I: студя ва студ таш эшиттириш рус S: На какие типы подразделяются телевизионные центры?



Download 55,77 Kb.
Sana05.06.2022
Hajmi55,77 Kb.
#638986
Bog'liq
V1


V1: top
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: На какие типы подразделяются телевизионные центры?
+: Программные и ретрансляционные
-: Радиовещательные и ретрансляционные
-: Студийные и внестудийные
-: Стационарные и передвижные
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие телевизионные центры располагают собственными студиями?
+: Программные
-: Студийные
-: Стационарные
-: Ретрансляционные
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие телевизионные центры не располагают собственными студиями?
+: Ретрансляционные
-: Внестудийные
-: Передвижные
-: Радиовещательные
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что является основным звеном любого телецентра?
+: ЦА
-: АСБ
-: АПБ
-: ПТС
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что является основным технологическим звеном телецентра?
+: АСБ
-: . ЦА
-: АПБ
-: ПТС
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: ЦА предназначена для:
+: Коммутации всех внутренних и внешних сигналов при подготовке ТВ программ и выдачи их в эфир
-: Для централизованного управления работой телецентра руководителями предприятия
-: Для организации рабочих мест редакционных сотрудников телецентра
-: Для организации рабочих мест телеведущих при работе в прямом эфире
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: АСБ предназначен для:
+: Подготовки собственных передач и выдачи их в эфир
-: Организации линейного видеомонтажа
-: Организации нелинейного видеомонтажа
-: Записи телевизионных программ
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: АПБ предназначен для:
+: Подготовки передач из заранее подготовленных фрагментов и выдачи их в эфир
-: Подготовки собственных передач и выдачи их в эфир
-: Коммутации всех внутренних и внешних сигналов при подготовке ТВ программ и выдачи их в эфир
-: Записи телевизионных программ
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Основное требование к АСБ, это:
+: Хорошая акустика
-: Хорошее освещение
-: Хорошая вентиляция
-: Хорошее кондиционирование
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Сколько АСБ установлено в Ташкентском телецентре
+: 5
-: 3
-: 4
-: . 6
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какой площадью располагает студия в АСБ-2
+: 300 м2
-: 600 м2
-: 250 м2
-: . 120 м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Сколько камер установлено в АСБ-1 ташкентского телецентра
+: 5
-: 4
-: 3
-: . 2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какой площадью располагает студия в АСБ-2
+: 600 м2
-: 300 м2
-: 250 м2
-: 120 м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Сколько камер установлено в АСБ-2 ташкентского телецентра
+: 5
-: 4
-: 3
-: 2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какой площадью располагает студия в АСБ-3
+: 600 м2
-: 300 м2
-: 250 м2
-: 120 м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Сколько камер установлено в АСБ-3 ташкентского телецентра
+: 5
-: 4
-: 3
-: 2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какой площадью располагает студия в АСБ-4
+: 120 м2
-: 600 м2
-: 300 м2
-: 250 м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Сколько камер установлено в АСБ-4 ташкентского телецентра
+: 3
-: 5
-: 4
-: 2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какой площадью располагает студия в АСБ-5
+: 120 м2
-: 600 м2
-: 300 м2
-: 250 м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Сколько камер установлено в АСБ-5 ташкентского телецентра
+: 3
-: 5
-: 4
-: 2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какой площадью располагает студия “Axborot“
+: 50 м2
-: 100 м2
-: 150 м2
-: 20 м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Сколько камер установлено в студии “Axborot“
+: 1
-: 2
-: 3
-: 4
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какой площадью располагает студия “Пойтахт“
+: 100 м2
-: 20 м2
-: 50 м2
-: 150 м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Сколько камер установлено в студии “Пойтахт“
+: 2
-: 1
-: 3
-: 4
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Основу блока внестудийного вещания составляет:
+: ПТС
-: АСБ
-: АПБ
-: ЦА
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие ПТС работают в республиканском телецентре Узбекистана?
+: ПТС- 4; ПТС- 6; ПТС- 8
-: ПТС- 2; ПТС- 4; ПТС- 6
-: ПТС- 4; ПТС- 6; ПТС- 8; ПТС -10
-: ПТС- 3; ПТС- 4; ПТС- 5; ПТС- 6
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Сколько телекамер имеется на борту ПТС-4
+: 4
-: 5
-: 6
-: 8
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Сколько телекамер имеется на борту ПТС-6
+: 6
-: 4
-: 5
-: 8
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Сколько телекамер имеется на борту ПТС-8
+: 8
-: 4
-: 5
-: 6
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: АСБ включает в себя:
+: Студию, режиссерскую аппаратную, техническую аппаратную
-: Студию, аппаратную видеорежиссера, аппаратную звукорежиссера
-: Студию, аппаратную видеорежиссера, осветительное оборудование
-: Студию, режиссерскую аппаратную, осветительное, звуковое и прочее оборудование
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В режиссерской аппаратной установлены:
+: Пульты видео и звукорежиссера, аппаратура контроля видео и звука
-: Пульты видео и звукорежиссера, камеры и камерные каналы
-: Пульты видео и звукорежиссера, камерные каналы, кодирующее устройство
-: Пульты видео и звукорежиссера, кинопроектор, диапроектор, эпипроектор
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В технической аппаратной установлены:
+: Камерные каналы, микшер, синхрогенератор, кодирующее устройство, ВКУ и УЭИТ
-: Пульты видео и звукорежиссера, камеры и камерные каналы
-: Пульты видео и звукорежиссера, камерные каналы, кодирующее устройство
-: Пульты видео и звукорежиссера, кинопроектор, диапроектор, эпипроектор
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое реверберация?
+: Это акустический эффект возникновения эха в помещениях, возникающий за счет многократных отражений звуковых волн от стен, потолка, пола и.д.
-: . Это акустический эффект возникновения вибраций в помещениях, возникающий за счет отражений звуковых волн от стен, потолка, пола и.д.
-: Это акустический эффект возникновения резонанса помещений, возникающий за счет совпадений частот отраженных звуковых волн от стен, потолка, пола и.д. с резонансной частотой помещения
-: Это акустический эффект возникновения дрожания помещения, возникающий за счет накладывания отраженных звуковых волн от стен, потолка, пола и.д.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое время реверберации?
+: Это время в течении которого мощность отраженных звуковых волн уменьшается в миллион раз.
-: Это время в течении которого мощность отраженных звуковых волн уменьшается в 1000 раз
-: Это время в течении которого мощность отраженных звуковых волн уменьшается в 10 000 раз
-: Это время в течении которого мощность отраженных звуковых волн уменьшается в 100 000 раз.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Каким временем реверберации должна обладать большая музыкальная студия, для симфонических оркестров и хоров со зрителями?
+: 2…2,2 с.
-: 0,5…0,7 с.
-: 0,9…1,1
-: . 1,5…1,7 с.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Каким временем реверберации должна обладать средняя музыкальная студия, для симфонических оркестров?
+: 1,5…1,7 с.
-: . 0,5…0,7 с.
-: 0,9…1,1
-: 2…2,2 с.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Каким временем реверберации должна обладать студия для эстрадной и джазовой музыки?
+: . 0,9…1,1
-: 0,5…0,7 с.
-: 1,5…1,7 с.
-: . 2…2,2 с.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Каким временем реверберации должна обладать средняя литературно-драматическая студия?
+: 0,5…0,7 с.
-: 0,9…1,1
-: 1,5…1,7 с.
-: 2…2,2 с.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое телевизионная камера?
+: Это устройство, преобразующее оптическое изображение, получаемое с помощью объектива, в электрический сигнал изображения
-: Это устройство, преобразующее оптическое изображение сцены в электрический сигнал изображения
-: Это устройство, преобразующее световое излучение собранное объективом, в электрический сигнал
-: . Это устройство, преобразующее электрический сигнал изображения в оптическое изображение
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Различают следующие типы телевизионных камер:
+: Бытовые, полупрофессиональные, профессиональные
-: аналоговые, цифровые, аналого-цифровые
-: студийные, репортерские, прикладные
-: Портативные, мобильные, стационарные
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В общем случае ТВ камера включает в себя следующие устройства:
+: Объектив, камера на ПЗС, электронный видоискатель, микрофон, камерный адаптер или видеомагнитофон
-: Объектив, камера на ПЗС, электронный видоискатель, микрофон, камерный канал
-: Объектив, камера на ПЗС, электронный видоискатель, микрофон, камерный адаптер, видеомикшер.
-: Объектив, камера на ПЗС, электронный видоискатель, микрофон, камерный адаптер, видеосервер
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое объектив?
+: Это оптический линзовый прибор, фокусирующий изображение сцены на фоточувствительную поверхность ПЗС матриц
-: Это зеркальный прибор, направляющий изображение сцены на фоточувствительную поверхность ПЗС матриц
-: Это электро-механическй прибор, направляющий изображение сцены на фоточувствительную поверхность ПЗС матриц
-: Это волоконно-оптический прибор, направляющий изображение сцены на фоточувствительную поверхность ПЗС матриц
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: ПЗС матрица предназначена:
+: Для преобразования собранного объективом света в электрический сигнал изображения
-: Для передачи сигнала изображения по каналам связи.
-: Для аналого-цифрового преобразования собранного объективом света в цифровое изображение
-: Для записи и хранения отснятых камерой видеосюжетов
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Камерный адаптер предназначен:
+: Для подключения камеры к студийному оборудованию и формирования необходимых питающих напряжений
-: Для подключения камеры к студийному оборудованию для дальнейшей обработки сигналов в режиссерском тракте.
