Mavzu: Frenk Lloyd Reyt Kirish I bob

«Demak, me'morchilik ruh bilan she'r kabi gapiradi. Ushbu mashinasozlik davrida barcha boshqa davrlarda bo'lgani kabi arxitektura bo'lgan ushbu she'riyatni talaffuz qilish uchun siz doimo yangi narsalarning tili bo'lgan tabiiy tabiatning organik tilini o'rganishingiz kerak. "

“Har bir buyuk me'mor, albatta, buyuk shoirdir. U o'z davrining, zamonasining, yoshining ajoyib original tarjimoni bo'lishi kerak. "Organik me'morchilik, London ma'ruzalari (1939), Arxitektura kelajagi.

Frank Lloyd Raytga tegishli kotirovkalar

Frenk Lloyd Raytning so'zlari uning qurgan binolari soniga teng. Ko'p tirnoqlar shu qadar ko'p marta takrorlanganki, ularning qachon aytilganligini aniq bilish qiyin, yoki hatto ular Raytning o'ziga xos tirnoqlari bo'lsa ham. Iqtiboslar to'plamida tez-tez uchraydigan ulardan ba'zilari:

“Men ziyolilarni yomon ko'raman. Ular yuqoridan pastga qarab ishlaydi. Men pastdan yuqoriga ".

"Televizor ko'zlar uchun saqichdir."

«Yoshligimda, halol takabburlik va ikkiyuzlamachi kamtarlikni tanlashim kerak edi. Men halol takabburlikni tanladim va o'zgarish uchun sabab ko'rmadim. "

«Siz haqiqatan ham ishongan narsalar har doim sodir bo'ladi; va bir narsaga ishonish uni amalga oshiradi. "

"Haqiqat faktlardan ko'ra muhimroqdir."

"Yoshlik - bu fazilat, vaziyat emas".

"G'oya - bu tasavvur orqali najot."

"Tahlil qilishga odatlaning - vaqt o'tishi bilan tahlil sintezni sizning ongingizning odatiga aylanishiga imkon beradi."

"Men g'alati kasallikka - kamtarlikka yaqinlashayotganimni his qilyapman."

"Agar shunday davom etsa, odam bosim barmog'idan tashqari, uning barcha a'zolarini atrofiylashtiradi."

“Olim kirib, shoirning o'rnini egalladi. Ammo bir kuni kimdir dunyo muammolariga echim topadi va bu olim emas, balki shoir bo'lishini eslaydi ".

“Hech qanday oqim o'z manbasidan yuqoriga ko'tarilmaydi. Inson qurishi mumkin bo'lgan narsani hech qachon o'zidan ko'proq ifoda eta olmaydi yoki aks ettira olmaydi. U binolar qurilayotganda hayot to'g'risida o'rgangan narsalarini ozmi-ko'pmi yozolmadi ".

“Men qancha uzoq yashasam, hayot shunchalik go'zal bo'ladi. Agar siz ahmoqlik bilan go'zallikni e'tiborsiz qoldirsangiz, tez orada o'zingizni usiz topasiz. Sizning hayotingiz kambag'al bo'lib qoladi. Ammo agar siz go'zallikka mablag 'sarflasangiz, u butun hayotingizda siz bilan qoladi. "

“Hozirgi kun - ertangi kunni ajratib turadigan doimiy harakatlanadigan soyadir. Bu umid. "

«Menga mashina ijodkor rassom qo'lida bo'lishiga ishonish qiyin, hatto bu sehrli qo'l o'z o'rnida bo'lsa ham. Sanoat va ilm-fan buni san'at va haqiqiy dinga zarar etkazish uchun juda ko'p ishlatgan. "

"Qal'aning qulog'ini to'ldirgan katta shaharning qichqirig'i va mexanik shovqini - qushlarning sayrashi, daraxtlardagi shamol, hayvonlarning qichqirig'i yoki yaqinlarining ovozlari va qo'shiqlari uni qanday to'ldirganligi kabi U shahar yo'laklaridagi mamnun odam. "

Xulosa

Rayt uchun samoviy uylar oqilona amaliylikning timsoliga aylandi. Uning fikriga ko'ra, ularda ortiqcha, g'ayrioddiy, keraksiz narsa yo'q edi. Har bir element o'z o'rnida va ma'noga ega. Xuddi shu yondashuv Amerika dizayn modeliga o'tkazildi. Uylar ahamiyatsizligini yo'qotdi. Bundan tashqari, ilgari faqat funktsional deb hisoblangan va me'morlar tomonidan ta'kidlanmagan elementlar Frankning engil qo'li bilan ta'kidlangan.

