Литература по вопросу в соответствии с программой курса истории русской литературы XIX века в университетах. Учебное пособие предназначено для студентов-филологов

«Граф Нулин» означал поворот Пушкина на новые литературные пути, утверждение им 
новых возможностей поэзии, завоевание для поэзии новой сферы действительности, по сути, всех 
возможных сфер жизни. В поэме Пушкина осваивается то жизненное содержание, которое прежде 
признавалось либо вовсе не поэтическим, либо недостаточно поэтическим: реальный быт, проза 
жизни. В поэме «Граф Нулин» проза входит в поэзию как нечто законно ей принадлежащее, входит 
дерзкая и торжествующая. Проза у Пушкина показывает скрытую в себе собственную поэзию: 
В последних числах сентября 
(Презренной прозой говоря) 
В деревне скучно: грязь, ненастье, 
Осенний ветер, мелкий снег 
Да вой волков… 

---

78
Здесь не просто полемика, вызов, здесь и прямая демонстрация поэтических возможностей 
прозы. Поэма Пушкина не могла не привлечь живой прелестью литературно-необычного, 
нетрадиционного. Необычен сюжет поэмы. В его основе – бытовой русский анекдот. Кажется, что это 
всего-навсего веселая шутка. Но совсем не шутка в поэме не только глубокие исторические аналогии, 
на которые наводит сюжет, но и сами приемы ведения рассказа, поэтическая правда мелочей быта. В 
«Графе Нулине», как и в романтических поэмах Пушкина, ключевое место занимают описания. Но 
здесь они носят принципиально иной характер, чем в поэмах южного периода. Они не музыкальны, а 
предметны, они строятся на правде частностей, в них все истинно, каждой мелочью, каждым 
отдельным предметом. Самый язык описаний, да и всей поэмы совсем другой, он не похож на то, что 
было у Пушкина прежде: он передает не общую, а конкретно-бытовую достоверность реального: 
Выходит барин не крыльцо, 
Все, подбочась, обозревает; 
Его довольное лицо 
Приятной важностью сияет… 
В ночном чепце, в одном платочке, 
Глазами сонными жена 
Сердито смотрит из окна 
На сбор, на псарную тревогу…
Это картина в чисто фламандском стиле. Она резко и принципиально отличается от 
описательных картин в южных поэмах. Так, в романтической стилистике «Кавказского пленника» 
просто невозможны, недопустимы были выражения «холка коня», словечки «хвать», «в стремя ногу» 
и проч. В поэме «Кавказский пленник» читаем:
Стремится конь во весь опор,
Исполнен огненной отваги… 
Питомец горских табунов, 
Товарищ верный, терпеливый… 
Даже жившая в пушкинском сознании знаменательная параллель Нулина с Тарквинием, а 
Наташи с Лукрецией в самом тексте поэмы обыгрывается неожиданно иронически:
К Лукреции Тарквиний новый
Отправился на все готовый. 
Так иногда лукавый кот, 
Жеманный баловень служанки, 
За мышью крадется с лежанки…
Художественно решающим в данном контексте является сравнение Нулина не только с 
Тарквинием, но и с «лукавым котом». Сравнение играет свою роль не только в тексте, где оно 
выглядит чрезвычайно забавным, но и в подтексте, где благодаря ему факт исторический и известное 
историческое имя получают вдруг парадоксальное, бытовое освещение и тем самым глубоко 
иронически осмысляются: ведь в подтексте сравнение с лукавым котом распространяется, 
естественно, и на Тарквиния.
Историческая рамка, в которую Пушкин (с помощью последней заметки о «Графе Нулине» - 
1830г.) поместил комический сюжет, полностью переменила и статус героини: «В конце 1825 года 
находился я в деревне. Перечитывая «Лукрецию»… я подумал: что если б Лукреции пришла в голову 
мысль дать пощечину Тарквинию?… Лукреция б не зарезалась, Публикола не взбесился бы, Брут не 
изгнал бы царей, и мир и история мира были бы не те. Итак, республикою, консулами, диктаторами, 
Катонами, Кесарем мы обязаны соблазнительному происшествию, подобно тому, которое случилось 
недавно в моем соседстве, в Новоржевском уезде. … «Граф Нулин» писан 13 и 14 декабря. Бывают 
странные сближения». Дело не только в параллели с судьбой самого Пушкина (он случайно остался в 
Михайловском и не попал на Сенатскую площадь). Наталья Павловна (именины Натальи приходятся 