-: Для подключения камеры к студийному оборудованию для осуществления видеомонтажа
-: Для подключения камеры к студийному аудио и видео оборудованию
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Электронный видоискатель необходим…
+: оператору для визуального выбора и контроля снимаемых сцен и параметров настройки камеры.
-: поиска требуемых объектов съемки
-: для визуального отображения оператору распоряжений режиссера
-: Для правильного наведения камеры на объекты съемки.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое камерный канал?
+: Это комплект оборудования , состоящий из камеры, специального соединительного кабеля и комплексного блока обслуживания студийной камеры (базового блока).
-: Это комплект оборудования , состоящий, специального соединительного кабеля и комплексного блока обслуживания студийной камеры (базового блока).
-: Это специальный комплект усилительного оборудования, компенсирующее затухание сигналов в соединительном кабеле
-: Это специальный комплект усилительного и корректирующего оборудования, компенсирующее затухание и искажения сигналов в соединительном кабеле.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие типы кабелей используются для соединения камер с базовым блоком камерного канала?.
+: Триаксиальный; волоконно-оптический
-: Коаксиальный; мультикоровый.
-: Коаксиальный; витая пара
-: Витая пара; волоконно-оптический.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какая допускается максимальная длина студийного триаксиального кабеля?
+: 200-300 м.
-: 100-200 м.
-: 300-500 м.
-: 50-100 м.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какая допускается длина триаксиального кабеля в ПТС?
+: 1000-1200 м.
-: 500-700 м.
-: 700-1000 м
-: 1200-1500 м
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какое оборудование находится в ЦА типовой комплектации?
+: Видеосервер; дисковый массив; коммутационная матрица 32x32 для SDI-видео; коммутационная матрица 32x32 для аналогового звука; коммутатор Fibre Channel; синхрогенератор, генератор временного кода, часы эфирные, ГЦП
-: Видеомикшер; дисковый массив; коммутационная матрица 32x32 для SDI-видео; коммутационная матрица 32x32 для аналогового звука; коммутатор Fibre Channel; синхрогенератор, генератор временного кода, часы эфирные, ГЦП
-: Видеосервер; видеомикшер; коммутационная матрица 32x32 для SDI-видео; коммутационная матрица 32x32 для аналогового звука; коммутатор Fibre Channel; синхрогенератор, генератор временного кода, часы эфирные, ГЦП
-: Видеосервер; дисковый массив; видеомикшер для SDI-видео; звуковой микшер для аналогового звука; коммутатор Fibre Channel; синхрогенератор, генератор временного кода, часы эфирные, ГЦП
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В каком стандарте цветного телевидения ведется вещание в Узбекистане?
+: PAL
-: SECAM
-: NTSC
-: ATSC
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое видеомикшер?
+: Это устройства, применяемые при многокамерной съемки и, предназначенные для коммутации или смешения (микширования) нескольких видеосигналов, а также создания переходов между изображениями при формировании телевизионной продукции.
-: Это устройства, предназначенные для смешения (микширования) нескольких видеосигналов, создания переходов между изображениями при формировании телевизионной продукции, а также введения субтитров
-: Это устройства, предназначенные для питания студийных камер, смешения (микширования) нескольких видеосигналов, создания переходов между изображениями при формировании телевизионной продукции
-: Это устройства, предназначенные для питания студийных камер, смешения (микширования) нескольких видеосигналов, создания переходов между изображениями при формировании телевизионной продукции, а также введения субтитров
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Главная функция любого видеомикшера —
+: выполнение переходов между разными источниками видеосигнала, незаметных на экране, то есть без нарушения синхронизации, вспышек и других помех
-: наложение текстовых сообщений для вывода на телесуфлер, расположенный перед телевизионной камерой без нарушения синхронизации, вспышек и других помех
-: переключение сигналов разных источников видеосигнала, незаметных на экране, то есть без нарушения синхронизации, вспышек и других помех
-: наложение различных графических видеоэффектов на разные видеосюжеты без нарушения синхронизации, вспышек и других помех.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Видеомикшерный пульт может содержать в себе следующие функции:
+: Инкрустация (рир-проекция); Создание переходов; Наложение титров.
-: Инкрустация (рир-проекция); Создание переходов; Наложение титров.
-: Инкрустация (рир-проекция); Создание переходов; Наложение компьютерной графики
-: Инкрустация (рир-проекция); Создание переходов; Наложение титров и компьютерной графики
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В чем заключается принцип рир-проекции?
+: Рир-проекция позволяет заменить задний фон (например, за подвижным объектом) на любое другое статическое или динамическое изображение, снятое на синем или зеленом фоне
-: Рир-проекция позволяет заменить задний фон (например, за подвижным объектом) на любое другое статическое или динамическое изображение, снятое по технологии хромакей
-: Рир-проекция позволяет разделить изображения на несколько частей, для отображения их на большом экране по мультиэкранной технологии
-: Рир-проекция позволяет заменить задний фон изображения на любое другое статическое или динамическое изображение, снятое на синем или красном фоне
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Условно все видеомикшеры можно разделить на следующие группы:
+: Модели "начального" уровня, которые обеспечивают коммутацию от четырех до 10-12 источников сигнала;
б). Широкий спектр полнофункциональных микшеров, используемых в различных стационарных студиях и ПТС;
в).Эфирные видеомикшеры, предназначенные для формирования выходной программы
-: ). Модели "начального" уровня, которые обеспечивают коммутацию от четырех до 10-12 источников сигнала;
б). Широкий спектр полнофункциональных микшеров, используемых в различных стационарных студиях и ПТС;
в).Эфирные видеомикшеры, предназначенные для формирования выходной программы.
г).Монтажные для линейного и нелинейного видеомонтажа
-: а). Модели "первичного" уровня, которые обеспечивают коммутацию от 1 до 10 источников сигнала;
б). Широкий спектр полнофункциональных микшеров, используемых в различных стационарных студиях и ПТС;
в).Эфирные видеомикшеры, предназначенные для формирования выходной программы
-: Модели "начального" уровня, которые обеспечивают коммутацию от четырех до 10-12 источников сигнала;
б). Полупрофессиональные микшеры, используемые в составе ПТС;
в).Профессиональные видеомикшеры, предназначенные для формирования выходной программы
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: По конструкции видеомикшеры делятся на:
+: моноблочные и модульные
-: мобильные и стационарные
-: аналоговые и цифровые
-: SD и HD разрешения
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К основным показателям датчиков ТВ сигнала относятся:
+: чувствительность, разрешающая способность, световая и спектральная характеристика, инерционность
-: чувствительность, разрешающая способность, спектральная и амплитудно-частотная характеристики, инерционность
-: чувствительность, разрешающая способность, спектральная, амплитудно-частотная фазо-частотная характеристики, инерционность
-: . чувствительность, разрешающая способность, спектральная, амплитудно-частотная фазо-частотная характеристики
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Чувствительность – это:
+: параметр, показывающий минимальную освещенность светочувствительной поверхности (фотослоя) в люксах, при которой обеспечивается заданное соотношение сигнал/шум
-: параметр, показывающий максимальную освещенность светочувствительной поверхности (фотослоя) в люксах, при которой обеспечивается заданное соотношение сигнал/шум.
-: параметр, показывающий среднюю освещенность светочувствительной поверхности (фотослоя) в люксах, при которой обеспечивается заданное соотношение сигнал/шум
-: зависимость тока сигнала на выходе преобразователя от освещенности его фоточувствительной поверхности ic = f(E), показывающая интервал освещенностей, в котором способен работать датчик
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Световая характеристика – это:
+: зависимость тока сигнала на выходе преобразователя от освещенности его фоточувствительной поверхности ic = f(E), показывающая интервал освещенностей, в котором способен работать датчик
-: параметр, показывающий минимальную освещенность светочувствительной поверхности (фотослоя) в люксах, при которой обеспечивается заданное соотношение сигнал/шум
-: параметр, показывающий максимальную освещенность светочувствительной поверхности (фотослоя) в люксах, при которой обеспечивается заданное соотношение сигнал/шум
-: зависимость величины сигнала от длины волны падающего на датчик излучения равной интенсивности ic = f(λ)
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Спектральная характеристика – это:
+: зависимость величины сигнала от длины волны падающего на датчик излучения равной интенсивности ic = f(λ)
-: зависимость тока сигнала на выходе преобразователя от освещенности его фоточувствительной поверхности ic = f(E), показывающая интервал освещенностей, в котором способен работать датчик
-: параметр, показывающий максимальную освещенность светочувствительной поверхности (фотослоя) в люксах, при которой обеспечивается заданное соотношение сигнал/шум
-: параметр, характеризующий запаздывание изменения ТВ сигнала на выходе преобразователя относительно изменения освещенности его фоточувствительной поверхности
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Инерционность – это:
+: параметр, характеризующий запаздывание изменения ТВ сигнала на выходе преобразователя относительно изменения освещенности его фоточувствительной поверхности
-: параметр, показывающий максимальную освещенность светочувствительной поверхности (фотослоя) в люксах, при которой обеспечивается заданное соотношение сигнал/шум
-: зависимость тока сигнала на выходе преобразователя от освещенности его фоточувствительной поверхности ic = f(E), показывающая интервал освещенностей, в котором способен работать датчик.
-: зависимость величины сигнала от длины волны падающего на датчик излучения равной интенсивности ic = f(λ)
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое ПЗС матрица?
+: Это полупроводниковый датчик телевизионного сигнала, построенный на приборах с зарядовой связью, разработанный в 1969 году
-: Это твердотельный датчик телевизионного сигнала, построенный на электромеханических преобразователях сигналов, разработанный в 1949 году
-: Это твердотельный датчик телевизионного сигнала, построенный на оптикомеханических преобразователях сигналов, разработанный в 1989 году.
