M. I. Glinka simfonik ijodiyoti o`ziga xosliklari Reja: Kirish M. I. Glinka hayot yo`li. M. I. Glinka ijodiy merosi

ITALİYA OSMONI OSTIDA.

Ularning yo'li tog' yo'llari bo'ylab, siyrak archa o'rmonlari, tubsizliklar ustida osilgan qoyalar, qor bilan porlab turgan cho'qqilar orasidan yotardi. O'ylaymanki, Glinkani nafaqat rus zamondoshlari, shoirlari va rassomlarining ishqiy istagi, balki eng avvalo yangi italyan musiqasi va bastakorlik mahoratini oshirish istagi hayratda qoldirdi. Bastakor umidida adashmagan.
Italiyaning musiqiy poytaxti Milan ham sehrli edi! U erda bo'lgan birinchi kunlari Glinka mashhur sobor yaqinidagi mehmonxonada yashadi. U bu muhtasham ibodatxona va oq marmardan qurilgan shaharning o'ziga, osmonning shaffofligiga, parda bilan qoplangan qora ko'zli milanliklarga qoyil qoldi. Glinka o'zining barkarollida - "Venetsiya kechasi" romantikasida italyan oydin kechasining chuqur go'zalligini etkazdi. "Venetsiya kechasi" dan tashqari, Glinka italyan opera uslubida yana ikkita romans va bir nechta kavatina va ariyalarni yozdi.
Nazarimda, Glinkaning 1832-yilda yozilgan kameraviy kompozitsiyalari – 1832-yilda yozilgan “Katta sekset” va “Pathetic trio” kompozitorning o‘sha yillarda kuchayib ketgan mahoratining ajoyib dalili bo‘ldi. 1833 yilning yozida kasallik bastakorning ishlashiga to'sqinlik qildi, garchi Glinka, uning so'zlariga ko'ra, "ko'p o'ylagan". "Og'riqli hislar" bastakorni nostaljiga olib keldi va iyul oyining oxirida Glinka Italiyani tark etdi. Glinkaning Italiyada o'tkazgan uch yili uning iste'dodining yakuniy kamolot davriga aylandi.
Opasi Natalya Ivanovna Gedeonovaning Berlinda bo'lishidan foydalanib, Glinka tez orada u erdan ketdi va u va eri bilan uchrashganida ruhini tiriltirdi. Tez orada Glinka taniqli nazariy musiqachi va o'qituvchi Zigfrid Dehn bilan tizimli o'qishni boshladi. Besh oy ichida u nafaqat yuksak iqtidorli shogirdining bilimini, balki bastakorlik mahorati, umuman musiqa san’ati haqidagi fikrlarini ham tartibga soldi.
Biroz vaqt o'tgach, Glinka Rossiyaga qaytib keldi. Otasining o'limi haqidagi xabar uning Prussiya poytaxtida bo'lishini kutilmaganda to'xtatdi. To'g'ri, u tez orada u erga qaytishga umid qilgan. Endi Glinkani u erda nafaqat Denning darslari, balki yosh qo'shiqchi Mariya obrazi ham o'ziga tortdi. Unga, bastakor, Eslatmalar kitobida ta'kidlaganidek, "u bilan baham ko'rilgan moyillikni his qildi" va u bilan yozishdi. Aprel oyining oxirida Glinka Gedeonovlar bilan birga Novospasskoyega qaytib keldi. Ammo qolganlari ko'p emas edi.
Uning so'zlariga ko'ra, "juda yoqimli" bo'lishiga qaramay, qishloqdagi hayot sukunat, mehribon ona va opa-singillar yonida, 1834 yil iyun oyi boshida Glinka Moskvaga jo'nab ketdi. U N.A.ni ko‘rmoqchi edi. Melgunov va qadimiy poytaxtning musiqiy olamiga "Italiya bo'ylab bejiz aylanib yurmaganini" ko'rsatadi. Iste'dodli havaskor xonanda P.A.Barteneva va "torli cholg'u asboblari" ishtirokida Glinka o'z kompozitsiyalarini kuylagan va ijro etgan o'ziga xos ijodiy kecha bastakor Moskvaga kelganidan ko'p o'tmay Melgunovning uyida bo'lib o'tdi.
U yerda boʻlganida mahalliy bastakorlarning asarlarini ham tinglagan va oʻzi moskvalik yozuvchi N.F.Pavlov soʻzlariga “Uni jannat demang” romansini yozgan. Menimcha, eng muhimi, unda rus operasini yozish istagi yangi kuch bilan alangalandi. Bastakor eslaganidek, unda nafaqat so'zlar, balki syujetning o'zi ham yo'q edi. Bir muncha vaqt uning e'tiborini V.A.Jukovskiyning "Maryina Grove" hikoyasi o'ziga tortdi va u hatto pianinoda improvizatsiya qildi. Shunday bo'lsa-da, uning mazmunining shakarli sezgirligi, chinakam xalq xarakteridan mahrum bo'lib, tez orada Glinkani sovutdi.
