|
Literatures.
1. Akhmedov M.K. Some features of architecture
ensembles formation of historical cities of Central
Asia//Theory and History of architectural question of
Uzbekistan. –Tashkent 1977. – No. 210.
2. Pugachenkova G.A. Samarkand. Bukhara. –
Moscow: "ART", 1968.
3. Rakhimov K.D. Architecture today and prospects
infra-graphic simulation // Architecture and Construc-
tion problems.–Samarkand: "SamSACII", 2004. – No.
1.
4. Fayzullaeva N.N. The foundation of architectural
ensemble ofBukhara and development of its forma-
tion//Master thesis. –Samarkand: SamSACII, 1994.
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОСНОВЫ ДИЗАЙНА ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ
Урунова Н. (СамГАСИ)
В статье рассмотрены: особенности интегрального архитектурно-художественного синтеза, используе-
мого при формировании разнообразных приемов дизайна городской среды; фундаментальные закономерно-
сти, связанные с категорией «четвертого измерения» – времени, которое рассмотрено в трех основных ас-
пектах его восприятия (как пространства, как пространственно-временного единства и как движения). Даны
рекомендации по переосмыслению подходов к дизайну среды в городах Узбекистана.
Проблемы архитектуры и строительства
2016, №2
42
In paper are observed: features of the integrated is architectural-art synthesis used at formation of various recep-
tions of design of urban medium; the fundamental regularity connected with a class of "the fourth measurement» - a
time which is observed in three basic aspects of its perception: as spaces, as existential unity and as traffics. Rec-
ommendations about reconsideration of approaches to design of medium in cities of Uzbekistan are given.
Архитектурное проектирование преимуще-
ственно связано с конкретными объектами и не
выходит за пределы отведенных для них уча-
стков. В результате городским пространствам
уделяется недостаточное внимание, а именно
здесь разворачивается городская жизнь во всем
ее многообразии. Теперь дефицит профессио-
нальной «проектной сферы», обеспечивающей
соответствующую
"обстановку"
городской
среды, включая вопросы оборудования и ос-
нащения, все больше переходит в область ди-
зайна городской среды.
При этом дизайн не ограничивается лишь
предметным аспектом. Понятие дизайна го-
родской среды свидетельствует о расширении
понятия "дизайн" (в его традиционном упот-
реблении) и о возникновении принципиально
новых областей его влияния.
В иерархии средообразующих факторов ди-
зайн городской среды занимает особое место.
Понятно, что основные векторы процессов,
протекающих в городской среде, их содержа-
ние, распределение плотности активных и ма-
лоактивных зон города, включая основные па-
раметры городского ландшафта, определяются
функциональной и объемно-планировочной
структурой города. Но при этом вся деятель-
ность человека в пространстве города связана с
определенной «технологией» ее осуществле-
ния. Эта «технология городской жизни» или
«образ жизни» обеспечивается как бы особым
инструментарием, благодаря которому процес-
сы жизнедеятельности в среде протекают нор-
мально, т.е. в соответствии с требованиями и
нормами современной культуры.
Одновременно стоит рассматривать не про-
сто уровень удовлетворения утилитарных по-
требностей общества, но и возрастание соци-
альных потребностей к качеству среды, что в
большой степени определяет настроение лю-
дей, их чувства и мысли, и даже целенаправ-
ленность всего образа жизни. Важным обстоя-
тельством и поводом для размышлений явля-
ется и то, что ареалы концентрации негатив-
ных социальных явлений совпадают с района-
ми, которые отличаются плохими показателя-
ми качества среды.
Для характеристики потенциала дизайна в
контексте масштаба города необходимо рас-
смотреть его художественные возможности.
Художественной основой современного ди-
зайна городской среды является интегральный
архитектурно-художественный синтез, кото-
рый осуществляется при использовании прин-
ципов градостроительного искусства и синтеза
искусств, где осуществляются такие формы
взаимодействия элементов среды как интегра-
ция пространства, с помощью: архитектуры,
живописи, графики, скульптуры, фотографии и
др.; озвучивания пространства (музыка, лите-
ратура); оживления пространства (театр, танец,
кино); украшения пространства (цвет, декор,
фактура и др.); экологизации пространства
(элементы природного ландшафта, «зеленые»
материалы и технологии).
Таким образом, дизайн города интегрирует
пространственные, временные, пространствен-
но-временные и экологические элементы в
проектируемой среде, путем синтеза разнооб-
разных элементов, вовлекаемых в ее формиро-
вание.
Указанные направления объединяются на
основе многомерного полисинтетического на-
чала, где в дизайне совместно участвуют раз-
личные системные элементы городской среды:
архитектура (доминирующая или фоновая
застройка);
нормативное искусство или абстракции
(академическая скульптура или абстрактные
формы);
монументально-декоративное искусство
(панно, мозаика, сграффито);
предметный уровень (городская мебель,
малые архитектурные формы);
тематическая экспозиция (стационарные
композиции или театрализованные действия);
игровой дизайн;
праздничное оформление пространств –
методологический уровень.
Синтез архитектуры и искусств, являет со-
бой одновременное использование, как автор-
ских методов, так и форм архитектурно-
художественного синтеза. Анализируя систему
взаимодействий, можно определить инстру-
менты синтеза с учетом фундаментальных ка-
тегорий и первоэлементов художественного
языка.
Важным «инструментом» синтеза про-
странства является пластика, которая зачастую
интегрируется в архитектуру на уровне компо-
зиционного закона организации пространства,
Do'stlaringiz bilan baham: |
