|
.
№ 4 (138)
.
Январь 2017 г.
662
Искусствоведение
ного здания роль интерьера стала ведущей в соответствии
с особенностями христианского ритуала, происходившего
главным образом в центре храма под куполомсимволом
небосвода [1].
Пиком развития арочносводчатых структур стала
грандиозная купольная базилика собора Софии в Кон
стантинополе, которую построили греческие архитекторы
Анфимий из Тралл и Исидор из Милета в 532–537 гг.,
собор был построен во время правления императора
Юстиниана. Собор Софии в Константинополе стал самым
грандиозным и выдающемся произведением византийской
архитектуры. Собор Софии стал придворным храмом им
ператора и главным зданием Византийской империи.
Купольная базилика собора Софии Константинополь
ской совмещала в себе особенности структуры выдаю
щихся римских сооружений — базилики Константина
и Пантеона, тем не менее общие размеры собора Софии
существенно превышают их, а конструктивная основа
значительно отличается от прототипов. Собор представ
ляет в плане прямоугольник со сторонами 74,8Х69,7 м.
Центральное пространство формируется четырьмя мас
сивными пилонами высотой 23 м., связанными между
собой подпружными арками и парусами, на которые опи
рается центральный купол диаметром 31 м. и толщиной
в замке 0,6 м. Несущая конструкция купола состоит из
сорока радиальных кирпичных ребер, опирающихся на
круговое кольцо, сечением 2,1Х0,8 м, выполненное из
прочного камня, Кольцо снаружи подкреплено сорока
небольшими контрфорсами. В целях максимального об
легчения конструкции ребра купола и заполнение между
ними выкладывались из специально изготовленных пем
зовых кирпичей на толстых слоях цемяночного раствора.
Ребра, имеющие в основании сечение 70Х15 см, с воз
вышением купола постепенно уменьшаются до полного
исчезновения на расстоянии 5,7 м от оси. Тонкие стенки
между ребрами внизу прорезаны проемами высотой 4,6 м
и шириной 1,5 м. Паруса, заключенные между подпруж
ными арками, выложены из кирпича. Несущие эти арки
пилоны выложены из квадров известняка на известковом
растворе с прокладками из свинца в верхней части. Они
соединены арками с пилонами, воспринимающими распор
купола в поперечном направлении. Распор купола в про
дольном направлении воспринимается грандиозными
полукуполами глубиной около 14 м., подпирающими
конструкцию основного купола с востока и с запада. По
лукупола подпираются еще более низкими полукуполами
экседр. Создана четко взаимодействующая система ку
польного и полу купольных пространств, сливающихся
в одно огромное пространство главного нефа площадью
1970 м2 (площадь зала Пантеона 961 кв. м). Сравни
тельно тонкие кирпичные «оболочки» этих форм обла
дают прекрасной пространственной жесткостью. Объемы
каждого из малых полукуполов служат своеобразными
«контрфорсами» по отношению к объемам больших по
лукуполов. Такова же роль последних по отношению к ку
полу. Значительно более узкие боковые нефы имеют
два яруса, отделенных от главного нефа аркадами на ко
лоннах. Сравнительно тонкие стены храма (1,1–1,5 м)
выложены из кирпича с широкими слоями цемяночного
раствора. Кровля была покрыта свинцовыми листами.
Интерьеры отличались богатством форм и отделки.
Здесь пространственность и воздушность сочетаются с ги
гантским масштабом. Однако несмотря на грандиозные
размеры, архитектурные формы не подавляют человека.
Важнейшей особенностью интерьера является его тек
тоническая ясность, подчеркнутая всем строем членений,
отделкой и освещением. Пространственная, пластичная
и уравновешенная конструкцияоснова выразительности.
Система сферических поверхностейкупол, паруса, полу
купола и конхи экседракцентированы мозаичными изо
бражениями на золотом фоне. Световое решение компо
зиции также подчеркивало значение сферических форм,
особенно купола. Этой цели служат многочисленные
проемы, устроенные в нижней части купола и полуку
полов, а также нарастающая от периферии к центру ин
тенсивность световых потоков, которая достигает своей
кульминации в обильном освещении под купольного про
странства изпод сферы через 40 проемов в ее основании.
Залитый светом купол как бы парит над всем интерьером,
подчеркивая его воздушность и пространственность.
В тектонике интерьера здания важную роль играют ар
кады на колоннах. Они не противопоставляются стене,
а являются их органической частью в местах раскрытия
боковых галерей в основной неф. Цельные стволы колонн
имеют энтазис, сложную базу с классическими профилями
и конструктивно целесообразную форму капители с пло
ской резьбой, подчеркивающей цельность блока. Нагру
женные аркады точно следуют в плане очертаниям главных
конструктивных форм. Вместе с тем они выполняют суще
ственную роль в масштабности интерьера, связывая гран
диозные формы с размерами человека [2]. Собор Софии
в Константинополе оказал огромное влияние на последу
ющее развитие архитектуры. И хотя ни одно здание уже не
достигало размеров и великолепия этого храма, его ком
позиция являлась образцом, которому подражали и на ко
тором учились многие поколения строителей.
Литература:
1. Брунов Н. И. Архитектура Византии // Всеобщая история архитектуры. Т. 3. Архитектура восточной Европы.
Средние века. — М.: 2002.
2. Лихачева В. Искусство Византии IV–XV веков. — Л.: Искусство, 1986.
3. Удальцова З. В. Византийская культура. — М., 1988.
4. Якобсон А. Л. Закономерности в развитии средневековой архитектуры. Л.: Наука, 1985.
“Young Scientist”
Do'stlaringiz bilan baham: |