Yangi chet el pasportini olish qiyinligi Glinkani Sankt-Peterburgga olib keldi. Ikki og'ir vaziyat uni hozir ushlab turdi. Qarindoshi A.S.Stuneevning uyida Glinka Mariya Petrovna Ivanova bilan uchrashdi va asta-sekin uning chiroyli ko'rinishi va qandaydir tug'ma inoyati uni tobora ko'proq o'ziga jalb qildi. Qiz Glinkadan qo'shiq saboqlarini ola boshladi va Stuneevlar bilan uy kontsertlarida qatnashdi. Bastakorning so‘zlariga ko‘ra, ba’zi kunlarda divanda o‘tirib, uzoq vaqt shivirlashardi. Glinkaning ishtiyoqi asta-sekin o'sib bordi. Onasiga yozgan maktubida u yangi tuyg'u uni o'limdan qutqarganini tan oldi. Endi unga oilaviy baxt mumkin bo'lib tuyuldi.
Glinkaning qalbiga uzoq vaqt singib ketgan rus operasini yaratish g'oyasi aniq bo'ldi. Keyinchalik, u "uy odami" hayotiga qaramay, eski tanishining so'zlariga ko'ra, kechqurun u V.A.ga tashrif buyurganini esladi: Knyaz Vyazemskiy, Gogol, Pletnev doimiy tashrif buyurgan ... Ba'zan ular o'qish o'rniga qo'shiq aytishgan va o'ynashgan. pianino ... Jukovskiy nafaqat Glinkaning intilishlariga hamdardlik bilan munosabatda bo'ldi, balki uni Kostromalik dehqon Ivan Susaninning qahramonligi haqidagi opera uchun syujet sifatida ham ko'rsatdi, bu Rossiyadagi qiyin davrlar tarixidan epizoddir. , bu 18-19-asrlar oxirida rus yozuvchilarining e'tiborini bir necha bor o'ziga tortdi. 1815-yilda Sankt-Peterburgdagi Katta teatrda bastakor K.A.Kavos ushbu hikoya asosida opera qo‘ydi. Ammo bu Glinkani bezovta qilmadi. Shoirning taklifiga tezda javob qaytardi. O'rmondagi manzara uning tasavvurini hayratda qoldirdi, u unda ko'plab o'ziga xos rus tilini topdi.
"Men qishda polshaliklar bilan o'rmonda Susanin sahnasini chizganman, - deb eslaydi Glinka, - bu butun sahnani yozishni boshlashdan oldin, men ko'pincha his-tuyg'u bilan ovoz chiqarib o'qiganman va qahramonimning pozitsiyasiga shunchalik yorqin tarzda o'tganmanki, sochlari tik turdi va sovuq terini yirtib tashladi" ⁹ .
Opera uchun syujetning yakuniy tanloviga Glinkaning 19-asrning birinchi yarmida Rossiyada mashhur bo'lgan dekabrist K.F.Ryleevning "Ivan Susanin" fikri bilan tanishishi ham ta'sir ko'rsatishi mumkin edi.
G'ayratli Glinka darhol ishga kirishdi. “Sehrli harakat bilan birdaniga butun bir opera rejasi tuzilib, rus musiqasini polsha musiqasiga qarshi qo‘yish g‘oyasi paydo bo‘ldi; Nihoyat, ko'plab mavzular va hatto rivojlanish tafsilotlari - bularning barchasi birdan mening boshimga tushdi ", deb eslaydi Glinka. Glinka o'z asarini "Ivan Susanin" deb atagan. Besh parda yoki qismdan iborat mahalliy qahramonlik-fojiali opera.
Bu, shubhasiz, Glinka hayotining eng baxtli davri, 1834 yil oxirida, bastakorning shogirdi va do'sti N.S.Volkov uni ilhomlangan, ma'rifatli va uzoqlarga ishonch bilan qaragan holda tasvirlagan. Glinkaning o'zi bu portretni g'ayrioddiy muvaffaqiyatli va juda o'xshash deb atadi.
Otasining vafotining bir yilligini kutgan holda, u E.A.Glinkadan yozma ravishda M.P.Ivanova bilan turmush qurishga ruxsat so'radi. Darhol berildi. 1835 yil 26 aprelda Muhandis qal'asi cherkovida bir nechta guvohlar ishtirokida kamtarona to'y bo'lib o'tdi. Ko'p o'tmay, xotini va qaynonasi bilan Glinka onasi bilan uchrashish uchun Moskvaga, keyin esa Smolensk viloyatiga jo'nadi.