-: Это твердотельный датчик телевизионного сигнала, построенный на фотоэлектронных преобразователях сигналов, разработанный в 2009 году
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: ПЗС строится на основе:
+: микроконденсаторных ячеек, выполненных на МОП структурах
-: микроконденсаторных ячеек, выполненных на КМОП структурах
-: светодиодных ячеек, выполненных на гетероструктурах
-: фотодиодных ячеек, выполненных на гетероструктурах
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Основными достоинствами ПЗС матриц являются:
+: Отсутствие геометрических искажений изображений из-за жесткого пиксельного растра, малые габариты и вес
-: Отсутствие яркостных искажений изображений в конденсаторных ячейках, малые габариты и вес
-: . Отсутствие апертурных искажений изображений из-за жесткого пиксельного растра, малые габариты и вес
-: Низкое энергопотребление, низкая чувствительность малые габариты и вес
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие секции обработки сигналов содержит ПЗС матрица?
+: Секция накопления освещаемой области и в защищенной от света области, секции хранении и переноса
-: Секция накопления в защищенной от света области и секции хранении и переноса, в освещаемой области
-: Секции накопления и переноса в защищенной от света области и секция хранении в освещаемой области
-: Секции накопления, управления, обработки, формирования и аналого-цифрового преобразования
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К основным недостатками ПЗС матриц относятся
+: Высокая сложность изготовления и цена, низкая радиационная стойкость, возникновение битых (неуправляемых) пикселей
-: Высокая сложность изготовления и цена, наличие геометрических искажения и битых (неуправляемых) пикселей
-: Высокая сложность изготовления и цена, наличие яркостных искажения и битых (неуправляемых) пикселей
-: Высокая сложность изготовления и цена, низкая чувствительность и срок службы
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: По способу считывания информации ПЗС матрицы подразделяются
+: С кадровым переносом, Со строчным переносом, С кадрово-строчным переносом
-: С горизонтальным переносом, С вертикальным, переносом, С диагональным переносом
-: С последовательным считыванием, с параллельным считыванием, с последовательно-параллельным считыванием
-: Аналоговые, цифровые, аналого-цифровые
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В основе ПЗС лежат свойства:
+: Накапливать, хранить и перемещать зарядовые пакеты в полупроводнике под действием электрического поля
-: Накапливать, хранить и перемещать зарядовые пакеты в полупроводнике под действием магнитного поля
-: Накапливать, хранить и перемещать зарядовые пакеты в полупроводнике под действием электромагнитного поля
-: Накапливать, хранить и перемещать фотоны в полупроводнике под действием электромагнитного поля
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: ПЗС работает, как:
+: аналоговый сдвиговой регистр, способный накапливать, хранить и перемещать зарядовую информацию
-: Цифровой сдвиговой регистр, способный накапливать, хранить и перемещать зарядовую информацию
-: аналого-цифровой сдвиговой регистр, способный накапливать, хранить и перемещать зарядовую информацию
-: Аналого-цифровой преобразователь света в электрический сигнал
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие специфические особенности реализованы в камерных каналах?
+: Через соединительный кабель обеспечивается: надежное питание камеры; подача всех синхросигналов сигналов для синхронной работы камер; возможность оператору видеть эфирную программу; двухсторонняя голосовая связь для общения режиссера с операторами; подача на камерный телесуфлёр текстовых видеосигналов; подача на камеру сигнала активности камеры Tally, и возможность дистанционной настройки всех параметров камеры.
-: . Камерный канал обеспечивает: подачу всех синхросигналов сигналов для синхронной работы камер; возможность оператору видеть эфирную программу; двухсторонняя голосовая связь для общения режиссера с операторами; подача на камерный телесуфлёр текстовых видеосигналов; подача на камеру сигнала активности камеры Tally, и возможность дистанционной настройки всех параметров камеры
-: . Камерный канал обеспечивает: усиление и коррекцию RGB сигналов поступающих по соединительному кабелю; возможность оператору видеть эфирную программу; двухсторонняя голосовая связь для общения режиссера с операторами; подача на камерный телесуфлёр текстовых видеосигналов; подача на камеру сигнала активности камеры Tally, и возможность дистанционной настройки всех параметров камеры
-: Камерный канал в базовом блоке обеспечивает: цветовую и гамма коррекцию RGB сигналов; возможность оператору видеть эфирную программу; двухсторонняя голосовая связь для общения режиссера с операторами; подача на камерный телесуфлёр текстовых видеосигналов; подача на камеру сигнала активности камеры Tally, и возможность дистанционной настройки всех параметров камеры
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Обычно видеомикшеры применяются:
+: В многокамерных студийных блоках, передвижных телестудиях, монтажных аппаратных и аппаратных выпуска для переключения или смешивания видеосигнала разных передающих камер, телекинопроекторов и видеомагнитофонов и добавления к ним спецэффектов
-: В многокамерных студийных блоках, центральных аппаратных, монтажных аппаратных и аппаратных выпуска для переключения или смешивания видеосигнала разных передающих камер, телекинопроекторов и видеомагнитофонов и добавления к ним спецэффектов
-: В многокамерных студийных блоках, передвижных телестудиях, центральных аппаратных и аппаратных выпуска для переключения или смешивания видеосигнала разных передающих камер, телекинопроекторов и видеомагнитофонов и добавления к ним спецэффектов
-: В радиовещательных студийных блоках, аппаратных звукозаписи, монтажных аппаратных и аппаратных выпуска для переключения или смешивания видеосигнала разных передающих камер, телекинопроекторов и видеомагнитофонов и добавления к ним спецэффектов
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Видеомикшеры являются неотъемлемой частью
+: любого профессионального видеопроизводства в телестудиях, студий кабельного телевидения, при изготовлении коммерческой видеопродукции, в ПТС, в студиях линейного видеомонтажа
-: любого профессионального видеопроизводства в телестудиях, студий кабельного и спутникового телевидения, при изготовлении коммерческой видеопродукции, в ПТС, в студиях линейного видеомонтажа
-: любого профессионального видеопроизводства в телестудиях, студий кабельного и спутникового телевидения, при изготовлении коммерческой видеопродукции, в ПТС, в студиях линейного видеомонтажа
-: любого профессионального видеопроизводства в телестудиях, студий кабельного и мобильного телевидения, при изготовлении коммерческой видеопродукции, в ПТС, в студиях линейного видеомонтажа
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое blooming эффект в ПЗС матрицах и от чего он возникает
+: Это эффект заплывания пикселей из-за высокой чувствительности кремния к ИК волнам, в результате чего происходит затекание зарядов из соседних пиксельных ячеек
-: Это эффект заплывания пикселей из-за высокой чувствительности кремния к УФ волнам, в результате чего происходит затекание зарядов из соседних пиксельных ячеек
-: Это эффект ореола вокруг ярких областей изображений, из-за перетекания зарядов в соседние пиксельные ячейки
-: Это эффект смазывания изображения на быстродвижущихся объектах, вызванный инерционностью перемещения зарядов
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Для устранения blooming эффекта в ПЗС матрицах применяют
+: специальные оптические инфракрасные отсекающие фильтры
-: специальные оптические ультрафиолетовые отсекающие фильтры
-: специальные противоореольные дымчатые светофильтры
-: Специальное микролинзовое покрытие, фокусирующее свет непосредственно на пиксельные ячейки
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В ПЗС матрицах с кадровым переносом -
+: накопленные заряды из секции накопления во время обратного хода по кадру последовательно перемещаются в секцию хранения. Затем во время следующего кадра построчно перемещаются в секцию переноса заряда – регистр сдвига. Сдвиг строк в секцию переноса осуществляется во время обратного хода по строкам и далее зарядовые пакеты строки поэлементно выводятся на выходное устройство где преобразуются в видеосигнал
-: накопленные заряды во время кадрового синхроимпульса, сдвигаются в левые регистры, расположенные в области маски. Поскольку колонки пикселей маски находятся рядом с колонками пикселей изображения (правее), то сдвиг происходит значительно быстрее, что позволяет снизить эффект смаза
-: матрица работает со срочным переносом на верхней части матрицы, то есть имеет электронный затвор. Но в отличие от других технологий, изображение не удерживается в колонках маски в течение экспозиции следующего поля, а сдвигается вниз в более защищенную область маски. Поэтому в такой матрице вертикальный ореол еще меньше, а также увеличивается отношение сигнал/шум.
-: используются микролинзы для улучшения минимальной освещенности и обладают очень высоким динамическим диапазоном, ослабленным вертикальным ореолом и высоким отношением сигнал/шум, что делает их идеальными для съемок на улице и видеожурналистики
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В ПЗС матрицах со строчным переносом -
+: накопленные заряды во время кадрового синхроимпульса, сдвигаются в левые регистры, расположенные в области маски. Поскольку колонки пикселей маски находятся рядом с колонками пикселей изображения (правее), то сдвиг происходит значительно быстрее, что позволяет снизить эффект смаза
-: накопленные заряды из секции накопления во время обратного хода по кадру последовательно перемещаются в секцию хранения. Затем во время следующего кадра построчно перемещаются в секцию переноса заряда – регистр сдвига. Сдвиг строк в секцию переноса осуществляется во время обратного хода по строкам и далее зарядовые пакеты строки поэлементно выводятся на выходное устройство где преобразуются в видеосигнал.
