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Der Liebende.
Im Rückblick erkennt der Erzähler, dass die
Begegnung mit den vornehmen Damen, kurz
nach dem Aufbruch aus dem Heimatdorf, der
Anfang der Liebesgeschichte war, die auf der
letzten Seite der Novelle endet; denn die eine
der Damen, die »besonders schön und jünger als die andere«
(6) war, ist jene, die er am Schluss heiraten wird und mit der
er »gleich nach der Trauung […] nach Italien« (101) reisen
will. Die Geschichte selbst, die so gut und natürlich ausgeht,
ist jedoch höchst kompliziert.
Der Müllerssohn ist sich anfangs des Standesunterschieds,
der zwischen ihm und den Schlossherrschaften besteht,
Eine komplizierte
Liebesgeschichte
durchaus bewusst. Wenn er »ein Kavalier wäre« (9), so über-
legt er in einer irrealen Gedankenbewegung, so wollte er mit
der Dame im Garten herumgehen und sie mit schönen Re-
densarten unterhalten. Er scheint also ziemlich genaue Vor-
stellungen von Lebensstil an Rokoko-Höfen zu haben.
Bald aber erscheint ihm die Dame, die er im Garten her-
umgehen sieht, »wie ein Engelsbild« (9). Da-
mit beginnt eine Phase der Idealisierung, die
ihre Leitvorstellungen aus der mittelalterli-
chen höfischen Dichtung nimmt. Dort nämlich verehrte der
fahrende Ritter, der sein Vorbild im provenzalischen Trou-
badour hatte, die Burgherrin als »edle frouwe« und trug ihr
Lieder und Gedichte vor, ohne einen Lohn zu erwarten. Der
Taugenichts nimmt diese Rolle eines Troubadours an, wenn
er die »viel schöne gnäd’ge Fraue« (9) im Lied besingt und
ihr Blumensträuße pflückt. Die Angebetete erscheint ihm,
wenn sie »eine Lilie in der Hand hielt«, »wie ein Engel« (12),
also im wahrsten Sinne himmlisch. In der Art der Minne-
sänger erhebt er die Dame seines Herzens zu einer göttli-
chen Figur, die eigentlich für sterbliche Wesen unerreichbar
ist und die doch intensiv begehrt wird. Als er ihr dann ein-
mal zufällig und leibhaftig begegnet, ist er »wie betrunken
von Angst, Herzklopfen und großer Freude« (18), so dass er
nicht in der Lage ist, die Situation realistisch einzuschätzen,
dass er vielmehr an das Märchen »von der schönen Magelo-
ne« denkt und Wunschträumen nachgeht (17). Auch er wür-
de gerne die Geliebte entführen und in Kauf nehmen, dabei
in türkische Gefangenschaft zu geraten. Er ist von den tra-
dierten Geschichten so besetzt, dass er nicht bemerkt, dass
seine Dame für seine Lieder und Aufmerksamkeiten durch-
aus empfänglich ist. Dass er sie, die er für unerreichbar hält,
flieht, beruht auf einem Missverständnis. Bezeichnend ist,
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6 . I N T E R P R E TAT I O N
Die »Dame«
6 . I N T E R P R E TAT I O N
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dass er ihr aber auch jetzt noch die Treue hält. Er hat kei-
nerlei Blick für andere weibliche Wesen, die ihm ihre Sym-
pathie zeigen: Er scheint nicht zu verstehen,
was das Mädchen will, das ihm eine »Rose«
reicht und dabei »über und über rot« (32)
wird; für die Kammerjungfer hat er keinerlei Empfinden
(79f.); das Mädchen, das im italienischen Schloss im Neben-
zimmer schläft, sieht er kaum an, zieht sich sofort zurück,
damit es sich »nicht […] schämen sollte, wenn sie erwach-
te« (51); das eindeutige Angebot der römischen Gräfin (79)
lässt ihn davonlaufen. Und von da aus geht es wieder zurück
zum Schloss und zu seiner Geliebten.
Sie ist es schließlich, die alle Konventionen und Traditio-
nen durchbricht und ihn »schnell an sich« drückt und ihm
»um den Hals« fällt, ehe er sie »fest mit bei-
den Armen« umschlingt (99). Dann erst er-
fährt er, dass er durchaus ebenbürtig liebte
und dass diese Liebe sogar erwidert wurde. Nun erst merkt
er, dass er blind für Tatsachen war und ideologisch befangen
von Ritualen einer vergangenen ritterlich höfischen Zeit.
Und doch war das Missverständnis fruchtbar.
Der Weg über Rom war kein Umweg und die Verwirrung
des Herzens war nicht schädlich. Wahre Liebe übersteht
alle Komplikationen. Weder Landes- noch Standesgrenzen
können Verliebte trennen, so lautet die Botschaft; denn:
»Die Liebe […] ist eine der couragiösesten Eigenschaften
des menschlichen Herzens. […] Ja, sie ist eigentlich ein Poe-
tenmantel, den jeder Phantast einmal in der kalten Welt um-
nimmt, um nach Arkadien auszuwandern« (95).
Offensichtlich wird der Taugenichts zu den Phantasten
gezählt. Aber auch Herr Leonhard, tatsächlich aber der jun-
ge Graf aus der Nachbarschaft, der diese Rede über die Lie-
Versuchungen
Die Erlösung
be hält, ist einer dieser Phantasten; denn er entführte Fräu-
lein Flora, wie einst die sagenhafte Magelone entführt wur-
de, bestand märchenhafte Abenteuer und kam ebenfalls auf
Umwegen zurück. Etwas Phantastisches, Poetisches, Irra-
tionales und Unplanbares scheint in jeder wahren Liebesge-
schichte zu stecken.
Der Liebende, so wird erklärt, hüllt sich in einen Poeten-
mantel, indem er liebt. Die Liebe ist gerade-
zu der Poetenmantel, der in der kalten All-
tagswelt wärmt und schützt. Indem sich der
Liebende diesen Mantel umschlägt, verwandelt er die
Welt »in ein Arkadien warmen Glücks. […] Das Einhül-
len in den wärmenden Mantel ist ein treffendes Bild für
das Poetisieren der Welt«
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