Курсовая работа тема: Трактовка темы Петра в поэме «Медный всадник» А. С. Пушкина Студентка 2 курса Мемедова Ш. Ш

Глава I
Понятие
«тема» и «поэма» в теоретическом аспекте
1.1. Понятие «тема» в литературоведений
А. Мясников так определяет понятие образа: «Художественный образ –
форма отражения действительности искусством, конкретная и вместе с тем
обобщенная картина человеческой жизни, преображаемой в свете
эстетического идеала художника, созданная при помощи творческой
фантазии. Художественный образ – одно из средств познания и изменения
мира, синтетическая форма отражения и выражения чувств, мыслей,
стремлений, эстетических эмоций художника. Его основные функции:
познавательная, коммуникативная, эстетическая, воспитательная».
1
Важная особенность художественных образов – сопоставление данной
в произведении действительности с реальной действительностью.
Сопоставление художественных образов с требованиями, которые
установлены высшим, всеобъемлющим идеалом. Это и помогает развиться
личности всесторонне и многогранно. Но и через эту особенность
художественных образов можно повлиять на практическую деятельность
людей, чтобы раскрыть закономерности их жизненного пути и развития.
Одна из проблем в изучении теории образа – это проблема о
соотношении общих реалий и индивидуальных проявлений. Например, в
науке общие закономерности вбирают в себя индивидуальные признаки, но в
искусстве этот процесс протекает наоборот. Общее художественного образа
выступает как индивидуальное, единичное и неповторимое.
«Необходимо отличать понятие образа от понятия характера. Образ
шире характера, так как включает все богатство изображаемого мира.
Характер – это определенный тип человеческого поведения, обусловленный
данными социальными условиями».
2
1
Мясников А. Образ. // Словарь литературоведческих терминов. / Ред. Л.И.Тимофеев. –
М.:Просвещение,1974. – С. 241.
2
Там же. – С.242.

---

7
На определенных этапах развития человечества художественный образ
меняется и принимает всевозможные формы. Это зависит от следующих
причин: меняется самый главный предмет изображения – человек. В
зависимости от литературной и исторической эпохи меняются средства для
его изображения, меняются и требование, предъявляемые направлениями,
меняется общественное восприятие, на предлагаемую, интерпретированную
ситуацию, которую представил тот или иной автор. Следовательно,
художественный образ – это исторически изменчивое понятие. Из этого
вытекает и то, что нельзя признаки и средства изображения одного образа
переносить на другой образ.
«В драматических произведениях изображаются личности с присущим
им индивидуальным поведением, внешностью, мироощущением. Это
явление понимается как характер, действующее лицо, герой или персонаж.
Дон Жуан – это индивидуальность, созданная тем или иным автором
определенной эпохи. Дон Жуан – это характер художественного познания.
Он воплощение человеческих индивидуальностей общих обусловленных
свойств ряда людей той или иной эпохи, в которой создавался или будет
создаваться это персонаж. Персонаж – это не сумма деталей, из которых
слагается изображение человека, но целостная личность, воплощающая
характерные черты жизни и вызывающая к себе определенное отношение
читателя»Это отношение во многом «задается» самим автором, воплощающим
свои идеи в конкретном персонаже его произведения. В образах персонажей
конкретно, ясно и ярко воплощается сюжет, задаваемый конкретным жанром
и направлением, также определяются и изобразительные средства, детали,
характеры персонажей, со свойственными им характеристиками. В этих
образах отражаются национальные типы поведений той или иной эпохи,
страны, к которой относится сам автор или, если же автор изображает не
свою окружающую среду, к которой он относится, по национальной или
1
Введение в литературоведение. Под ред. Г.Н. Поспелова. – М.: Высшая школа, 1988. – С. 197.