-: матрица работает со срочным переносом на верхней части матрицы, то есть имеет электронный затвор. Но в отличие от других технологий, изображение не удерживается в колонках маски в течение экспозиции следующего поля, а сдвигается вниз в более защищенную область маски. Поэтому в такой матрице вертикальный ореол еще меньше, а также увеличивается отношение сигнал/шум
-: используются микролинзы для улучшения минимальной освещенности и обладают очень высоким динамическим диапазоном, ослабленным вертикальным ореолом и высоким отношением сигнал/шум, что делает их идеальными для съемок на улице и видеожурналистики
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В ПЗС матрицах с кадрово-строчным переносом -
+: матрица работает со срочным переносом на верхней части матрицы, то есть имеет электронный затвор. Но в отличие от других технологий, изображение не удерживается в колонках маски в течение экспозиции следующего поля, а сдвигается вниз в более защищенную область маски. Эти матрицы обладают очень высоким динамическим диапазоном, ослабленным вертикальным ореолом и высоким отношением сигнал/шум, что делает их идеальными для съемок на улице и видеожурналистики
-: накопленные заряды во время кадрового синхроимпульса, сдвигаются в левые регистры, расположенные в области маски. Поскольку колонки пикселей маски находятся рядом с колонками пикселей изображения (правее), то сдвиг происходит значительно быстрее, что позволяет снизить эффект смаза
-: накопленные заряды из секции накопления во время обратного хода по кадру последовательно перемещаются в секцию хранения. Затем во время следующего кадра построчно перемещаются в секцию переноса заряда – регистр сдвига. Сдвиг строк в секцию переноса осуществляется во время обратного хода по строкам и далее зарядовые пакеты строки поэлементно выводятся на выходное устройство где преобразуются в видеосигнал.
-: являются наиболее простыми по конструкции и технологии изготовления, позволяют освещать секции накопления со стороны подложки и обладают низкой инерционностью. Но в них наблюдается вертикальное смазывание изображения за счет генерации но¬сителей под действием света во время переносе зарядов в секцию хранения
№ 79.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: ПЗС матрицы с кадровым переносом …
+: наиболее просты по конструк¬ции и изготовлению, позволяют освещать секции накопления со стороны подложки и обладают низкой инерционностью
-: наиболее сложны по конструк¬ции и изготовлению, позволяют освещать секции накопления со стороны подложки и обладают низкой инерционностью
-: наиболее просты по конструк¬ции и изготовлению, позволяют освещать секции накопления со стороны подложки и обладают высокой инерционностью
-: наиболее сложны по конструк¬ции и изготовлению, позволяют освещать секции накопления со стороны подложки и обладают высокой инерционностью
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Недостатком ПЗС матриц с кадровым переносом является:
+: вертикальный смаз изображения из-за генерации но¬сителей под действием света во время обратного хода кадровой развертки, т. е. при переносе зарядов в секцию хранения
-: горизонтальный смаз изображения из-за генерации но¬сителей под действием света во время обратного хода строчной развертки, т. е. при переносе зарядов в секцию хранения
-: смаз изображения из-за растекания зарядовой информации под действием света во время обратного хода кадровой развертки, т. е. при переносе зарядов в секцию хранения
-: смаз изображения из-за растекания зарядовой информации по соседним пикселям из-за очень близкого их расположения друг к другу
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: ПЗС матрицы со строчным переносом …
+: Используют горизонтальное чередование накопительных и запоминающих колонок, что ускоряет процесс переноса информации и уменьшает смаз изображения
-: Используют горизонтальное расположение секций накопления и хранения, что ускоряет процесс переноса информации и уменьшает смаз изображения
-: Используют непосредственный вывод информации в горизонтальном направлении, что ускоряет процесс переноса информации и уменьшает смаз изображения
-: Не используют секцию хранения, за счет чего значительно возрастает время считывания и соответственно уменьшается смаз изображения в горизонтальном направлении
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К достоинствам ПЗС матриц с горизонтальным переносом относятся:
+: Значительно меньший смаз изображения и возможность менять время экспозиции посредством электронного затвора
-: Значительно меньший смаз изображения, дешевизна изготовления, малые габариты и вес
-: Значительно меньший смаз изображения, высокая инерционность и чувствительность
-: Значительно меньший смаз изображения и более широкий спектральный диапазон излучений, включая УФ область
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К недостаткам ПЗС с горизонтальным переносом относятся:
+: Более высокая сложность изготовления и более низкая чувствительность из-за меньших размеров пикселей, так как рядом с пиксельными ячейками расположены ячейки памяти
-: Более высокая сложность и стоимость изготовления
-: Более высокая сложность изготовления и более низкая чувствительность из-за меньших размеров пикселей, так как рядом с пиксельными ячейками расположены отсекающие фильтры
-: Более высокая сложность изготовления и более низкая чувствительность из-за меньших размеров пикселей, так как рядом с пиксельными ячейками расположены электронные затворы
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Как повышают чувствительность ПЗС матриц с горизонтальным переносом?
+: поверх каждого пикселя устанавливается микролинза, концентрирующая весь падающий свет на область пикселя, тем самым эффективно увеличивая его освещенность.
-: Ячейки памяти располагают под пиксельными ячейками, что позволяет увеличить их площадь и соответственно их чувствительность
-: поверх пиксельного слоя располагают оптический резонатор, увеличивающий освещенность пиксельного слоя
-: Ячейки памяти располагают над пиксельными ячейками, что позволяет увеличить их площадь и соответственно их чувствительность
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: ПЗС матрицы с кадрово- строчным переносом …
+: Это наиболее сложный проект, обладающий всеми достоинствами строчного переноса и более лучшим отношение сигнал/шум и меньшим вертикальным ореоле
-: Это наихудший проект, обладающий всеми недостатками строчного переноса, но более лучшим отношение сигнал/шум и меньшим вертикальным ореоле
-: Это комбинированный вариант матрицы, поддерживающий режимы работы, как кадрового, так и строчного переноса для обеспечения более качественного изображения
-: Это комбинированный вариант матрицы, обеспечивающий диагональный перенос информации для получения более качественного изображения
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К достоинствам ПЗС матриц с кадрово-строчным переносом относится:
+: очень высокий динамический диапазон, ослабленный вертикальный ореол, высокое отношение сигнал/шум, что делает их идеальными для съемок на улице и видеожурналистики
-: очень высокий динамический диапазон, ослабленный вертикальный ореол, высокое отношение сигнал/шум, что делает их идеальными для камер видеонаблюдения
-: очень низкий динамический диапазон, ослабленный вертикальный ореол, высокое отношение сигнал/шум, что делает их идеальными для съемок на улице и видеожурналистики
-: очень низкий динамический диапазон, ослабленный горизонтальный ореол, низкая себестоимость, что делает их идеальными для камер массового применения
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое КМОП-матрица?
+: Это однокристальная телевизионная камера, в которой матрица, усилители, устройства развертки, управления, формирования, генераторы, АЦП и другие узлы камеры интегрированы в одной большой интегральной схеме
-: Это ПЗС матица, выполненная на полевых транзисторах по КМОП технологи, позволяющая снизить стоимость телевизионных камер
-: Это разновидность ПЗС матриц, выполненных на комплементарных полевых транзисторах, позволяющих повысить чувствительность и разрешающую способность камер
-: Это разновидность ЖК телевизионного экрана, выполненного на полевых транзисторах по стандартной КМОП технологии , что позволяет снизить стоимость его изготовления
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие виды избыточной информации в телевизионных изображениях?
+: кодовая; межэлементная; психовизуальная; структурная; временная или
межкадровая
-: кодовая; межэлементная; психоакустическая; структурная; временная или межкадровая
-: кодовая; межэлементная; психовизуальная; смысловая; временная или межкадровая
-: кодовая; межэлементная; психовизуальная; психоакустическая; структурная; временная или межкадровая
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В чем причина возникновения кодовой избыточности?
+: При оцифровке сигналов изображений для всех пикселей используются коды одинаковой длины, в то время как в изображениях часто присутствуют однородные области, где значения яркостей встречаются наиболее чаще, чем другие. Это и порождает кодовую избыточность
-: Кодовая избыточность возникает из-за высокого разрешения изображений, которое нужна для отображения мелкоструктурных изображений и границ контуров объектов. А на однородных участках изображений она расходуется впустую, увеличивая объем информации
-: Кодовая избыточность основывается на присутствии в изображения самоподобных повторяющихся областей пикселей
-: Кодовая избыточность основывается на присутствии в изображения самоподобных повторяющихся областей пикселей
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В чем причина возникновения межэлементной избыточности?
+: Межэлементная избыточность связана с высокой разрешающей способностью изображений, которая нужна для отображения мелкоструктурных изображений и границ контуров объектов. А на однородных участках изображений она расходуется впустую, значительно увеличивая объем информации данных
-: Межэлементная избыточность связана с тем, что для всех пикселей используются коды одинаковой длины, в то время как в изображениях часто присутствуют однородные области, где значения яркостей встречаются наиболее чаще, чем другие. Это и порождает межэлементную избыточность
-: Межэлементная избыточность связана с тем, что в изображениях обычно присутствуют повторяющиеся самоподобные областей пикселей, которые значительно увеличивают объемы данных.
-: 4. Межэлементная избыточность основывается на особенностях нашего зрительного восприятия, которое заключается в том, что глаз меньше замечает изменения цветности, чем яркости.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В чем причина возникновения психовизуальной избыточности?
+: Психовизуальная избыточность основывается на особенностях нашего зрительного восприятия, которое заключается в том, что глаз меньше замечает изменения цветности, чем яркости. При этом глаз в первую очередь замечает контуры объектов, а цвет и яркость их выполняет вспомогательную функцию
-: Психовизуальная избыточность основывается на том, что в изображениях обычно присутствуют повторяющиеся самоподобные областей пикселей, которые значительно увеличивают объемы данных
-: Психовизуальная избыточность возникает из-за высокого разрешения изображений, которое необходимо для отображения мелкоструктурных изображений и границ контуров объектов. А на однородных участках изображений она расходуется впустую, просто увеличивая объем информации
-: Психовизуальная избыточность возникает из-за того, что в пределах одного видеосюжета информация в соседних кадрах обычно мало изменяется, то есть визуально соседние кадры почти не отличаются
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В чем причина возникновения структурной избыточности?
