Женская проза

РЕФЕРАТ
На тему
Женская проза

Введение

Женская проза как понятие является неоднозначной категорией в литературоведении, поскольку для выделения соответствующего массива художественных текстов в большинстве своем применяются не жанрово-стилевые или идейно-тематические критерии, а мотивация по гендерным признакам автора произведения. В то же время женская проза имеет и определенную специфику, что, собственно, и позволяет выделить этот слой массовой литературы на отдельный иерархический уровень мировой и национальной литературы.

Так сложилось, что художественные произведения писали больше мужчины, и все же «женская литература» всегда занимала и занимает особое место, потому что мужчина, не сможет передать мир так, как его воспринимает женщина.
Когда персонаж описывает писатель или писательница, получаются довольно разные портреты: особенности мужской и женской психологии играют огромную роль. Женские работы отличаются большей чувственностью, меньшей прямотой, запутанностью, интригой. Но их роль огромна, так как мир домохозяек, жен, матерей ничуть не скучнее жизни мужчин. Кроме того, конкуренция женщин во всех жанрах литературы идет только на пользу читателю.
Среди классиков мировой прозы и классиков национальных литератур видим, в частности, таких представительниц женского пола, как Маргарита Наварская, Дж. Остин, Жорж Санд, В. Вулф, А. Зегерс, М. Домбровска, А. Мердок, Ф. Саган, Н. Саррот, Н. Гардинер, Т. Моррисон. Из этого перечня имен видно, что женская проза является направлением в литературе, которое возникло еще в эпоху Возрождения, интенсивно развивалось в XIX ст., и не имеет единого жанрового признака.
Однако и в нашем столетии не умолкают дискуссии о современной женской прозе, активно заявившей о себе еще в 1980-х годах. Появление на литературном горизонте ярких и разных писательниц сделало актуальными вопросы о том, что такое «женская литература» и стоит ли вообще выделять ее из совокупности литературных произведений.
Целью данной работы является теоретическое рассмотрение особенностей женской прозы в современной массовой литературе. А также проводится анализ исторической обусловленности возникновения женской прозы как жанра. В последней главе будет рассмотрены разновидности женской прозы, такие как – любовный роман и иронический детектив.

1. Женская литература – теория жанра

Понятие «женская литература», или в данном случае «женская проза», употребляется в двух значениях: 1) как традиционное определение художественного творчества женщин (по сути, все то, что создано женщинами) и 2) как современное понятие из области гендерологии. Эти два значения, естественно, пересекаются. Непрерывно расширяющийся объект исследований в области женской прозы стимулирует разработку критериев идентичности, в которой главную роль играет не биологический пол автора, а его гендер и художественное своеобразие его произведений.

