|
Жанровая специфика «Повестей Белкина» в литературоведческом диапазоне размешается от «очерковых» форм до классической новеллистки. Чаще каждую из них идентифицируют как новеллу, и тогда в совокупности они все вместе – цикл новелл или даже книга. Такое почетное место им принадлежит в монографии Е.М. Мелетинского «Историческая поэтика новеллы». И все-таки, несмотря на «фамильное сходство» между новеллой и «маленькими повестями» Пушкина, остросюжетность, стремительность действия, непредсказуемость характеров и поступков, неожиданные развязки – онтологическая природа «сказочек» Белкина глубинно тяготеет и, пожалуй, в поэтике определяется теми предпосылками, которые в искусствоведении соответствуют скорее свойствам и качествам «миниатюры» и «миниатюрности». Однако под этим углом зрения специфически сущностная природа «Повестей Белкина» никогда не становилась предметом рассмотрения. Ни «маленькая повесть», ни «маленькая новелла» только по названиям формата еще не получают оснований для отнесения их по ведомству миниатюры в строгом смысле слова. Формально количественные показания не обладают достаточностью для «перевода» из одного «разряда» в другой. Параметры произведения заложены в его художественной феноменальности, они производные от его содержательной и концептуальной специфики, порождающей к жизни данный феномен. Скажем так, не количественный фактор, а угол зрения. Или, пожалуй, так: видение, становящееся ведением.
Роман Якобсон писал: «Малые формы в творчестве Пушкина поражают необыкновенной концентрацией художественных средств»³.
Новатором выступил Пушкин в Болдинскую осень и как автор цикла «Повести покойного Ивана Петровича Белкина» (пять повестей): «Выстрел», «Метель», «Гробовщик», «Станционный смотритель» и «Барышня-крестьянка». Конечно, в «Повестях Белкина» эти качества aдоведены до высшего уровня, Пушкин уверяет, что и Белкин не выдумывал эти повести, а только записал от других лиц, инициалы которых было бы напрасным трудом разгадывать. Смотритель рассказан был титулярным советником А. Г. Н., Выстрел подполковником И. Л. П., Гробовщик приказчиком Б. В. Метель и Барышня девицею К. И. Т. Это случайные люди, но их соотношение с предметом повествования явно неслучайное. И их голос слышится, как равно и голос Белкина, и самого Пушкина. Читателю приходится в этих повестях иметь дело сразу со всеми рассказчиками, и ни одного он не может отстранить. «Действительность выступает в меняющихся формах понимания» (В.В. Виноградов). Рассказывается фабула и сам процесс ее рассказывания (С.Г. Бочаров)⁴.
Главная цель Пушкина – уставить заговорить в прозе саму жизнь обыкновенных людей, держащихся простого, здравого смысла. Важно к этой же манере вскоре прибегнет и Гоголь как автор «Вечеров на хуторе близ Диканьки», повестей, якобы рассказанных не им самим, а дьяконом Диканьской церкви, Фомой Григорьевичем, предваряемых предисловием «пасечника Рудого Панька».
Успех «Повестей Белкина» был необыкновенный. Пушкин долгое время скрывал свое авторство, и на вопрос одного обожавшего его лицеиста позднейшего выпуска: «Чьи это повести?» – ответил, что не знает, но подчеркнул при этом: повести нужно писать именно так: «кратко, просто, ясно». Можно сказать, что Пушкин реформировал русскую прозу. Лучшей до него считалась проза Карамзина, но и она уже устарела. Не имела большого будущего и проза Марлинского – узорчатая, выспренняя, многоречивая.
Образ бесхитростного рассказчика – Ивана Петровича Белкина – целое событие в литературе. Рождение такого ракурса рассмотрения жизни будет подхвачено «натуральной школой» и особенно Достоевским. А образ Самсона Вырина в «Станционном смотрителе», «маленького человека», переживающего трагедию одинокой старости, полной своей незащищенности, продолжен в «Шинели» Гоголя, в «Бедных людях» Достоевского и станет предметом горячих споров в литературе в течение долгих лет.
_____________________
⁴. Бочаров С.Г.Белкин и Пушкин //Бочаров С.Г.Поэтика Пушкина: Очерки.М.,1974
Do'stlaringiz bilan baham: |