+: Возникновение структурной избыточности связано с присутствием в изображений, повторяющихся самоподобных участков видеообъектов, называемых фракталами
-: Возникновение структурной избыточности связано с высокой разрешающей способностью изображений, которая нужна для отображения мелкоструктурных изображений и границ контуров объектов. А на однородных участках изображений она расходуется впустую, значительно увеличивая объем информации данных
-: Возникновение структурной избыточности связано с тем, что для всех пикселей используются коды одинаковой длины, в то время как в изображениях часто присутствуют однородные области, где значения яркостей встречаются наиболее чаще, чем другие. Это и порождает кодовую избыточность
-: Возникновение структурной избыточности основывается на особенностях нашего зрительного восприятия, которое заключается в том, что глаз меньше замечает изменения цветности, чем яркости. При этом глаз в первую очередь замечает контуры объектов, а цвет и яркость их выполняет вспомогательную функцию
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В чем причина возникновения временной или межкадровой избыточности?
+: Временная или межкадровая избыточность проявляется в телевизионных изображениях из-за того, что в пределах одного видеосюжета информация в соседних кадрах обычно изменяется мало
-: Временная или межкадровая избыточность основывается на особенностях нашего зрительного восприятия, которое заключается в том, что глаз в соседних кадрах меньше замечает изменения цветности, чем яркости
-: Временная или межкадровая избыточность связана с высокой разрешающей способностью кадров, которая нужна для отображения мелкоструктурных изображений и границ контуров объектов. А на однородных участках изображений она расходуется впустую, значительно увеличивая объем информации данных
-: Временная или межкадровая избыточность связана с присутствием в соседних кадрах часто повторяющихся самоподобных участков видеообъектов, которые значительно увеличивают объемы данных
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Для устранения кодовой избыточности часто применяют энтропийное кодирование кодами переменной длины на основе таблиц Хаффмана, где часто повторяющиеся кодовые комбинации заменяются короткими кодами, а редко встречающиеся - длинными, Такой подход позволяет на 20-25% снизить объем передаваемой информации
+: Кодовая избыточность основана на довольно сильной корреляционной связи кодов пикселей и обычно и обычно устраняется методами на основе спектральных преобразований (ДКП, Вейвлеты и т.д), которые оценивают распределения энергии сигнала по его спектральным составляющим
-: Кодовая избыточность основывается на присутствии подобных кодовых последовательностей в изображении, для устранения которой используют сканирование изображения для нахождения его повторяющихся фрагментов, которые заменяются ссылками на уже найденный фрагмент, что существенно снижает объем передаваемой информации
-: Кодовая избыточность основывается на присутствии подобных кодовых последовательностей в изображении, для устранения которой используют сканирование изображения для нахождения его повторяющихся фрагментов, которые заменяются ссылками на уже найденный фрагмент, что существенно снижает объем передаваемой информации
-: Кодовая избыточность основывается на присутствии одинаковых кодовых комбинаций в соседних кадрах, поэтому если передавать только кодовые различия на основе ошибок предсказаний, то можно получить довольно большие коэффициенты сжатия
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: На чем основано устранение межэлементной избыточности?
+: Межэлементная статистическая избыточность основана на довольно сильной корреляционной связи пикселей и обычно устраняется методами на основе спектральных преобразований (ДКП, Вейвлеты и т.д), которые оценивают распределения энергии сигнала по его спектральным составляющим
-: Для устранения межэлементной избыточности часто применяют энтропийное кодирование кодами переменной длины на основе таблиц Хаффмана, где часто повторяющиеся кодовые комбинации заменяются короткими кодами, а редко встречающиеся более длинными.
-: Для устранения межэлементной избыточность сканирование изображения для нахождения его повторяющихся фрагментов, которые заменяются ссылками на уже найденный фрагмент, что существенно снижает объем передаваемой информации
-: Межэлементная избыточность основывается на присутствии одинаковых кодовых комбинаций в соседних кадрах, поэтому если передавать только кодовые различия на основе ошибок предсказаний, то можно получить довольно большие коэффициенты сжатия
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: На чем основано устранение структурной избыточности?
+: 1. Структурная избыточность основывается на присутствии подобных участков в изображении, для устранения которой используют сканирование изображения для нахождения его повторяющихся фрагментов (фракталов), которые заменяются ссылками на уже найденный фрагмент, что существенно снижает объем передаваемой информации
-: 2. Структурная избыточность основана на довольно сильной корреляционной связи кодов пикселей и обычно и обычно устраняется методами на основе спектральных преобразований (ДКП, Вейвлеты и т.д), которые оценивают распределения энергии сигнала по его спектральным составляющим
-: 3. Для устранения структурной избыточности часто применяют энтропийное кодирование кодами переменной длины на основе таблиц Хаффмана, где часто повторяющиеся структурные элементы заменяются короткими кодами, а редко встречающиеся более длинными
-: 4. Структурная избыточность основывается на присутствии одинаковых структурных элементов в соседних кадрах, поэтому если передавать структурные различия на основе ошибок предсказаний, то можно получить довольно большие коэффициенты сжатия
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: На чем основано устранение межкадровой избыточности?
+: 1. Межкадровое видео кодирование основано на том, что в пределах одного видеосюжета информация в соседних кадрах обычно изменяется мало Поэтому, если передавать только изменения изображений относительно опорного кадра, то можно получить довольно большое сжатие видеопотока. Для цели применят различные методы компенсации движения видеообъектов в соседних кадрах
-: 2. Межкадровая избыточность основывается на присутствии подобных участков в изображениях соседних кадров, для устранения которой используют сканирование изображений для нахождения его повторяющихся фрагментов (фракталов), которые заменяются ссылками на уже найденный фрагмент, что существенно снижает объем передаваемой информации
-: 3. Межкадровая избыточность основана на довольно сильной корреляционной связи кодов пикселей в соседних кадрах, которую обычно устраняют методами на основе спектральных преобразований (ДКП, Вейвлеты и т.д), которые оценивают распределения энергии сигнала по его спектральным составляющим
-: 4. Межкадровая избыточность основывается на присутствии одинаковых кодовых комбинаций в соседних кадрах, поэтому если передавать только кодовые различия на основе ошибок предсказаний, то можно получить довольно большие коэффициенты сжатия
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что полезного дает присутствие психовизуальной избыточности?
+: 1. Психовизуальная или зрительная избыточность позволяет удалять часть полезной информации, которую глаз либо не замечает, либо замечает слабо. На этом построен механизм управления коэффициентом сжатия с использованием квантователя.
-: 2. Психовизуальная или зрительная избыточность позволяет удалять часть полезной информации, которую глаз либо не замечает, либо замечает слабо. На этом построен механизм управления коэффициентом сжатия с использованием квантователя.
-: 3. Психовизуальная или зрительная избыточность позволяет использовать энтропийные коды Хаффмана которые работают с частичной потерей полезной информации, которую глаз не замечает или замечает слабо
-: 4. Психовизуальная или зрительная избыточность позволяет удалять часть полезной информации в соседних кадрах, которую глаз не замечает или замечает слабо
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что увидит зритель на экране, если при передаче будет разрушен или искажен массив метаданных?
+: 1. Массив метаданных содержит координаты расположения макроблоков, поэтому искажения его значений дадут неправильные позиции их установки. В результате картинка распадется на мозаику квадратов.
-: 2. Массив метаданных содержит координаты расположения макроблоков, поэтому искажения его значений приведет к нарушению синхронизации и изображение начнет верх или вниз
-: 3. Массив метаданных содержит значения пикселей макроблоков, поэтому искажения его значений приведут к неправильной цветопередаче объектов сцены
-: 4. Массив метаданных содержит кодированную информацию о звуковом сопровождении. Поэтому искажение метаданных приведет к неправильному воспроизведению звукового сопровождения.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: С какой целью в цифровых системах передачи применяется помехоустойчивое кодирование?
+: 1. В цифровых системах используется пакетная передача данных, содержащих видео, звук, служебную информацию и.т.д., поэтому нарушение структуры потока приводит к невозможности ее декодирования . Поэтому без помехоустойчивого кодирования цифровые системы передачи работать не могут
-: 2. В цифровых системах передачи под действием помех происходит искажение битовых значений, в результате чего ухудшается качество изображений и звука. Поэтому помехоустойчивое кодирование улучшает качество изображений и звука
-: 3. В цифровых системах передачи под действием помех происходит искажение основной и служебной информации, что может привести к нарушению цветопередачи, синхронизации и звука. Поэтому помехоустойчивое кодирование улучшает стабильность работы цифровых систем
-: 4. При передаче информации по каналам связи сигналы искажаются под воздействием шумов и помех. Поэтому помехоустойчивое кодирование устраняет шумы и помехи на изображения и звуке.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие физические процессы лежат в основе телевидения?
+: 1. Преобразование световой энергии в электрические сигналы; Передача и прием электрических сигналов по каналу связи; Обратное преобразование электрических сигналов в оптическое изображение.
-: 2. Преобразование световой энергии в электрические сигналы; Передача электрических сигналов по каналу связи; Преобразование электрических сигналов в оптическое изображение.
-: 3. Преобразование аналогового сигнала в цифровой вид; Передача цифрового сигнала по каналу связи; Преобразование цифрового сигнала аналоговый сигнал.