Yo'l vagonida va tug'ilgan Novospasskiyda uning musiqiy fikri uzluksiz ishladi. “Har kuni ertalab men Novospasskoyedagi uyimizdagi katta va quvnoq zalda stolga o'tirardim. Bu bizning sevimli xonamiz edi; opa-singillar, onam, xotinim, bir so'z bilan aytganda, butun oila band edi, ular qanchalik quvnoq kulib, suhbatlashsa, ishim tezroq ketardi. Vaqt yaxshi edi va men tez-tez ishladim, bog'ning eshigini ochib, toza balzam havosida ichdim. Oilaviy hayotining birinchi yilida Glinka baxtli edi, chunki hamma narsa yaxshi ketmoqda.
Opera ustidagi asar Glinkani hayratga soldi, chunki u xalq hayotini keng ko'rsata oldi, rus xalq qo'shig'ining eng boy sohasiga tayangan holda rus xalqining xarakterini ochib berdi. Nihoyat, Glinka, shubhasiz, 1812 yilgi Vatan urushining unutilmas voqealari bilan bog'liq bo'lgan rus xalqining qahramonona kurashini tasvirlash vazifasini hayratda qoldira olmadi. Va yuqoridan ko'rsatma bilan ular operaga sodiq xarakter berishga harakat qilishgan bo'lsa-da, bastakor o'z musiqasi bilan rus xalqining haqiqiy vatanparvarligi va qo'rqmasligini, har qanday holatda ham o'z vatanini himoya qilishga tayyorligini kuyladi. Menimcha, bu operaning ilg'or yo'nalishi edi.
Nazarimda, Glinka Novospasskoyeda buyuk rus milliy operasini yaratish bilan go‘yo xalqqa go‘zal musiqani qaytarayotgandek, yoshligida undan o‘zlashtirib olgan va hozir yuksak professional san’at darajasiga ko‘tarilgandek tuyuladi. Aynan shunday edi, chunki musiqada milliylik tamoyili boshqa hech qayerda bunchalik chuqur va izchil amalga oshirilmagan, rus shaxsi, rus dehqonining xarakteri Glinkaning “Ivan” operasidagidek hech qachon musiqiy vositalar orqali bunchalik toʻliq ochib berilmagan. Susanin. Va uning muhim qismi Smolensk viloyatida, Novospasskoyeda yaratilgani tasodifiy emas.
Keyingi uch yil ichida (1838 yil maygacha) Glinka, afsuski, na Novospasskoye, na Smolenskga tashrif buyura olmadi. Ivan Susaninni tugatish va uni teatrda qo'yishga tayyorgarlik ko'rish bilan to'liq band bo'lgan bastakor Sankt-Peterburgda tanaffussiz yashadi.
Operaning premyerasi 1836 yil noyabr oyida bo'lib o'tdi va katta muvaffaqiyat qozondi. Operani, birinchi navbatda, monarxistik pozitsiyadan baholagan qirollik saroyining rasmiy ma'qullashi bilan bir qatorda, ilg'or odamlar Ivan Susanindagi asosiy narsani - uning musiqasining xalq asosini iliq kutib olishdi. Pushkin, N.V.Gogol, V.F.Odoevskiy, V.A.Jukovskiy, P.A.Vyazemskiy va boshqalar operani shunday qabul qilganlar. Va shunga qaramay, muallifning olqishlari va shovqinli qiyinchiliklariga qaramay, "Ivan Susanin" ning muvaffaqiyati shubhasiz bo'lib chiqdi. Jamoatchilikning aristokratik qismi rus xarakteri uchun operani nafrat bilan "murabbiy musiqasi" deb atashdi (va bu, shubhasiz, uning uchun eng yaxshi maqtov edi!). Ammo keyingi spektakllarda teatrni to'ldirgan va hozirda rus operasining mavjudligiga ishongan jamoatchilikning demokratik qismi tomonidan qabul haqiqatan ham hayajonli edi.
U birinchilardan boʻlib Glinkaning “Ivan Susanin” operasi haqidagi hayajonli taqrizini matbuotda eʼlon qildi.V.F.Odoevskiy taniqli musiqa arbobi, yozuvchi va olimdir. O‘ylaymanki, u rus musiqasida yangi davrni ochgan, xalq amaliy san’atidan ildiz otgan bu asarning ulkan tarixiy ahamiyatini to‘g‘ri baholagan. "Glinka operasi bilan, - deb yozgan Odoevskiy, - Evropada uzoq vaqtdan beri qidirilgan va topilmagan narsa bor - san'atning yangi elementi va uning tarixida yangi davr boshlanadi: rus musiqasi davri . Rostini aytsam, bunday jasorat nafaqat iste'dodga, balki dahoga ham tegishli !
Albatta, Glinkaning bunday innovatsion kompozitsiyasini hamma ham tushunmadi va reaktsion doiralarning ba'zi vakillari operaning samimiy xalq ruhidan hayratda qolishdi. Biroq, ularning dushmanligi va bastakorni obro'sizlantirish istagi Ivan Susaninning umumiy yuqori bahosini o'zgartira olmadi. Ivan Susanin musiqasining xalq kelib chiqishini Glinkaning vatanida, Smolensk viloyatida topish oson bo'lib tuyuladi, u erda bastakor ko'p yillar davomida mahalliy folklor xususiyatlarini eshitib, o'zlashtira oladi.
