Microsoft Word Захарова Полный текст диссертации docx

Тихомиров Л.
Памяти Ю. Н. Говорухи-Отрока // Памяти Ю. Н. Говорухи-Отрока. Сб. ст. из «Русского 
обозрения». М.: Унив. тип. С. 341-360.
172
Юрина Н.Г.
Литературно-художественное творчество В.С. Соловьева в контексте русской словесности второй 
половины XIX века (эстетика, поэтика, стиль). Саранск, 2019. С. 401.
173
Зверева Ю.В.
Философская критика 90-х годов XIX века: На материале статей Ю. Н. Говорухи-Отрока и 
А.Л. Волынского. 
174
Юрина Н.Г.
Литературно-художественное творчество В.С. Соловьева в контексте русской словесности второй 
половины XIX века (эстетика, поэтика, стиль). С. 400.

---

70 
психологический и эстетический. <…>»
175
. В ряде статей критик утверждал, что 
анализ художественных произведений должен быть не публицистическим, а 
«философско-идеалистическим»
176
. В этом понимании логичным продолжением 
философского направления стала эпоха рубежа веков. 
Философская критика, куда исходя из представленной логики, помимо 
К.Н. Леонтьева, 
Н.Ф. Федорова, 
В.С. Соловьева, 
Д.С. Мережковского, 
А.Л. Волынского, В.В. Розанова, С.Н. Булгакова, Н.А. Бердяева, Л. Шестова, 
следует включить В.Г. Белинского, “органическую” критику Ап. Григорьева, 
“почвенническую” критику Ф.М. Достоевского
177
и Н.Н. Страхова, вместе с 
перечислявшимися ранее обладает следующим набором признаков:
Объявление поэзии высшим родом искусства, философский 
универсализм, идея провиденциальной функции художника в момент 
творчества, сведение смысла творчества к сознательно поставленной и 
реализуемой единой нравственно-религиозной задаче – в эстетике, 
интерес к отразившемуся в художественном тексте “вечному” кругу 
проблем, общая манера сочетания в критическом анализе элемента 
чисто эстетического с философскими суждениями “по поводу”, некая 
отвлеченность размышлений – в критике <…>. Объединение 
философской эстетики с “практической” критикой, принцип активного 
воздействия на художественную литературу, подробный анализ 
идейного смысла произведения и т.д.. <…>1) обращенность к 
классической литературе, стремление соизмерить современные 
произведения с эталоном классики; 2) убеждение в необходимости 
философского анализа художественного произведения (оценка 
деятельности поэта “по существу”, а литературного произведения “как 
прекрасного предмета, представляющего в тех или иных конкретных 
формах правду жизни, или смысл мира”); 3) ориентация на отраженные 
в художественном творчестве метафизические категории Красоты, 
Истины, Добра; 4) предельная обобщенность в восприятии 
литературного явления: анализ художественного мира писателя в 
целом, определение ключевого направления и значения его творчества 
в истории литературы; 5) строгая выборка художественных текстов, 
включенных в рамки критического анализа, акцент на позитивном, явно 
удачном опыте; 6) целостность критического анализа, убеждение в 
равнозначности содержательной и формальной сторон произведения; 7) 
“воспитательная” и “пророческая” направленность критических 
175
Быков А.В.
Интерпретация русской критики и литературы в работах А.Л. Волынского. Автореферат на соиск. 
уч. степ. канд. филол. н. Казань, 2004. С. 8-9. 
176
 Михайлова М.В.
Литературная критика: эволюция жанровых форм. С. 621.
177
Scanlan James P.
Dostoevsky the Thinker. Cornell University Press, 2001.

---

71 
суждений; 8) ярко выраженное личностное начало, эмоциональная 
манера представления своих взглядов
178
. 
В XX веке данная традиция постепенно исчерпывает себя, а с 1922 года 
прекращается вовсе: «Строго говоря, после разгрома русской литературы, 
совершенного большевиками, у нас писатели перестали философствовать»
179
. И 
поэтому можно констатировать тотальное отсутствие философской критики в 
обозначенном понимании в советское время. Однако в разных источниках такие 
критики, как, например Роднянская, Виноградов, чья литературно-критическая 
деятельность началась в советское время, именуются критиками-философами
180
. 
Свои задачи в литературной критике сама Роднянская формулирует так: 
«Главный нерв написанного все-таки можно выявить: художественная 
“идеология” произведения; как через пластическую фактуру вещи дает о себе 
знать духовная мотивация художника»
181
. 
В отношении характеристики литературной критики Виноградова 
наиболее показательной является работа Н. Биуль-Зедгенидзе. Автор 
диссертационного исследования подразделяет творческий путь критика на два 
периода. Для настоящей работы интерес прежде всего представляет второй из 
выделенных этапов, названный философским, где путь к поискам смысла бытия 
пролегал через русскую классику. Здесь на первый план выступил следующий 
ряд проблем: «эпоха “безвременья” и философия “существования”, 
“критические” общественные ситуации – и позиция свободной, суверенной 
личности в экстраординарных условиях»
182
. Анализ того, как философский 
аспект воздействует на литературную критику И.И. Виноградова будет дан во 
второй главе. 
Виноградова, Роднянскую, Эпштейна в первую очередь волновали 
нравственно-философские вопросы человеческого бытия, что будет показано на 
178