---

8
территориальной категории, он отражает, в созданном им образе,
свойственную той эпохе или стране, виды поведений. Формы поведения
могут выражаться: в высказываниях, в поступках, в позах, в жестах и т.д. Эти
персонажи отличаются от других социально-культурной характерностью.
Например, в образах древних и средневековых литератур преобладали
конкретные этикетные законы поведения, которые ни в коем случае нельзя
было нарушать, театральная эффектность, то в современной литературе стали
преобладать свобода, как и в поведении, так и в отношениях. Выдвигается на
первый план бытовая простота повествования, также искусственность,
непосредственность,
естественность,
игровой
характер,
противопоставленный серьезному, который иногда сопрягается с юмором.
«В образах персонажей художественно осваиваются, далее, формы
сознания
людей,
тоже
обладающие
культурно-исторической
разнокачественностью. Тщательно индивидуализированное воспроизведение
внутренней жизни человека обозначают термином «психологизм». Образы
персонажей создаются при активном участии вымысла и одновременно –
путем «обработки» и «достраивания» их литературных и жизненных
прототипов»
1
. При этом авторы, воплощая в произведениях собственный
взгляд на жизнь, видоизменяют облик «традиционного» персонажа и
жизненного «прообраза» своего героя. Так, вслед за испанским драматургом
XVII века Тирсо де Молина о соблазнителе Дон Жуане писали Ж.Б. Мольер,
ДЖ.Г. Байрон, А.С. Пушкин, А. К. Толстой, Л. Украинка, Б. Шоу, М. Фриш и
многие другие. Каждый из авторов внес в традиционный образ какой-то
новый смысл. Если Тирсо ди Молина карал своего героя за эгоизм,
жестокость, а главное – за безбожие, то Пушкин рисовал Гуана как
«импровизатора любовной песни», поэтизируя в не человека, верного своей
натуре, свободного от какой-либо корысти и чуждого страху смерти.
Система персонажей – это сторона литературно-художественной
формы, которая связанна тесными узами с содержанием. И при уяснении
1
Введение в литературоведение. Под ред. Г.Н. Поспелова. – М.: Высшая школа, 1988. – С. 197.

---

9
содержания и идеи драматического произведения важно понять, прежде
всего, функцию системы персонажей – ее значение и смысл. Именно с этого
лучше начинать рассмотрение комедии или трагедии.
Обобщая вышесказанное, можно утверждать, что образ это конкретная
или обобщенная картина человеческой жизни, которая отражает ту или иную
реальную или вымышленную действительность, созданная искусством при
помощи творческой фантазии автора. Образ – это то, как автор видит этот
мир, при помощи его автор изображает свой мир, выражает свои мысли,
чувства, эмоции, отношение к окружающим его событиям и к миру. При
помощи образа автор познает, исследует, общается, воспитывает читателя и
пытается донести свое видение мира. Также образ является идеалом, идеалом
для всех, идеалом для создавшего его автора и идеалом для определенного,
индивидуального читателя. Если писатель изображает свой образ в точности
с прообразом без участия фантазии и вымысла, то образ не удался. Образ
должен раскрываться и давать почву для открытия в нем новых черт и сторон
бытия, так как меняются направления в литературе, меняется читатель.
Следовательно, одни и те же средства изображения образа одной эпохи
нельзя применять к тому же образу другой эпохи.
Дон Жуан – вечный образ. Авторы на протяжении всей истории
литературы интерпретируют образ Дон Жуана, вкладывая свое видение,
используя свойственные изображению его внешности, внутреннего мира и
души средства, как бы вкладывая новые черты в наследие образа, тем самым
дав толчок для нового переосмысления действительности в соответствии с
новым временем. Читатели всех эпох находят в его образе, что-то общее и
близкое к своему мировоззрению и мироощущению. Образ Дон Жуана как
целостная личность уже подразумевает сюжет. Мы уже примерно знаем, что
будет происходить, что он будет делать, как себя поведет, и знаем исход
всего произведения. Но писатели различных эпох при помощи вымысла,
путем переосмысления, дорабатывают и достраивают образ, подгоняя его
под свой «размер», тем самым, воплощая в произведениях свое собственное

---

10
мироощущение и, несмотря на жанр произведения, будь то комедия или
трагедия, роман или новелла исход один – возмездие, смерть.
Дон Жуан – это образ многоликий и разносторонний. В разные времена
авторы прибегали к разнообразным средствам его изображения, но две
составляющих этого образа неизменны и нерушимы – это любовь и смерть. В
каждом произведении, будь то комедия или трагедия, он страстно любит и
погибает от руки статуи командора. Несомненно, Дон Жуан – это «вечный
образ» и каждая эпоха по-своему интерпретирует этот сюжет. С каждым
разом возникают новые варианты путем переосмысления старых образов. С
каждым разом он перерождается, переосмысливается, становится родным и
приближенным к эпохе, в которой он возник заново. Каждый раз он
влюбляется, и список его жертв любовных утех пополняется, его бросает то к
одной, то к другой, бывает, что мы думаем: «Вот она! Та самая! Это
навсегда!», но мы так и не узнаем ответа на этот вопрос. Возмездие везде
преследует его. От него никак Жуану не скрыться. Кара или трагический рок
настигнет свою цель – везде. Распутство и злой рок стали неотъемлемой