New Istoriy Vseobshaya 7kl indd

3. Переплетение художественных стилей в эпоху Просвещения
•
Представьте, что в салоне у аристократа встретились поклонники разных 
мастеров культуры. Придумайте, какой спор о задачах искусства мог бы 
произойти между поклонниками Мольера и Дефо, Баха и Моцарта. 
•
Сде-
лайте вывод по проблеме урока.
Одновременно с зарождением просветительских идей в Европе 
появляется и распространяется новый художественный стиль – клас-
сицизм. За образец брались «классические» – античные произведения 
искусства. В пьесах для театра должно было соблюдаться единство 
Электрический опыт

---

209
Салон в эпоху Просвещения
•
Опиши особенности быта жителей Европы XVIII века. Придумай рассказ по 
картинке.
В повседневной жизни городов Европы XVIII века также произошли заметные 
изменения. Почти во всех домах появились механические часы, стеклянные зер-
кала. Ещё в начале века в домашний обиход вошли чугунные горшки, утюги, при-
способления для печей и каминов. Незаменимым инструментом любого врача 
стал термометр для измерения температуры тела. Для ведения записей люди 
начали использовать карандаши из графита. Для исправления ошибок пользова-
лись резиновым ластиком. 
Значительно быстрее, чем прежде, стала меняться мода. В Париже второй 
половины XVIII века существовало 1200 парикмахерских салонов для женщин. 
Причёска дамы того времени требовала большого искусства и терпения, сделать 
её самостоятельно было просто невозможно. Непременным атрибутом дамы на 
светском приёме была маленькая сумочка, потому что платья теперь делали 
из более лёгких тканей, и в их карманах стало затруднительным носить всякие 
необходимые мелочи. Наиболее богатые люди могли позволить себе устроить в 
своём доме салон – парадно обставленные комнаты для приёма гостей, где они 
вели продолжительные разговоры и споры об искусстве и литературе. Салоны 
пользовались успехом, их содержание считалось модным и престижным. 

---

210
места, времени и сюжета, чтобы зритель не отвлекался на посторонние 
эпизоды. В архитектуре надо было следовать пропорциям греческих 
портиков и римских куполов. Однако, признавая гармонию в природе, 
художники классицизма вслед за просветителями объявляли совре-
менное им общество негармоничным и несовершенным. Свою задачу 
они видели в том, чтобы приблизить общество к «классическому» 
порядку, моделью которого для них была жизнь древних греков и рим-
лян. Знаменитый энциклопедист Дени Дидро так и писал: «Каждое про-
изведение ваяния или живописи должно выражать какое-либо великое 
правило жизни, должно поучать зрителя, иначе оно будет немо». 
Поэтому не случайным стало появление в 1784 году картины фран-
цузского живописца Жака Луи Давида (1748–1825) «Клятва Горациев».
Одним из основных требований к художественному произведению 
была серьёзная идея картины, которая оказывала бы благотворное, 
воспитывающее воздействие на зрителя. Для Давида идеалом, который 
привлекал его в Древнем мире, были гражданская доблесть и бескорыст-
ное служение общему делу. С помощью другой картины – «Сабинянки, 
останавливающие битву между римлянами и сабинянами» – Давид 
пытался призвать своих сограждан к примирению во имя счастья буду-
щих поколений. 
Церковь Святой Женевьевы 
Собор инвалидов в Париже

---

211
• 
Картина «Друзья» создана в стиле рококо – наследнике барокко. Чем различа-
ются сюжет и изобразительные приёмы художников классицизма и рококо?
Друзья. Худ. А. Ватто
«Сабинянки...». Худ. Жак Луи Давид

---

212
Желание переустроить мир нашло яркое 
выражение в архитектуре классицизма. Ещё в 
середине XVII века знаменитый Версальский 
дворец Людовика XIV был создан в этом стиле. 
Символом же классицизма стала церковь