Nazarimda, sovet musiqashunosi E.Kant-Novikovani oʻtgan asrning oxirida Glinkaning katta jiyani N.D.Ber tomonidan toʻplangan Smolensk qoʻshiqlarining kam maʼlum boʻlgan yozuvlariga murojaat qilishga aynan shu sabab boʻlgandek tuyuladi. Ushbu qo'shiqlarning ba'zilarini operadagi ba'zi rus qahramonlarining qismlari bilan bog'liq ohanglar bilan taqqoslab, Kant-Novikova ular shubhasiz o'xshash degan xulosaga keldi. Bu unga Glinkaning musiqiy tilining intonatsion tuzilishi ko'p hollarda Smolensk viloyatining qo'shiq yozuvi bilan chambarchas bog'liqligini ta'kidlashga asos berdi. Menimcha, bunday xulosa tabiiy ko'rinadi.
Shu bilan birga, Glinka nafaqat Smolensk viloyatida folklor bilan tanishganligini unutmaslik kerak. Sankt-Peterburgning sobiq chekkasi, Kolomna shahridagi maktab-internatda o‘qib yurgan kezlari, shuningdek, Rossiya bo‘ylab tez-tez sayohat qilib, hamma joyda xalq qo‘shiqlarini tinglagan, uning tabiati va go‘zalligini anglagan. Shu sababli, Smolensk xalq qo'shiqlarining Glinka musiqasiga ustun ta'sir qilish imkoniyatini tan olgan holda, tadqiqot muallifining Vlning "Ivan Susanin" operasi haqidagi bayonotiga qo'shilib bo'lmaydi. Protopopov shunday yozadi: "Glinka musiqasining kelib chiqishini umummilliy xalq amaliy san'ati va uning naqshlaridan izlash kerak".
Ivan Susaninning premerasidan bir muncha vaqt o'tgach, Glinkaga Sud xorining bandmeysteri lavozimini taklif qilishdi. 1837 yil 1 yanvarda u bu ishni allaqachon boshlagan edi, natijada u yana band bo'lib, Smolensk va Novospasskoyega sayohat qilish imkoniyatidan mahrum bo'ldi. Ammo Smolensk xalqining o'zi tez orada uni esladi. 1837 yil aprel oyida Glinka Smolensk gubernatori N. Xmelnitskiydan rasmiy xat oldi. Unda Tsarevichning (Nikolay I ning o'g'li, bo'lajak imperator Aleksandr II) Smolenskdan o'tishi munosabati bilan ijro etilishi kerak bo'lgan Polskaya tomonidan yuborilgan so'zlarga xor va orkestr uchun polonez yaratish so'rovi bor edi.
Glinka bunday iltimosni hurmat qila olmadi, garchi bu taklif unga zavq bag'ishlamadi. "Men uchun qanchalik qiyin bo'lmasin," deb yozdi u onasiga, "lekin qiladigan ish yo'q, bastalash kerak bo'ladi". Dastlab ataylab sodiq ruhda yozilgan "Polonez" uchun matn bastakor tomonidan boshqasiga almashtirildi, unda xuddi shu fikr kamroq ifodalangan.
Polskiyning birinchi spektakli 1837 yil 15 iyulda Smolenskda, Nobel majlisi zalida bo'lib o'tdi. Ko'p o'tmay, V.A.Jukovskiy Tsarevich nomidan minnatdorchilik belgisi sifatida Glinkaga olmos bilan bezatilgan yoqutli uzukni topshirdi. Ko'rinishidan, musiqa, shuningdek, Smolensk gubernatorining butun g'oyasi eng yuqori ma'qullangan.
1836 yilda, I.I.Kozlovda N.V.Gogol va boshqa yozuvchilar ishtirok etgan adabiy kechada A.S.Dargomijskiy Pushkin bilan uchrashgan. Suhbat teatrga qaratildi va shoir xoreografik, musiqa va dekorativ san’atning barcha mo‘jizalari uyg‘unlashgan lirik opera ko‘rishni hohlashini aytdi. Bir muncha vaqt o'tgach, shanba kunlaridan birida V.A.Jukovskiyda Pushkin o'zining "Ruslan va Lyudmila" she'rida ko'p narsani o'zgartirishni xohlashini aytdi. Glinka undan aniq nimani bilishni xohladi. Ammo ular yana uchrashishlari shart emas edi: 1837 yil 29 yanvarda Dantes duelida og'ir yaralangan Pushkin vafot etdi.
Shoirning she'rini qayta yaratish niyati Glinkani qiziqtirdi, ayniqsa mashhur dramaturg A.A. Shaxovskiy bastakorga "Ruslan va Lyudmila" operasini yozish haqida "birinchi fikr" bergan va Glinka unga qiziqib, uni tuzishga umid qilgan. Pushkin ko'rsatmasi bo'yicha uning rejasi. Shunday qilib, Glinkaning birinchi buyuk ijodining tugashi ikkinchisining tug'ilishi bilan bir vaqtga to'g'ri keldi.
