Не подлежит продаже Аппарат ЦК кпсс и культура. 1979-1984. Документы

кино Висконти пригласил для участия в своем фильме Олега Видова,
очень хотел его снимать, но Видову такой возможности не дат и. В ре­
зультате этого мы потеряли возможность продвигать па итальянский
30

---

рынок и советские картины 
ведь можно не сомневаться, например,
что после успеха Видова у Висконти итальянские прокатчики охотно
бы купили и другие фильмы, в которых он снимался.
Актрисе Людмиле Чурсиной после успеха в фильме «Журавушка»
на фестивале в Сан-Себастьяне предложила контракт на 10 фильмов
компания «Уорнер Бразерс». Это предложение также было оставле­
но без внимания, и тем самым была потеряна нечастая возможность
вывести нашу актрису на уровень звезды мирового класса.
Можно вспомнить и более давние примеры. Татьяне Самойловой
после ее успеха в фильме «Летят журавли» в Голливуде предлагали
четырехлетний контракт на 5 млн долларов. Руководство не дало ей
разрешения на этот контракт, поддержать ее успех другими фильма­
ми наши кинематографисты не сумели, в результате чего мы потеря­
ли и валютные поступления и в определенном отношении актрису.
Не используя всех возможностей продвижения советских акте­
ров на западный рынок, мы теряем возможность воздействовать на
идеологическую направленность тех фильмов, в которых предлагают
сниматься нашим актерам, а это существенно 
ведь русских актеров
приглашают, как правило, играть русских людей. Мы можем предо­
ставлять наших актеров западным фирмам на условиях внесения в
сценарии интересующих нас поправок. Скажем, авторам фильма
«Айседора Дункан» было в достаточной степени безразлично, ка­
ким именно показать Есенина, они сделали этот образ карикатурным