"Dasht uylari" ning eng ko'zga ko'ringan vakili Robining uyi edi. Uni yaratishda me'mor assimetriya, lenta oynalari, ko'p qirralilikdan foydalangan va bezaklardan foydalanmagan. Biroq, jamiyat binoning badiiy qiymatini darhol anglamadi. Chikago universiteti rahbariyati uning o'rniga talabalar uchun talabalar shaharchasini qurish uchun binoni buzmoqchi edi. Yaxshiyamki, mulkni qurilish firmasi sotib olib, uni yo'q qilishdan saqlab qoldi.

"Dasht uylari" ning o'ziga xos xususiyati dekorativ elementlarning etishmasligi edi. Xuddi shu texnikadan Larkin Building ofisi qurilishida ham foydalanilgan. Bino katta bo'shliqlar va ramkaning etishmasligi bilan ajralib turadi. U g'ishtdan yasalgan va shisha tom bilan qoplangan.

20-asrning dastlabki 10 yili juda samarali bo'ldi. Amerikalik me'morning yuzga yaqin loyihasi bor. Shunisi e'tiborga loyiqki, o'sha paytda AQShda uning faoliyati unchalik mashhur emas edi. Ammo Evropada uning ishi diqqat bilan kuzatilgan va hatto mualliflik ko'rgazmalarini tashkil qilishni taklif qilgan. Ushbu tadbirlardan biri 1910 yilda Berlinda bo'lib o'tdi. Rayt nomi zamonaviy arxitektura xronikalarida bitilgan.

Biroq, keyingi 10 yil unchalik samarali bo'lmaydi. Uzoq vaqt davomida me'mor Yaponiyada mehmonxona loyihasida ishlagan. Bino ajralmas va tizimli jihatdan mukammal bo'lib chiqdi. Bu unga bir qator tabiiy ofatlardan omon qolish va halokatdan saqlanish imkonini berdi.

O'tgan asrning 20-yillari o'rtalarida ijodiy inqiroz avjiga chiqdi. Rayt foydaliligidan uzoqroq yashagan va boshqa ilhomga ega emas edi. Uyda undan yuz o'girdilar va shaxsiy hayotidagi muammolar optimizm qo'shmadi. Noyob buyurtmalar g'amgin yozuvga ega bo'lishi ajablanarli emas. Bu erda va u erda Amerika qit'asidagi mahalliy hind qabilalarining madaniyati uchun xos bo'lgan geometrik naqshlar paydo bo'ladi.

Biroq, qora chiziq abadiy davom etishi mumkin emas. Asta-sekin Chikago arxitektura maktabi o'z ahamiyatini yo'qotdi. Arxitekturada eklektik tendentsiyalar tobora aniqroq namoyon bo'la boshladi. Shu bilan birga, Qo'shma Shtatlarda tobora ko'proq ta'sir Evropa me'moriy janrlarini egallay boshladi. Va bu Raytning ishiga qiziqishni uyg'otishga yordam berdi. Shunisi e'tiborga loyiqki, bir necha o'n yillar davomida evropaliklar Frenkning uydan ajralib qolishidan va mashhur emasligidan hayratda edilar. Darhaqiqat, Qadimgi dunyoda u har doim san'at ixlosmandlari uchun qiziq edi.

Oq chiziq o'tgan asrning 30-yillari o'rtalarida boshlangan. Bu Rayt ishidagi ikkinchi cho'qqisi edi, bu funktsionalizmning pasayishiga to'g'ri keldi. Bu davrning taniqli binolari Pensilvaniya Vudsdagi qasr va Rasindagi firmalardan birining idorasi edi. Birinchisi boshqacha tarzda uy-palapartishlik deb nomlanadi. Me'morning ijodiy hayoli eng kutilmagan natijalardan ustun keldi. Uy tabiiy toshli landshaftning oqim bilan davomi. Materiallar kamdan kam emas, balki tanlab olingan. Dag'al tosh va jilolangan shisha o'rtasidagi farq juda ta'sirli.

Ikkinchi ob'ekt ham groteskdan kam emas. Qo'ziqorinlarga o'xshash bir nechta ustunlar mavjud. Ular ichki bo'shliqni shamol va yog'ingarchilikdan yopadigan bir xil ayvonlarni hosil qiladi. Devorlari shishadan yasalgan bo'lib, binoni yorug'lik bilan to'ldirishga imkon beradi.

Hayotining so'nggi yillarida Frank juda katta talabga ega edi. Amerikalik jurnalistlar uni qudrat va maqolalar bilan maqtashdi. Uning keyingi loyihalari orasida Nyu-Yorkdagi Guggenxaym muzeyi, Price Tower, shuningdek Bog'dod, Chikago va AQShning boshqa shaharlaridagi ko'plab binolar mavjud. Frank kitoblar va maqolalarni nashr etishga muvaffaq bo'ldi. Uning irodasi va chidamliligini ta'kidlash kerak. U tanqid va professional unutilishga qarshi hujumga dosh bera oldi, keyin esa hech narsa bo'lmaganday toza qalb bilan injiq jamiyat uchun ijod qilishni davom ettirdi.