1837 yilning kuzida bastakor do'stlariga yangi operadan parchalar ijro etdi. Ko'p o'tmay, Kukolnik unga "Ruslan va Lyudmilaning ijodiga baraka berib" bergan daftarda Glinka operaning allaqachon ko'rib chiqilgan rejasiga kirdi, bu uning asosi bo'lib qoldi, unga ko'ra ko'plab librettchilar keyinchalik she'riy matnni yozdilar - N. A. Markevich. , M. A. Gedeonov, N. V. Kukolnik va birinchi navbatda iste'dodli yozuvchi V. F. Shirkov va Glinkaning o'zi. Birin-ketin fors xori, Gorislavaning kavatinalari tug'ildi, yangi raqamlarning eskizlari tashlandi. Kavatina Lyudmila "Men xafaman, aziz ota-onam" P.A. Barteneva orkestr bilan 1838 yil mart oyida katta xayriya kontsertida chiqish qildi.
Menimcha, cherkovdagi xizmat Glinkaning bastakor sifatidagi faoliyatiga xalaqit berdi. Agar uning pedagogik faoliyati natijalari qoniqish keltirsa, u holda yozish uchun qulay bo'lgan ertalabki mashg'ulotlar, ilohiy xizmatlarga borish va sud bayramlariga borishning zerikarli ehtiyoji o'z ishiga oz vaqt qoldirdi. A.F.Lvovning (xor direktori, hasadgo'y va iste'dodsiz bastakor) kar dushmanligi, uning noloyiq nitqi ham og'ir edi. Opera ustida u vaqti-vaqti bilan ishlashi kerak edi. Glinka ham uy hayotidan, xotinining injiqliklaridan va "qaynonasining samovardek shivirlashidan" mamnun emas edi. U jonini faqat teatr maktabida oldi. O'zining aziz shogirdi Karolina Kalkovskaya uchun u "Shubha" romansini yozdi, bu sevgi talvasasi va samimiy qayg'uga to'la. Afsuski, tushunmovchilik tufayli
O'ylaymanki, Glinkaning Ukraina shaharlariga xizmat safari Glinkaning Sankt-Peterburgdagi ma'yus hayotiga yoqimli o'zgarishlar olib keldi. U 1838 yilning bahorida u yerga sud kapellasiga xorist yigitlarni yollash uchun yuborilgan. Sayohat xarajatlari va tegishli ko'rsatmalar uchun pul olib, Glinka va uning yordamchilari 28 aprel kuni davlat vagonlarida Peterburgdan Luga va undan keyin Pskovga jo'nab ketishdi. Ular Smolensk, Novospasskoe va Novgorod-Severskiy orqali Chernigovga yetib kelishdi. U erda, mahalliy seminariyada ular tez orada chiroyli ovozli va musiqaga o'tkir quloqqa ega bo'lgan bir nechta bolalarni topishga muvaffaq bo'lishdi.
Ammo bastakor "Eslatmalar" da yozganidek, "o'z faoliyatining markazi" u o'zining eski tanishi G. S. Tarnovskiy Kachanivkaning mulkiga aylandi (bu erda Taras Shevchenko yoshligida yashagan).
Kachanovkadagi hayot qiziqarli va rang-barang edi. Uy bekasining yosh jiyanlari, ularning hokimi va oilaviy shifokorning qizi unga juda ko'p animatsiya olib kelishdi. Sayrlar, qo'shni mulklarga sayohatlar va raqslar bor edi; xalq, jumladan Chumatskiy, ukrain qoʻshiqlari kuylandi. Shoir V.N.ning so'zlariga. Zabela Glinka "Gude Viter" va "Chirp qilma, bulbul" qo'shiqlarini yaratib, ukrain xalq musiqasining modal ombori va tabiatini shu qadar nozik tasvirlab berdiki, bir necha yil o'tgach, u P.P.Dubrovskiyga yozgan maktubida o'z muallifligini himoya qilishga majbur bo'ldi.
Glinkaning issiqxonasida rus va ukrain qo'shiqlarining tungi kontsertlari uyushtirildi va do'stona suhbat ba'zan yarim tundan keyin uzoq davom etdi.
13 avgust kuni Glinka Tarnovskiy sharafiga "Ustaga madhiya" ni yaratib, Kachanovka va ukrainalik do'stlar bilan xayrlashdi. U bir necha kun Moskvada bo'ldi va 1 sentyabr kuni Peterburg Vedomosti-da uning nomi allaqachon poytaxtga kelganlar ro'yxatida edi.
