vena kundalik musiqasiga yaqinlashtirdi, u avstriyalik folklor bilan birgalikda Gaydn asarida aks etdi.
Bu vaqtda u klaviaturaga sonatalar yozgan. Ularning nashr etilishi yosh bastakorning e'tiborini tortdi.
Gaydnning birinchi yirik asari 1751 yilda yaratilgan "Cho'loq iblis" operasi edi. 1755 yilda Haydnning moliyaviy ahvoli er egasi Fyurnbergning havaskor musiqiy kechalarida qatnashgani tufayli biroz yaxshilandi. Va 1759 yilda, o'sha Fyurnbergning tavsiyasiga binoan, bastakor Chexiya grafligi Maksimilian Morchin dirijyor etib tayinlandi. Ikkinchisida sudda o'n ikkita musiqachidan iborat kichik ibodatxona bor edi, ular uchun Gaydn ko'ngilochar yo'nalishdagi yozishmalar yozgan. Uning birinchi simfoniyalari ham shu erda yozilgan.
1761 yilda Gaydn graf Morcinni tashlab, 1791 yilgacha o'ttiz yil kopelini boshqargan Vengriya shahzodasi Pavel Anton Esterxazining xizmatiga kirdi.
Bu yillarda bastakor tinimsiz mehnat qildi. Yozilganlardan "Ertalab", "Tush", "Kech" simfoniyalarini (1761), omma, opera va bariton uchun asarlarni ajratib ko'rsatish mumkin.
70 -yillarning boshlarida. Qayg'uli va ba'zida fojiali motivlar Gaydn musiqasiga singib keta boshladi. Bunga muvaffaqiyatsiz nikoh (Gaydn savodsiz xotinini "do'zax shaytoni" deb atagan) va Esterxazining ishidan norozilik sabab bo'lgan. Shunday qilib, "Dafn marosimi" va "Vidolashuv" simfoniyalari (1772) tug'ildi. Har xil musiqiy kompozitsiyalarda qo'lini sinab ko'rgan Gaydn instrumental musiqa sohasidagi eng katta muvaffaqiyatiga erishdi. U, hech kimga o'xshamagan holda, orkestrning ta'mini nozik tushungan va bu yo'nalishning rivojlanishiga katta hissa qo'shgan.
90 -yillarning boshlarida Jozef Gaydn Londonga ikkita safar qildi. U erda, Sulaymonning kontsertlari uchun, Gaydnning shon -shuhratini yanada kuchaytirgan, zamondoshlariga ko'ra, simfoniyalarning eng yaxshisini yaratdi.
So'nggi yillarda Gaydn Vena shahrida yashadi. Bu erda bastakor o'zining ikkita mashhur oratoriyasini yozdi: Dunyoning yaratilishi (1798) va To'rt fasl (1801).
1802 yildan keyin Gaydn musiqa yozishni to'xtatdi. Bastakor 1809 yil 31 mayda vafot etdi.