Таким образом, особенностями «женской прозы» являются особенности исследования социально-психологических и нравственных координат современной жизни: отстраненность от злободневных политических страстей, внимательность к глубинам частной жизни современного человека. Душа конкретного человека для «женской прозы» не менее сложна и загадочна, чем глобальные катаклизмы эпохи. Круг общих вопросов, решаемых в «женской литературе» – это проблема отношений между человеком и окружающим его миром.
Также критики отмечают любопытную особенность российской женской прозы – в ней очень много фольклора и мифологии. Возможно, все дело в материнстве - привычка рассказывать сказки и объяснять сложные явления мира простым языком, понятным детям, в прозе обернулась насыщенным метафорами повествованием.
Говоря об особенностях «женской прозы», можно отметить, что женщины по определению более восприимчивы к мелочам, к этому они предрасположены и физиологией, и воспитанием. И писательницы сознательно не претендуют на глобальные темы – вместо литературы идей они решили заниматься описанием человека таким, какой он есть: что такое его сны, его еда, его сущность. Так что у женщин-писателей есть безусловное преимущество перед мужчинами: они могут рассказать что-то, о чем не говорилось раньше.
Так же, интерпретируя лингвостилистические особенности женской манеры повествования и способы текстообразования, присущие лишь писательницам, можно приблизиться к ответу на вопрос, что такое «женский стиль» письма. Ответ вполне возможно кроется в характере повествовательных стратегий, которые выбирает для себя женщина-автор. В зависимости от выбора творческой установки писательниц можно подразделить на классы - те, которые: 1) усваивают мужское восприятие, создавая как бы игровую подмену угла зрения; 2) подчеркивают женскую идентичность и генерируют особое "женское письмо"; 3) стараются избежать самоотождествления с каким-либо полом, но на деле получается, что они "расстаются" не столько с полом вообще, а именно с женским полом.
Некоторые ученые ставят под вопрос существование понятия «женская проза», несмотря на то, что данный термин широко используется в письменном и устном общении как пишущих, так и читающих. При этом литературоведческие словари его дефиниции не дают, хотя следовало бы, прежде всего, исходя из необходимости, развести понятия «женской прозы», «женского письма» (стиля) и «женского романа». Последнее получило в западном мире название Romance (любовный роман) - как «произведение, написанное женщиной, о женщине, для женщины». [2, c. 393] Проблематика женской прозы, женской литературы в целом тоже нередко связана с любовными переживаниями женщины, но ими она не ограничивается.
«Женская литература» - термин распространенный и имеющий длительную традицию употребления. Иногда в необходимости выделения женской литературы (женской прозы) в самостоятельную категорию, ученые едины в том, что термины прежде всего, независимо от жанра, сюжетно-тематической направленности, пространственно-временных, и прочих характеристик текста, указывают на женское авторство.
2. Историческая обусловленность возникновения женской прозы
женский литература проза детектив
В истории литературы известны периоды, когда женские имена вообще не звучали. Первой писательницей можно назвать Сафо. Однако если задуматься над тем, кто же вторая, то искать ее придется не раньше XVII–XVIII веков. Античная женщина могла себе позволить заниматься творчеством. С упадком античности система ценностей сменилась. Женщина долгое время формировалась совершенно по определенному канону, и для того чтобы заняться чем-то иным кроме тех обязанностей, которые ей вменялись, надо было обладать смелостью и сильным желанием. И это было реализовано только тогда, когда попытки женщин войти в социальные структуры приобрели массовый характер.
Будучи зеркалом жизни общества, литература не могла пройти мимо того, что является основой самого существования человеческого рода. В частности, русская литература всегда ставила проблему осмысления вопроса о социально-экономическом положении женщины, ее месте в семье, о праве на творчество.
Обыкновенно массовое появление женщин-прозаиков в той или иной литературе связывают со степенью свободы и независимости женщины в обществе, завоеванием женщиной прав и так далее. Однако суть подобных явлений гораздо сложнее. Дело в том, что само существование письменного текста, автор которого женщина, обусловлено глубокими культурологическими мотивациями.
Женские образы, создаваемые мужской литературой оказали влияние на первых представительниц женской прозы, которая в России имеет богатую историческую традицию. На историческом отрезке XVIII – середина XIX в.в. она была связанна с именами Екатерины II, А. Панаевой, Н. Дуровой, М. Жуковой, А. Буниной, Е. Растопчиной и др. Женская проза второй половины XIX в. представлена именами В. Фигнер, А. Мирэ, М. Маркович, М. Лохвицкой и др.
Но, хотя женщины занимались литературой, до второй половины XIX века лишь некоторые из женщин-писательниц играли в словесности сколько-нибудь заметную роль. Россия не была исключением: существовавшая с восемнадцатого века женская литература была преимущественно салонной, ее никто не рассматривал всерьез, это было всего лишь как изящное занятие для образованных женщин. Женская специфика скрывалась порой под мужскими псевдонимами: Жорж Санд (Аврора Дюпон), МаркоВовчок (Мария Маркович), В. Крестовский (Надежда Хвощинская), В. Микулич (Лидия Веселитская). Тем самым утверждалась мысль, что художественное творчество - дело не женское и успех возможен лишь на путях присвоения мужской идентичности. Мысль о том, что именно женский опыт способен сделать литературу, вышедшую из-под женских пальцев, подлинно самобытным явлением, едва ли не поворотным для эстетики, очевидно на первых порах не приходила в голову ни писательницам, ни их читателям.
В начале XX века значительно расширились возможности участия женщины в общественной жизни, с одной стороны, и обретения статуса хозяйки своей индивидуальной судьбы с другой. Профессиональные литераторы-женщины появились на рубеже веков, причем сразу и в массово-культурном и элитарном слоях культуры. Представительниц женского творчества в России времен СССР на фоне провозглашенного равенства мужчин и женщин было много, но широко печатавшаяся женская литература была в основном ориентирована в тематике, проблематике, по характеру конфликтов на мужское творчество. Крупных имен в сравнении с писателями-мужчинами было значительно меньше: Л.Сейфуллина, А.Коптяева, Г.Николаева, В.Панова, О. Берггольц.
Таким образом, женская литература имеет давнюю историю, но говорить об этом как о самостоятельном явлении стали только во второй половине ХХ века, когда изменилось положение женщины в социуме и, отчасти, в связи с развитием феминизма.
3. Жанровые разновидности женской прозы