Sankt-Peterburgda Kapelladagi oldingi tadqiqotlarga va opera yozishga Glinka tomonidan rus mualliflarining asarlarini tarqatish uchun boshlangan "Musiqiy asarlar to'plami" to'plami qo'shildi. Moika bo'ylab Pevcheskiy ko'prigi yaqinidagi Kapella binosidagi kvartirasida musiqiy ziyofatlar payshanba kunlari boshlandi. Uy egasining do'stlari va tanishlari, xotinining ijtimoiy do'stlari yig'ildi. Raqslar yoki karta o'yinlari yo'q edi. Lekin musiqa bor edi, asosan yakkaxon va ansambllarda kuylash. Ijodiy faoliyatini boshlagan A. Ya. Petrova-Vorobyeva va O. A. Petrov, P. M. Mixaylov va S. S. Gulak-Artemovskiylar kuylashdi (u Glinkaning uyida yashagan). Glinka ba'zan o'z romanslarini kuylardi. Uning baland ovozi chiroyli tembrga ega emas edi, lekin A.N. Serov, "qudratli va zo'r, musiqa ijodkori sifatida u vokal ijrosida ham ajoyib edi", uning she'riyatini Serov "ta'riflab bo'lmaydigan" deb atagan.¹⁰ ! Bu oqshomlarda yaqinda beva qolgan malika M.A.Sherbatova, Glinkaning erta vafot etgan dugonasi Yevgeniy Shterichning jiyani, M.Yu.Lermontovning mehr-muhabbat ob’ekti ham paydo bo‘ldi.
Keyingi yilning 28 martida singlisi M.I.Stuneevada Glinka Anna Petrovna Kernning qizi Ekaterina Ermolaevna Kern bilan uchrashdi, uning ismini A.S. Pushkin. "U yaxshi emas edi, hatto uning rangpar yuzida azob-uqubatlar ham bor edi ... uning tiniq ifodali ko'zlari, g'ayrioddiy nozik qomati va butun shaxsiga to'kilgan o'ziga xos jozibasi va qadr-qimmati meni tobora o'ziga jalb qildi" 11, - dedi Glinka "Eslatmalar" ^{da .} Yozda uning his-tuyg'ularini allaqachon "aziz E.K.
U bastakorni tashvishga solgan his-tuyg'ularini Yekaterina Ermolaevnaga bag'ishlangan ikkita kompozitsiyada ifodalagan. Ulardan birinchisi nafis sevgining nafis she'riyatiga bag'ishlangan "Vals-fantaziya" ning jozibali nafisligi edi.
1840 yilda yaratilgan "Ajoyib lahzani eslayman" romansi yorqin ishtiyoq hayajoniga to'lib-toshgan o'zgacha kayfiyatga to'la, faqat qisqa vaqt ichida qayg'uli fikrlarga yo'l qo'yadi. Pushkin she’riga Yekaterina Kernning onasi Anna Petrovna obrazidan ilhomlanib yozilgan Glinkaning ushbu asari o‘zining musiqiy ifodasi bilan matnning yuksak she’riyatini mukammal uyg‘unlashtirgan.
Glinka uchun oilaviy hayot tobora yoqimsiz bo'lib bordi, u endi Nestor va Platon Kukolnikovlarning "birodarligida" ko'proq vaqt o'tkazdi. Ularning do'stlari va tanishlari davrasi tez orada unikiga aylandi.
Ular Glinka Karl Bryullov bilan uchrashishdi, u o'sha paytda shon-shuhrat cho'qqisida edi. U erga bastakorning do'stlari - aka-uka Pyotr va Nikolay Stepanovlar, yozuvchi A.N.Strugovshchikovlar, teatr shifokori L.A.Xaydenreyx keldi. Baʼzan I.A.Krilov, T.G.Shevchenko, V.G.Belinskiy, I.I.Panaev; rassomlar I.K.Aivazovskiy, P.V.Basin, A.N.Mokritskiy, Ya.F. Yanenko, haykaltaroshlar N.A.Ramazanov va P.L.Stavasser, drama va opera artistlari P.A.Karatigin, A.P.Lodi, O.A.Petrov. Moskvadan kelgan mehmonlar – universitet professori T.I.Granovskiy, yozuvchi N.I.Nadejdinlar ham bor edi. Glinkaning do'sti, havaskor musiqachi va "mashhur yaramas" K.A. Bulgakov ham Kukolnikovga tashrif buyurdi.
Uyda qizg'in va rang-barang suhbatlar bo'lib, ular shaxmat o'ynashdi, xorda qo'shiq aytishdi; Nestor Kukolnik tomonidan tuzilgan kupletlar, Bryullovning eskizlangan satirik rasmlari; Aivazovskiy skripkada sharqona qo'shiqlarni ijro etgan, bu Glinka uchun "Ruslan va Lyudmila" musiqasini yaratishda material bo'lgan; bastakorning o'zi o'z operasidan parchalarni bajonidil ijro etdi. Bularning barchasi jonli bahsda muhokama qilindi. Glinka qo'g'irchoqlar uyidagi badiiy muhitni va o'zi uchun bu qiyin paytda o'ziga nisbatan do'stona munosabatni yuqori baholadi.