-: 4. Преобразование цифрового сигнала в аналоговый вид; Передача сигнала по каналу связи; Преобразование аналогового в цифровой сигнал
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Для преобразования оптического изображения в электрические сигналы используются:
+: 1. фотопреобразователи на основе передающих электронно-лучевых трубок и твердотельные ПЗС матрицы.
-: 2. фотопреобразователи на основе фотоэлектронных умножителей и твердотельные ПЗС матрицы.
-: 3. матричные пьезоэлектрические преобразователи на основе кварцевых структур и пьезокерамики.
-: 4. матричные параллельные и параллельно-последовательные аналого-цифровые преобразователи
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Для преобразования электрических сигналов изображения в оптическое изображение используются:
+: 1. электронно-оптические преобразователи на основе электронно-лучевых трубок, плоскопанельных жидкокристаллических, плазменных и светодиодных экранов.
-: 2. электронно-оптические преобразователи на основе электронно-лучевых трубок, плоскопанельных микрокристаллических, плазменных и светодиодных экранов
-: 3. пьезоэлектрических преобразователи на основе электронно-лучевых трубок, плоскопанельных жидкокристаллических, плазменных и светодиодных экранов
-: 4. пьезоэлектрических преобразователи на основе электронно-лучевых трубок, плоскопанельных жидкокристаллических, плазменных и светодиодных экранов
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: На каких принципах базируется телевидение:
+: 1. на разложении изображения на пиксели и их развертки, то есть их поочередной, последовательной передачи
-: 2. на разложении изображения на видеообъекты и их развертки, то есть их поочередной, последовательной передачи
-: 3. на разложении изображения на пиксели и их поочередной передачи
-: 3. на разложении изображения на пиксели и их мультиплексной передачи
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое пиксель?
+: 1. Это элемент картинки, то есть минимальная деталь изображения, внутри которой ни цвет, ни яркость не меняется
-: 2. Это максимальная деталь изображения, внутри которой яркость и цвет считаются постоянными
-: 3. Это минимальная деталь изображения, внутри которой яркость и цвет считаются постоянными
-: 4. Это совокупность деталей внутри передаваемого изображения
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Как передается информация о пикселях по каналу связи?
+: 1. последовательно
-: 2. параллельно
-: 3. параллельно-последовательно
-: 4. последовательно блоками по 256 пикселей
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что в настоящее время понимается под телевидением?
+: 1. Это область радиоэлектроники, занимающаяся передачей и приемом изображений движущихся и неподвижных изображений предметов, расположенных в пространстве, электрическими средствами связи в реальном и измененном масштабе времени.
-: 2. Это область схемотехники, занимающаяся передачей и приемом изображений движущихся и неподвижных изображений предметов, расположенных в пространстве, электрическими средствами связи в реальном и измененном масштабе времени
-: 3. Это область схемотехники, занимающаяся передачей и приемом подвижных изображений предметов, расположенных в пространстве, электрическими средствами связи в реальном и измененном масштабе времени
-: 4. Это область радиоэлектроники, занимающаяся передачей и приемом изображений движущихся и неподвижных изображений предметов, расположенных в пространстве, оптическими средствами связи в реальном масштабе времени.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое сила света?
+: 1. Сила света (I) - это плотность светового потока в телесном угле, которая характеризует неравномерность излучения в разных направлениях. Единица измерения - канделла (кд).
-: 2. Сила света (I) - это мощность излучения, оцениваемая по его воздействию на нормальный глаз, единица измерения – люмен (лм).
-: 3. Сила света (I) - это плотность светового потока по поверхности, на которую падает. Единицей измерения является люкс, который создается световым потоком в 1 лм на поверхности в 1 м2.
-: 4. Сила света (I) - это плотность силы сета, излучаемой с поверхности, который характеризует отражающие или пропускающие свойства материала поверхности. Единица измерения – канделла/ м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Диапазон изменения яркости окружающего мира составляет:
+: 1. 10 миллионов
-: 2. 1 миллион
-: 3. 100 тысяч
-: 3. 256
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Основными светотехническими характеристиками оптических изображений являются?
+: 1. Световой поток, сила света, освещенность и яркость,
-: 2. Световой поток, сила света, яркость и цветность
-: 3. Световой поток, сила света, освещенность, яркость и контрастность
-: 4. Световой поток, сила света, освещенность, яркость, цветность и контрастность
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое световой поток?
+: 1. Световой поток (F) - это мощность излучения, оцениваемая по его воздействию на нормальный глаз, единица измерения – люмен (лм).
-: 2. Световой поток (F) – это плотность светового потока в телесном угле, которая характеризует неравномерность излучения в разных направлениях. Единица измерения - канделла (кд).
-: 3. Световой поток (F) – это плотность светового потока по поверхности, на которую падает. Единицей измерения является люкс, который создается световым потоком в 1 лм на поверхности в 1 м2.
-: 4. Световой поток (F) – это плотность силы сета, излучаемой с поверхности, который характеризует отражающие или пропускающие свойства материала поверхности. Единица измерения – канделла/ м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое сила света?
+: 1. Сила света (I) - это плотность светового потока в телесном угле, которая характеризует неравномерность излучения в разных направлениях. Единица измерения - канделла (кд).
-: 2. Сила света (I) - это мощность излучения, оцениваемая по его воздействию на нормальный глаз, единица измерения – люмен (лм).
-: 3. Сила света (I) - это плотность светового потока по поверхности, на которую падает. Единицей измерения является люкс, который создается световым потоком в 1 лм на поверхности в 1 м2.
-: 4. Сила света (I) - это плотность силы сета, излучаемой с поверхности, который характеризует отражающие или пропускающие свойства материала поверхности. Единица измерения – канделла/ м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое освещенность?
+: 1. Освещенность (Е) – это плотность светового потока по поверхности, на которую падает. Единицей измерения является люкс, который создается световым потоком в 1 лм на поверхности в 1 м2
-: 2. Освещенность (Е) – это мощность излучения, оцениваемая по его воздействию на нормальный глаз, единица измерения – люмен (лм).
-: 3. Освещенность (Е) – это плотность светового потока в телесном угле, которая характеризует неравномерность излучения в разных направлениях. Единица измерения - канделла (кд).
-: 4. Освещенность (Е) – это плотность силы сета, излучаемой с поверхности, который характеризует отражающие или пропускающие свойства материала поверхности. Единица измерения – канделла/ м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое яркость?
+: 1. Яркость (В) - это плотность силы сета, излучаемой с поверхности, который характеризует отражающие или пропускающие свойства материала поверхности. Единица измерения – канделла/ м2
-: 2. Яркость (В) - это мощность излучения, оцениваемая по его воздействию на нормальный глаз, единица измерения – люмен (лм).
-: 3. Яркость (В) – это плотность светового потока в телесном угле, которая характеризует неравномерность излучения в разных направлениях. Единица измерения - канделла (кд).
-: 4. Яркость (В) – это плотность светового потока по поверхности, на которую падает. Единицей измерения является люкс, который создается световым потоком в 1 лм на поверхности в 1 м2.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое насыщенность цвета?
+: 1. это цветовой параметр, обозначающий степень разбавления монохроматического цвета белым цветом. Насыщенность белого цвета = 0
-: 2. это цветовой параметр, обозначающий степень разбавления монохроматического цвета белым цветом. Насыщенность белого цвета = 1
-: 3. это цветовой параметр, обозначающий преобладающую длину волны светового излучения.
-: 4. это цветовой параметр, обозначающий интенсивность преобладающей длины волны светового излучения.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое цветовой тон?
+: 1. это цветовой параметр, обозначающий преобладающую длину волны светового излучения..
-: 2. это цветовой параметр, обозначающий степень разбавления монохроматического цвета белым цветом
-: 3. это цветовой параметр, обозначающий преобладающий цвет изображения.
-: 4. это цветовой параметр, обозначающий преобладающий цветовой оттенок изображения.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Единицей измерения светового потока является:
+: 1. люмен (лм)
-: 2. канделла (кд)
-: 3. люкс (лк)
-: 4. канделла / м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Единицей измерения силы света является:
+: 1. канделла (кд)
-: 2. люмен (лм)
-: 3. люкс(лк)
-: 4. канделла / м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Единицей измерения освещенности является:
+: 1. люкс (лк)
-: 2. канделла (кд)
-: 3. люмен (лм)
-: 4. канделла / м2
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Единицей измерения яркости является:
+: 1. канделла / м2
-: 2. канделла (кд)
-: 3. люкс
-: 4. люмен (лм)
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Предельная способность глаза различать мелкие детали изображения определяется:
+: 1. разрешающей способностью зрения
-: 2. яркостью мелких деталей
-: 3. контрастом
-: 4. размерами экрана
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Чему равна разрешающая способность глаза в телевидении?
+: 1. одной угловой минуте
-: 2. одной угловой секунде
-: 3. двум угловым минутам
-: 4. одному градусу
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое область ясного зрения глаза ?
+: 1. это область сетчатки глаза с максимальной плотностью светочувствительных рецепторов дневного зрения.
-: 2. это область сетчатки глаза с минимальной плотностью светочувствительных рецепторов дневного зрения.
-: 3. это область сетчатки глаза с максимальной плотностью светочувствительных рецепторов ночного зрения.
-: 4. это область сетчатки глаза с минимальной плотностью светочувствительных рецепторов ночного зрения
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Чему принят пространственный угол ясного зрения глаза в телевидении?