---

79
как раз на день Бородинской битвы, на что обратил внимание еще П.Катенин) предстает 
носительницей здоровых, естественных начал русской жизни, на которые «покушается» Нулин. При 
всем своем пансионном воспитании Наталья Павловна – не Премила; она укоренена в отечественной 
традиции – не столько бытовой и тем более не духовной, но «поведенческой». В той традиции против 
которой направлена «ужасная книжка Гизота» (Нулин читает сочинение о неизбежном падении 
монархии как социального института). А то, что святая Русь, которую ругает Нулин и которая как бы 
«хранит» Наталью Павловну, не вполне «святая» и даже вполне грешная, - это, по Пушкину, столь же 
естественно, сколь естественна легковесная и пародийная интонация в разговоре о таких важных 
темах. Внутренняя патриархальность (при внешней «французскости») Натальи Павловны роднит ее с 
Татьяной Лариной.
Граф Нулин – неудачливый заезжий соблазнитель. Подчеркнуто говорящие фамилии у 
Пушкина редки; граф Нулин именно такой случай. Резкая оценочность (нуль – ничто, ничтожность) 
несколько смягчена насмешливой интонацией повествования; как уже говорилось, образ Нулина 
восходит к образу Тарквиния (Шекспир «Лукреция»), полностью, в том числе сюжетно, 
переосмысленному, а также к щеголю Миловзору из «Модной жены» И.Дмитриева. Вместе с 
французским слугой Нулин возвращается из «чужих краев», где полуразорился, зато запасся 
модными одеждами и модными идеями. Разница между гардеробом и философией для него столь же 
несущественна, как несущественна разница между «ужасной книжкою» антимонархиста Гизо 
(«Гизота») и придворным «словцом», как несущественно различие между богохульной песней 
Беранже и мотивами Россини. Коляска Нулина падает на русском «косогоре»; он обретает убежище в 
доме провинциальной помещицы Натальи Павловны, чей муж отбыл на охоту, так завязывается 
любовная интрига, встроенная в более сложный общий сюжет. Развитие интриги следует за ужином, 
во время которого гость и хозяйка мило болтают о западных модах и ведут себя по правилам легкого 
флирта. Но влюбленный граф не хочет вовремя остановиться: приняв рукопожатие Натальи 
Павловны за намек и распалив воображение, Нулин прокрадывается в спальню хозяйки – чтобы 
получить звонкую пощечину и быть затравленным крошечным шпицем, как заяц-русак, которого на 
охоте «затравил» муж Наталья Павловны. Описание нулинского «вторжения» в спальню пародийно 
повторяет сцену покушения Черномора на честь Людмилы в «Руслане и Людмиле»: 
Влюбленный граф в потемках бродит, 
Дорогу ощупью находит. 
Желаньем пламенным томим, 
Едва дыханье переводит, 
Трепещет, если пол под ним 
Вдруг заскрипит… 
Интрига (как бы в соответствии с фамилией героя) разрешается ни во что; возвращение мужа 
заставляет Нулина поспешить с отъездом: «Пикар все скоро уложил, / И граф уехал…» Но сквозь 
пародийные извивы сюжета неявно и как бы случайно проступают второй и третий планы смысла. 
Прежде всего, хромота графа, «прозвания», которые дает ему автор («полувлюбленный, нежный 
граф», «влюбленный граф»), рассыпанные по тексту полунамеки («бес не дремлет») – все это 
указывает на отдаленную связь Нулина с образом Влюбленного Беса из романа Жюля Кизотта и 
более прямую – с пушкинским планом повести о влюбленном бесе: «Москва в 1811 (1810) году – 
Старуха, две дочери, одна невинная, другая романтическая – два приятеля к ним ходят. Один 
развратный, другой Влюбленный бес. Влюбленный бес любит меньшую и хочет погубить молодого 
человека…» План этот (датировка Н.В.Измайлова) был набросан, видимо, в 1821-1823-х гг.; позже, в 
1828 году, Пушкин, будучи в Петербурге у Карамзиных, рассказал устную фантастическую новеллу о 
влюбленном бесе, сюжет которой был подарен им в том же году литератору В.Титову и лег в основу 
повести Титова «Уединенный домик на Васильевском». Больше того, Нулин – в шутку – назван 
«чудным зверем», едущим в «вечный город» Петрополь. Наконец, браня святую Русь, Нулин 
окончательно обнаруживает свои «демонические», «мелкобесовские» черты, а его неудавшаяся 
попытка соблазнить Наталью Павловну превращается чуть ли не в метафорическую попытку 
«соблазнения России». А то, что этот демон-соблазнитель, этот «апокалиптический» персонаж пуст и 
смешон – неудивительно; многие сочинители 1830-х годов будут писать о пустоте, мелкости и 
безликости «нового» зла, приходящего на смену «прежнему» злу – грозному, сильному и внешне 
ужасающему (ср. образ Чичикова, других персонажей Гоголя). Но главное, попытка поделить Россию 

---

80
«на нуль» заведомо обречена, как заведомо обречена любовная попытка Нулина. Граф возвращается 
с Запада, но сам он отнюдь не «европеец»; все, что он почерпнул в Париже, можно узнать, не 
выезжая из деревни и читая (подобно Наталье Павловне) «Московский телеграф». Он возвращается в 
Россию, но столь же далек он и от «русскости»; между тем есть живая сила традиции, укорененной в 
самом строе отечественной жизни. Однако, едва приблизившись к таким обобщениям, Пушкин 
поворачивает назад, в смеховую стихию. Наделив «пустячок» глубоким философским смыслом, он 
вновь превращает «философию» - в пустячок: 
Теперь мы можем справедливо 
Сказать, что в наши времена 
Супругу верная жена, 
Друзья мои, совсем не диво.
Говоря о Пушкине, А.Григорьев отмечал в его «великой натуре» художественную личность, 
которая ничего не исключала: «ни тревожно-романтического начала, ни юмора здравого рассудка…» 
В «Графе Нулине» Пушкин открывает перед читателем неожиданный и пленительный в своей 
свежести «юмор здравого рассудка» - поэзию «здравого рассудка». Это была важная заявка на 
художественный реализм. Своей поэмой Пушкин показывает художественные особенности реализма 
– и в этом заключалось большое значение его поэмы.