1839 yil 6-noyabrda Glinka nihoyat P.A. Stepanovning kvartirasiga ko'chib o'tdi. Hasadgo'y Lvov undan bajonidil "qutilish"iga oldindan ishonch hosil qilgan Glinka 7 dekabr kuni Chapeldagi xizmatdan iste'foga chiqish to'g'risida ariza berdi. Keyinchalik K.A. Bulgakov ta'kidlaganidek, bastakor hayotidagi "eng baxtsiz davr" tugadi.
1839 yildagi barcha qayg'uli voqealar Glinkani Ruslan va Lyudmila ustida ishlashdan chalg'itdi. Ammo keyingi yili u uni yaratishni yarmiga yetkazdi.
Bastakorning opera ustidagi ishi uning boshqa musiqiy niyatlarini amalga oshirish bilan almashib turdi. 1840-yilgi ijodiy favqulodda unumdor yil bilan bir qatorda, "Romanslarning garmonik galereyasi" kompozitsiyasi - "Sankt-Peterburg bilan vidolashuv" tsikliga tegishli. Unga “Rtsar romantikasi”, “Barkarol”, “Lark” kabi hayot, haqiqat va ehtirosga to‘la lirik pyesalar kiritilgan. "Ey, mening ajoyib qizim" romans-bolero Glinka tomonidan pianino uchun asarga aylantirildi va 1840 yilning yozida Pavlovskda G. Xerman orkestri tomonidan dirijyorning o'zi asbobida katta muvaffaqiyat bilan ijro etildi. Tsiklning bir qismi ham o'ziga xos xayrlashuv "Jo'r qo'shig'i" edi. Shunga qaramay, Glinka bu yillarda chet elga chiqmadi. 1840-yil sentabr oyining oʻrtalarida N.V.Kukolnikning “Knyaz Xolmskiy” dramasiga musiqa yozishni boshlaydi. Ammo Aleksandrinskiy teatri sahnasida qo'yilgan spektakl "muvaffaqiyatsiz"
1841 yil mart oyida u Sankt-Peterburg konstitutsiyasiga ajrashish to'g'risida ariza berdi. Glinkaning dushmanlari har tomonlama chalkashtirib yuborgan uzoq davom etgan va qiyin jarayon boshlandi.
Shu munosabat bilan Glinkaga poytaxtni tark etish taqiqlandi. Shunday qilib, u Ukrainaga E.E.Kernga keta olmadi. Yillar o'tishi bilan Glinkaning tuyg'usi so'na boshladi va 1842 yilda "E. TO." (Glinka uni Eslatmalarda shunday deb atagan) Sankt-Peterburgga qaytib, ular do'stona munosabatda bo'lishdi, lekin endi avvalgi she'riyat va ehtiros yo'q edi ", - deb eslaydi bastakor.
Barcha qiyinchiliklarga qaramay, Glinka operani tugatish ustida faol ishladi. U Engelhardts, A. N. Strugovshchikov, Vielgorskiylar, V. F. Odoevskiy, shoira grafinya Rostopchina bilan undan parchalar ijro etgan. U 1842 yilning bahorida Sankt-Peterburgda paydo bo'lishi barcha havaskorlarni xavotirga solgan Listni ham ko'rdi; Karamzinlarning mehmon xonasida u Dargomyjskiy va Bryullov bilan uchrashdi. "Ko'rsatma" uchun Glinkaga yosh bastakorlar va musiqa ixlosmandlari, jumladan Yu.K.Arnold, A.N.Serovlar kelishdi. Bastakorga tashrif buyurganidan so'ng, Serov Glinka bilan Admiralteiskiy bulvari bo'ylab sayr qilish uchun ketganida, u muloyim, ammo jiddiy ta'zim qilgan ko'plab tanishlari uni hayratda qoldirdi. (O'sha paytda u nafaqat musiqachilar orasida tanilgan, balki rus musiqasini sevuvchilar ham uni bilishardi.)
Glinkaning xuddi shu 1842 yilda undan olingan dagerreotipdagi ko'rinishi uning oldingi tasvirlariga o'xshamaydi. Qadr-qimmat bilan qaddini rostlab, birovning ko‘ziga to‘qnash kelmasdek, yon tomondan unga qaraydi. Jiddiy charchagan yuzda ijodiy fikrlash va dunyoviy qayg'u izlari bor. U yaxshi tikilgan, ammo aqlli emas, palto kiygan. Ko'p sinovlar evaziga dono mahorat muvozanatini yaratgan etuklik yillari keldi.
1842 yil 4 martda Glinka "Ruslan va Lyudmila" spektaklini teatr rejissyori A.M.Gedeonovga taqdim etdi va u uni sahnalashtirishga rozi bo'ldi.
"Bu spektaklning yorqinligi va ulug'vorligi rus teatrlarida hozirgacha ko'rilgan barcha narsadan ustundir", deb yozgan edi V.F.Odoevskiy birinchi spektakldan biroz oldin.