+: 1. 16 градусов по горизонтали и 12 градусов по вертикали
-: 2. 12 градусов по горизонтали и 16 градусов по вертикали
-: 3. 16 градусов по горизонтали и 16 градусов по вертикали
-: 4. 20 градусов по горизонтали и 10 градусов по вертикали
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Критическая частота мельканий современных ТВ экранов составляет
+: 1. 46-48 Гц
-: 2. 50-60 Гц
-: 3. 40-46 Гц
-: 4. 18-24 Гц
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое коэффициент формата экрана (К) и чему он равен для наилучшей четкости восприятия изображений?
+: 1. Это отношение ширины экрана к его высоте. К=4/3
-: 2. Это отношение высоты экрана к его ширине. К=3/4
-: 3. Это отношение ширины экрана к его высоте. К=16/9
-: 4. Это отношение высоты экрана к его ширине. К=9/16
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какое количество цветовых оттенков способен различить глаз человека?
+: 1. 10 миллионов
-: 2. 1 миллион
-: 3. 100 тысяч
-: 3. 256
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Диапазон изменения яркости окружающего мира составляет:
+: 1. 10 миллионов
-: 2. 1 миллион
-: 3. 100 тысяч
-: 3. 256
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Сколько градаций яркости способен различить человеческий глаз?
+: 1. 80-130
-: 2. 150-200
-: 3. 512
-: 4. 10 миллионов
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: По какой формуле рассчитывается верхняя частота спектра ТВ сигнала?
+: 1. Fmax = (KZ2*n)/2,
-: 2. Fmax = (Z *n)/2
-: 3. Fmax = (KZ*n)/2,
-: 4. Fmax = KZ2*n
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Чему равна верхняя частота спектра ТВ сигнала формата 625/25?
+: 1. 6,5 МГц
-: 2. 5,5 МГц
-: 3. 13 МГц
-: 4. 11 МГц
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К параметрам телевизионных изображений относятся:
+: 1. Координатные, временные, яркостные
-: 2. Геометрические, временные, координатные
-: 3. Цветовые, временные, координатные
-: 4. Яркостные, цветовые, временные, координатные
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К координатным параметрам ТВ изображений относятся:
+: 1. формат кадра, оптимальное расстояние наблюдения и число элементов разложения
-: 2. число элементов разложения, формат кадра, число кадров в секунду
-: 3. число элементов разложения, формат кадра, число строк разложения
-: 4. число элементов разложения, формат кадра, размеры экрана
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К временным параметрам ТВ изображений относятся:
+: 1. критическая частота пульсаций и частота кадров
-: 2. частота строк и частота кадров
-: 3. критическая частота пульсаций и частота строк
-: 4. критическая частота пульсаций и частота полукадров
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К яркостным параметрам ТВ изображений относятся:
+: 1. максимальная яркость, средняя яркость, яркость адаптации, контраст и число полутонов или градаций яркости
-: 2. максимальная, минимальная яркость, яркость адаптации, контраст и число полутонов
-: 3. яркость, контраст, число градаций яркости
-: 4. яркость, контраст, число полутонов и градаций яркости
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие цвета называются первичными и почему?
+: 1. красный, зеленый, синий, так как при их смешении можно получить все другие цвета, включая белый
-: 2. красный, желтый, зеленый, так как при их смешении можно получить все другие цвета, включая белый
-: 3. красный, зеленый, синий, так как при их смешении можно получить все другие цвета, включая черный
-: 4. красный, желтый, зеленый, так как при их смешении можно получить все другие цвета, включая черный
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какое выражение позволят на экране телевизора получить белый цвет?
+: 1. Y=0.3ER +0.59EG+0.11EB
-: 2. Y=0.3ER +0.6EG+0.1EB
-: 3. Y=0.33ER +0.33EG+0.34EB
-: 4. Y=0.35ER +0.50EG+0.15EB
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какой критерий верности цветопередачи используется в ТВ?
+: 1. психологический, когда изображение визуально оценивается как высококачественное
-: 2. физический – когда спектральные составы и мощности излучений оригинала и экрана одинаковы
-: 3. физиологический – когда зрительные ощущения от оригинала и экрана идентичны
-: 4. спектральный – когда спектры излучения оригинала и экрана одинаковы
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какой метод смешения цветов используется в телевизорах?
+: 1. Пространственный
-: 2. Локальный последовательный
-: 3. Локальный одновременный
-: 4. Бинокулярный
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие компоненты входят в состав полного цветного телевизионного сигнала формата 625/25?
+: 1. Сигнал яркости, сигналы синхронизации (ССИ и КСИ), сигналы гашения по (СГИ и КГИ), уравнивающие импульсы, сигналы цветности, сигналы цветовой синхронизации, постоянная составляющая
-: 2. Сигнал яркости, сигналы синхронизации (ССИ и КСИ), сигналы гашения по (СГИ и КГИ), сигналы цветности, сигналы цветовой синхронизации, постоянная составляющая
-: 3. Сигнал яркости, сигналы синхронизации (ССИ и КСИ), сигналы гашения по (СГИ и КГИ), уравнивающие импульсы, сигналы цветности, сигналы цветовой синхронизации
-: 4. Сигнал яркости, сигналы синхронизации (ССИ и КСИ), сигналы гашения по (СГИ и КГИ), уравнивающие импульсы, сигналы цветности, постоянная составляющая
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какую особенность имеет спектр ПТВС?
+: 1. дискретно-линейчатый
-: 2. непрерывный
-: 3. сплошной
-: 4. имеет 2 боковые полосы
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие существуют мировые стандарты разверток в цифровом ТВ
+: 1. 625/25; 525/30
-: 2. 625/30; 525/30
-: 3. 625/25; 525/25
-: 4. 625/50: 525/60
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие системы относятся к стандартам аналогового цветного телевидения?
+: 1. NTSC; SECAM; PALL
-: 2. NTSC; DVB; PALL
-: 3. NTSC; SECAM; PALL; ISDB
-: 4. ATSC; SECAM; PALL
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Чему равен частотный диапазон вещательного аудио сигнала?
+: 1. 20-20 000 Гц
-: 2. 300-3400 Гц
-: 3. 40-16 000 Гц
-: 4. 40-18 000 Гц
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Чему равен динамический диапазон вещательного аудио сигнала?
+: 1. 96 дБ
-: 2. 76 дБ
-: 3. 56 дБ
-: 4. 120 дБ
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Чему равен стандартный уровень ТВ сигнала.
+: 1. 1 В на Rн=75Ом
-: 2. ± 0,5В на Rн=75Ом
-: 3. 1 В на Rн=600 Ом
-: 4. ± 0,5В на Rн=600 Ом
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Чему равен стандартный уровень цветоразностных сигналов.
+: 1. ± 0,5В на Rн=75Ом
-: 2. 1 В на Rн=75Ом
-: 3. ± 0,5В на Rн=600 Ом
-: 4. 1 В на Rн=600 Ом
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Для чего необходима система синхронизации в телевидении?
+: 1. Для обеспечения синфазной работы разверток передающих телевизионных камер и телевизоров
-: 2. Для обеспечения одновременной передачи изображения и звука
-: 3. Для одновременной работы строчной и кадровой разверток
-: 4. Для правильного сопоставления сигналов яркости и цветности
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К чему приводит отсутствие кадровой синхронизации?
+: 1. К циклическому сползанию изображения вниз или вверх
-: 2. К циклическому сползанию изображения влево или вправо
-: 3. К пропаданию изображению на экране телевизора
-: 4. К пропаданию цвета на экране телевизора
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К чему приводит отсутствие строчной синхронизации?
+: 1. К циклическому сползанию изображения влево или вправо
-: 2. К циклическому сползанию изображения вниз или вверх
-: 3. К пропаданию изображению на экране телевизора
-: 4. К пропаданию цвета на экране телевизора
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В какое время передаются сигналы синхронизации?
+: 1. Во время обратного хода разверток
-: 2. Во время прямого хода разверток
-: 3. Во время передачи сигнала изображения
-: 4. Во время передачи сигнала звукового сопровождения
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Время передачи кадра в стандарте вещательного ТВ Узбекистана составляет:
+: 1. 40 мс
-: 2. 20 мс
-: 3. 30 мс
-: 4. 60 мс
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Применение в телевидении через строчной развертки позволяет:
+: 1. Сократить в 2 раза верхнюю частоту спектра ТВ сигнала и соответственно полосу частот радиоканала
-: 2. Сократить в 1.5 раза верхнюю частоту спектра ТВ сигнала и соответственно полосу частот радиоканала
-: 3. Сократить в 3 раза верхнюю частоту спектра ТВ сигнала и соответственно полосу частот радиоканала
-: 4. Повысить в 2 раза четкость изображения
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Импульсы синхронизации в ПТВС передаются на уровне:
+: 1. чернее черного
-: 2. черного
-: 3. серого
-: 4. белого
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Спектр ТВ сигнала при черезстрочной развертке составляет:
+: 1. 0-5 Гц, 50Гц-6,5МГц
-: 2. 0-5 Гц, 50Гц-5,5МГц
-: 3. 50 Гц-6,5 МГц
-: 4. 50 Гц-13 МГц
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Развертка в ПЗС матрицах производится:
+: 1. перемещением зарядовых пакетов внутри полупроводника за счет управляющего электрического поля развертки
-: 2. перемещением зарядовых пакетов внутри полупроводника за счет управляющего магнитного поля развертки
-: 3. перемещением зарядовых пакетов внутри полупроводника за счет управляющего электромагнитного поля развертки
-: 4. перемещением зарядовых пакетов на поверхности полупроводника за счет управляющего электрического поля развертки
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Чему равна частота строчной развертки в формате 625/25?
