Лекции по древней русской литературе. — Л. Издательство лгу

Возникновение т е а т р а и драматургии
Широкое развитие демократической литературы — не един­
ственный крупный факт литературного движения рассматривае­
мой эпохи.ѵНа рубеже X V I I —X V III вв. заметные перемены про­
исходят и в литературе господствующих слоев русского общест­
ва. Стремление отмежеваться от старой литературной традиции,, 
тенденции к полному обновлению всего круга чтения с каждым 
годом сказываются в ней все сильнее и отчетливее. Старые ли­
тературные формы, уже не соответствующие вкусам и потреб­
ностям общества, прежде всего дворянства, заменяются новыми.. 
Новые формы в эту эпоху чаще всего появляются в порядке 
прямой «пересадки» на русскую почву литературного опыта со­
5 [См.: И . П . Е р е м и н - . Житие Епифания. — В кн.: История русской ли­
тературы, т. II, ч. 2. М .— Л ., Изд. А Н С С С Р , 1948, стр. 322— 326]..

---

седних стран, быстрого его усвоения и приспособления к мест­
ным условиям;"'возникает впервые в русской литературе поэзия 
как самостоятельная и ведущая отрасль художественного твор­
чества. Появляется театр, а вместе с ним и первые опыты в об- 
.ласти драматургии. Приобретает-популярность переводной, пре­
имущественно с польского языка, роман западноевропейского 
происхождения: роман рыцарский с его культом рыцарской 
чести и роман любовно-авантюрный с его романтикой приклю­
чений, с его новым, «галантным» отношением к женщине, с его 
интересом к человеческой индивидуальности.'-
Все эти литературные начинания, характерные для молодой, 
■еще только складывающейся дворянской культуры, в эти го­
д ы — годы перерастания сословно-представительной монархии 
в монархию абсолютную — пользуются нередко поддержкой пра­
вительства.
% % # 
\
Первый русский театр возник в конце X V II в. при дворе царя 
Алексея Михайловича. Устроить театр Алексей Михайлович 
.задумал еще в 1660 гѵОн поручил англичанину Гебдону привезти 
в Москву наряду со специалистами по военному делу и строи­
телями «мастеров комедию делать». Это поручение царь дал, по- 
видимому, под свежим впечатлением донесения своего посла 
Василия Лихачева, который в 1659 г. ездил во Флоренцию и 
видел там при дворе герцога Фердинанда Медичи три «коме­
дии». Отчет Лихачева о своей поездке — очень ценный и любо­
пытный документ, показывающий представления русского чело- 
пека того времени о театре. Установить, какие «комедии» видел во 
Флоренции Лихачев, трудно, но предполагают, что одной из 
виденных им пьес было «Возвращение Улисса». Это описание 
произвело сильное впечатление на царя, и он стал подумывать 
об устройстве театра в Москве. «Статейный список» Лихачева 
явился толчком для указа царя.
К мысли устроить и у себя при дворе театр царь Алексей 
Михайлович вернулся снова в 1672 г. Рождение 30 мая 1672 г. 
царевича Петра вызвало желание отпраздновать это радостное 
событие на европейский лад, по-заморскому. В поисках людей, 
«которые умели бы всякие комедии строить», обратились в Н е­
мецкую слободу, где изредка устраивались любительские спек­
такли. Вступили в переговоры с пастором лютеранской церкви 
Иоганном Готфридом Грегори.,) Не решаясь ставить «комедии» 
один, пастор Грегори обратился к правительству с просьбой при­
гласить из-за границы опытных режиссеров. Полковник Нико­
лай фон Стаден получил царский указ ехать за границу, в 
Курляндию, за актерами. Если же он, фон Стаден, таких людей 
в Курляндии не добудет, то ему приказано было ехать «во вла­
дение королевского величества Свейского и в Прусскую землю». 
В Риге он вёл переговоры с антрепренерами разных немецких 
странствующих трупп, договаривался даже с Иоганном Фельте-
Ц76

---

ном, популярным театральным деятелем, того времени, при­
глашал в Москву известную датскую певицу Анну Паульсон. 
Однако все попытки фон Стадена нанять людей, знающих теат­
ральное искусство, не имели успеха. Артисты по разным причи­
нам в чМоскву не поехали. Большинство из них испугалось рас­
сказов о Москве. Фон Стадену удалось привезти с собой из-за 
границы только нескольких музыкантов.
В Москве не возлагали больших надежд на миссию фон Ста­
дена. Не дожидаясь приезда иностранных актеров,^пастору Гре­
гори было приказано готовить «комедию», для чего он собрал 
труппу в 60 человек из детей служилых и торговых иноземцев, 
живших в Немецкой слободе. А затем приступил к их обучению 
совместно с двумя своими ближайшими помощниками — Юрием 
Гивнербм и Яганом Пальцером.
В подмосковном селе Преображенском, летней резиденции 
царя, спешно воздвигали театральную «хоромину». Это было 
просторное деревянное здание, разделенное на две части; «хо­
ромину» покрывала тесовая крыша; для окон был выдан целый 
сундук «оконничьих» стекол. Внутренние стены «хоромины» были 
обиты зеленым и красным сукном. Царское место находилось у 
самой сцены. Для царицы и царевен были сооружены особые 
«клети» в виде лож, закрытых частой решеткой. Для остальных 
зрителей были поставлены деревянные лавки. Сцена была отде­
лена от зрительного зала брусом с перилами. Занавеса сцена, 
кажется, не имела. Для освещения сцены и зрительного зала 
были расставлены «лубяные коробки» и подсвечники для саль: 
ных и «маковых» свечей. Представление, вероятно, шло в полу­
мраке.
Первый спектакль в Преображенском состоялся 17 октября 
1672 г. Это был день рождения русского театра. Один из послов 
в своих воспоминаниях пишет, что царь в продолжение десяти 
часов внимательно следил за ходом спектакля, ѵ'Успех первого 
представления решил судьбу театра при дворе царя Алексея 
Михайловича. Преображенский театр считался летним; 22 ян­
варя 1673 г. в Кремлевских палатах был открыт и зимний театр*?
Первое время в пьесах играли актеры из Немецкой слободы. 
Потом была набрана русская.труппа из мещан и. подъячих. Она 
была отправлена в Немецкую слободу к пастору Грегори для 
обучения. Среди актеров были дети и взрослые. Женщин в 
труппе не было, и женские роли исполняли мужчины. Начало 
занятий в этой первой русской театральной школе относится, 
по-видимому, к сентябрю 1672 г. Занятия шли не круглый год, 
а лишь в те периоды, когда подготовлялась к постановке оче­
редная «комедия». Д о 1675 г. во главе театра и театральной 
школы стоял Грегори. После его смерти-руководство театраль­
ным делом перешло к его ближайшему помощнику Юрию Гив- 
неру, а с конца 1675 г. — к Степану Чижинскому, бывшему учи­
телю латинского языка в Киевской коллегии.