"Ruslan va Lyudmila" operasining birinchi spektakli 27-noyabr - "Ivan Susanin" premyerasining olti yilligi kuni bo'lishi kerak edi.
Manzara, zamondoshlarning fikriga ko'ra, ajoyib edi va kostyumlar "hashamat va nafosat balandligi" edi. Tomoshabinlar Glinkani bir necha bor sahnaga chaqirishdi. Ammo xirillash ham bor edi. Glinkaning so'zlariga ko'ra, ikkinchi chiqish "birinchisidan yaxshiroq emas". Ammo uchinchisida tuzalib ketgan Petrova-Vorobyeva "paydo bo'ldi" va uchinchi pardada Ratmir sahnasini shu qadar jozibali ijro etdiki, uning ovozi shunchalik go'zal yangradiki, tomoshabinlar hayajonli qarsaklar ostida qoldi. Muvaffaqiyat bilan opera faqat 1842/43 yillarning bir mavsumida 34 marta o'tkazildi.
Dastlabki bir necha spektakllardan so‘ng zal endi noma’lumlar bilan to‘lib ketdi, ular spektaklda faqat sehrli va maftunkor tomoshani, “haqiqiy Avliyo” esa uning g‘oyasining milliyligi, dramaturgiyasining yangiligi, unda fantaziya va haqiqat juda jasorat bilan bir-biriga bog'langan; Ba'zi sahnalarda epik ulug'vorlik bilan to'ldirilgan musiqaning go'zalligini, boshqalarida - samimiy so'zlar yoki jozibali sharqona jozibasi.
1843 yil aprel va may oylarida F. List Peterburgda yana konsert berdi. U Glinkaning yangi operasining spektakllaridan biriga tashrif buyurdi, harakatni diqqat bilan kuzatib bordi va spektakl oxirida keskin qarsak chaldi. O'z kontsertlari dasturlarida u Chernomor marshining pianino uchun o'zining virtuoz aranjirovkasini kiritdi, Vielgorskiy va Odoevskiyda Ruslanning partiturasini varaqdan o'qib chiqdi va Glinkadagi musiqiy kechada bajonidil ishtirok etdi.
O'z fikriga ko'ra, jasur venger ro'yxati, ahmoq kampaniyachi, Buyuk Gertsog Mixail Pavlovich bilan suhbatda, Ruslan va Lyudmilani ko'rish uchun qorovulxona o'rniga g'azablangan ofitserlarni Bolshoy Teatrga yuborganligi haqidagi bayonotiga javoban, Glinka ismli. daho.
1843 yilning kuzida spektakllarini ochgan Sankt-Peterburg italyan operasi xonandalari Glinkaning dahosiga ham xuddi shunday chuqur hurmat bilan qarashgan.
1844 yilda Sinod bastakorning Sankt-Peterburgni tark etish taqiqini bekor qilishga qaror qildi. Bu vaqtga kelib, onam ham uni chet elga yangi sayohatga jo'natishga qaror qildi. Uchishga tayyorgarlik boshlandi.
Glinka Peterburgdan qochishni, sharmandali jarayonni, dunyoviy g'iybatni, mayda musiqachilar va tanqidchilarning hasadgo'yliklarini unutishni xohladi. Bularning barchasidan uzoqda, Glinka qayg'usini unutishga umid qildi va vaqt uning qalbidan xotiralarning qayg'usini o'chirishiga ishondi.
Chet ellarda yo‘lda yolg‘iz qolishdan qo‘rqib, Glinka qarindoshi F.D.ni o‘zi bilan Parijga borishga ko‘ndiradi. Gedeonova.
21-may kuni, Glinkaning nomi sanasi kuni, bastakor Bludovaning u haqida Genri Merimega yuborgan maqolasidan xursand bo'ldi, unda frantsuz yozuvchisi Ivan Susanin operasining qimmatli o'ziga xosligi, bu shunchaki opera emasligi haqida yozgan. bu milliy doston edi.
O'sha kuni Glinka Yanenkoning yaqin do'sti yozda yashagan dachada Glinkadan gips niqobini olib tashladi. Unga ko'ra, u bastakorning byustini yasagan, uni zamondoshlari juda o'xshash deb bilishgan.
Iyun oyining boshiga kelib, jo'nab ketishdan oldingi yumushlar tugadi. Oyning birinchi kunlaridan birida Glinka Tarnovskiylarga tashrif buyurganida, uning sayyor aravasi uyning eshigigacha yetib bordi; u Gideonov va u bilan ketayotgan yosh frantsuz ayol Adele Rossignolni chaqirdi. Otlar shahar ko'chalarida yugurishdi. Tosh saroylar o'tdi, keyin yog'och uylar, bog'lar cho'zildi. Moskva darvozalari ustunlaridagi postda pasportlarni tekshirish - va endi Admiraltyning oltin shpiti juda orqada qolib ketdi. "... Biz yo'lga chiqdik", deb yozgan Glinka Zapiskida.