+: 1. 15625 Гц
-: 2. 100 Гц
-: 3. 50 Гц
-: 4. 25 Гц
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какое число строк разложения обеспечивает номинальную четкость ТВ изображения, при которой достигается 95% максимальной четкости изображения?
+: 1. 625
-: 2. 525
-: 3. 720
-: 670
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В каком стандарте цветного телевидения ведется вещание в Узбекистане?
+: 1. PAL
-: 2. SECAM
-: 3. NTSC
-: 4. ATSC
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что называется микрофоном?
+:
-:
-:
-:
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: 1. Это акустико-электрический преобразователь, который преобразует волну звукового давления в электрический сигнал звука.
+: 2. Это электрически-акустический преобразователь, который преобразует электрический звуковой сигнал в звуковую волну давления воздуха
-: 3. Это очень маленький усилитель звуковых волн.
-: 4. Это очень маленький громкоговоритель, обычно устанавливаемый в наушниках
-:
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие специфические особенности реализованы в камерных каналах?
+: 1. Через соединительный кабель обеспечивается: надежное питание камеры; подача всех синхросигналов сигналов для синхронной работы камер; возможность оператору видеть эфирную программу; двухсторонняя голосовая связь для общения режиссера с операторами; подача на камерный телесуфлёр текстовых видеосигналов; подача на камеру сигнала активности камеры Tally, и возможность дистанционной настройки всех параметров камеры.
-: 2. Камерный канал обеспечивает: подачу всех синхросигналов сигналов для синхронной работы камер; возможность оператору видеть эфирную программу; двухсторонняя голосовая связь для общения режиссера с операторами; подача на камерный телесуфлёр текстовых видеосигналов; подача на камеру сигнала активности камеры Tally, и возможность дистанционной настройки всех параметров камеры.
-: 3. Камерный канал обеспечивает: усиление и коррекцию RGB сигналов поступающих по соединительному кабелю; возможность оператору видеть эфирную программу; двухсторонняя голосовая связь для общения режиссера с операторами; подача на камерный телесуфлёр текстовых видеосигналов; подача на камеру сигнала активности камеры Tally, и возможность дистанционной настройки всех параметров камеры.
-: 4. Камерный канал в базовом блоке обеспечивает: цветовую и гамма коррекцию RGB сигналов; возможность оператору видеть эфирную программу; двухсторонняя голосовая связь для общения режиссера с операторами; подача на камерный телесуфлёр текстовых видеосигналов; подача на камеру сигнала активности камеры Tally, и возможность дистанционной настройки всех параметров камеры.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Обычно видеомикшеры применяются:
+: 1. В многокамерных студийных блоках, передвижных телестудиях, монтажных аппаратных и аппаратных выпуска для переключения или смешивания видеосигнала разных передающих камер, телекинопроекторов и видеомагнитофонов и добавления к ним спецэффектов.
-: 2. В многокамерных студийных блоках, центральных аппаратных, монтажных аппаратных и аппаратных выпуска для переключения или смешивания видеосигнала разных передающих камер, телекинопроекторов и видеомагнитофонов и добавления к ним спецэффектов
-: 3. В многокамерных студийных блоках, передвижных телестудиях, центральных аппаратных и аппаратных выпуска для переключения или смешивания видеосигнала разных передающих камер, телекинопроекторов и видеомагнитофонов и добавления к ним спецэффектов
-: 4. В радиовещательных студийных блоках, аппаратных звукозаписи, монтажных аппаратных и аппаратных выпуска для переключения или смешивания видеосигнала разных передающих камер, телекинопроекторов и видеомагнитофонов и добавления к ним спецэффектов
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Видеомикшеры являются неотъемлемой частью
+: 1. любого профессионального видеопроизводства в телестудиях, студий кабельного телевидения, при изготовлении коммерческой видеопродукции, в ПТС, в студиях линейного видеомонтажа.
-: 2. любого профессионального видеопроизводства в телестудиях, студий кабельного и спутникового телевидения, при изготовлении коммерческой видеопродукции, в ПТС, в студиях линейного видеомонтажа
-: 3. любого профессионального видеопроизводства в телестудиях, студий кабельного и спутникового телевидения, при изготовлении коммерческой видеопродукции, в ПТС, в студиях линейного видеомонтажа
-: 4. любого профессионального видеопроизводства в телестудиях, студий кабельного и мобильного телевидения, при изготовлении коммерческой видеопродукции, в ПТС, в студиях линейного видеомонтажа
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое blooming эффект в ПЗС матрицах и от чего он возникает
+: 1. Это эффект заплывания пикселей из-за высокой чувствительности кремния к ИК волнам, в результате чего происходит затекание зарядов из соседних пиксельных ячеек.
-: 2. Это эффект заплывания пикселей из-за высокой чувствительности кремния к УФ волнам, в результате чего происходит затекание зарядов из соседних пиксельных ячеек.
-: 3. Это эффект ореола вокруг ярких областей изображений, из-за перетекания зарядов в соседние пиксельные ячейки.
-: 4. Это эффект смазывания изображения на быстродвижущихся объектах, вызванный инерционностью перемещения зарядов
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Для устранения blooming эффекта в ПЗС матрицах применяют:
+: 1. специальные оптические инфракрасные отсекающие фильтры
-: 2. специальные оптические ультрафиолетовые отсекающие фильтры
-: 3. специальные противоореольные дымчатые светофильтры
-: 4. Специальное микролинзовое покрытие, фокусирующее свет непосредственно на пиксельные ячейки
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В ПЗС матрицах с кадровым переносом -
+: 1. накопленные заряды из секции накопления во время обратного хода по кадру последовательно перемещаются в секцию хранения. Затем во время следующего кадра построчно перемещаются в секцию переноса заряда – регистр сдвига. Сдвиг строк в секцию переноса осуществляется во время обратного хода по строкам и далее зарядовые пакеты строки поэлементно выводятся на выходное устройство где преобразуются в видеосигнал.
-: 2. накопленные заряды во время кадрового синхроимпульса, сдвигаются в левые регистры, расположенные в области маски. Поскольку колонки пикселей маски находятся рядом с колонками пикселей изображения (правее), то сдвиг происходит значительно быстрее, что позволяет снизить эффект смаза.
-: 3. матрица работает со срочным переносом на верхней части матрицы, то есть имеет электронный затвор. Но в отличие от других технологий, изображение не удерживается в колонках маски в течение экспозиции следующего поля, а сдвигается вниз в более защищенную область маски. Поэтому в такой матрице вертикальный ореол еще меньше, а также увеличивается отношение сигнал/шум.
-: 4. используются микролинзы для улучшения минимальной освещенности и обладают очень высоким динамическим диапазоном, ослабленным вертикальным ореолом и высоким отношением сигнал/шум, что делает их идеальными для съемок на улице и видеожурналистики
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В ПЗС матрицах со строчным переносом -
+: 1. накопленные заряды во время кадрового синхроимпульса, сдвигаются в левые регистры, расположенные в области маски. Поскольку колонки пикселей маски находятся рядом с колонками пикселей изображения (правее), то сдвиг происходит значительно быстрее, что позволяет снизить эффект смаза.
-: 2. накопленные заряды из секции накопления во время обратного хода по кадру последовательно перемещаются в секцию хранения. Затем во время следующего кадра построчно перемещаются в секцию переноса заряда – регистр сдвига. Сдвиг строк в секцию переноса осуществляется во время обратного хода по строкам и далее зарядовые пакеты строки поэлементно выводятся на выходное устройство где преобразуются в видеосигнал.
-: 3. матрица работает со срочным переносом на верхней части матрицы, то есть имеет электронный затвор. Но в отличие от других технологий, изображение не удерживается в колонках маски в течение экспозиции следующего поля, а сдвигается вниз в более защищенную область маски. Поэтому в такой матрице вертикальный ореол еще меньше, а также увеличивается отношение сигнал/шум.
-: 4. используются микролинзы для улучшения минимальной освещенности и обладают очень высоким динамическим диапазоном, ослабленным вертикальным ореолом и высоким отношением сигнал/шум, что делает их идеальными для съемок на улице и видеожурналистики
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В ПЗС матрицах с кадрово-строчным переносом -
+: 1. матрица работает со срочным переносом на верхней части матрицы, то есть имеет электронный затвор. Но в отличие от других технологий, изображение не удерживается в колонках маски в течение экспозиции следующего поля, а сдвигается вниз в более защищенную область маски. Эти матрицы обладают очень высоким динамическим диапазоном, ослабленным вертикальным ореолом и высоким отношением сигнал/шум, что делает их идеальными для съемок на улице и видеожурналистики
-: 2. накопленные заряды во время кадрового синхроимпульса, сдвигаются в левые регистры, расположенные в области маски. Поскольку колонки пикселей маски находятся рядом с колонками пикселей изображения (правее), то сдвиг происходит значительно быстрее, что позволяет снизить эффект смаза.
-: 3. накопленные заряды из секции накопления во время обратного хода по кадру последовательно перемещаются в секцию хранения. Затем во время следующего кадра построчно перемещаются в секцию переноса заряда – регистр сдвига. Сдвиг строк в секцию переноса осуществляется во время обратного хода по строкам и далее зарядовые пакеты строки поэлементно выводятся на выходное устройство где преобразуются в видеосигнал.
-: 4. являются наиболее простыми по конструкции и технологии изготовления, позволяют освещать секции накопления со стороны подложки и обладают низкой инерционностью. Но в них наблюдается вертикальное смазывание изображения за счет генерации но­сителей под действием света во время переносе зарядов в секцию хранения
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: ПЗС матрицы с кадровым переносом …
+: 1. наиболее просты по конструк­ции и изготовлению, позволяют освещать секции накопления со стороны подложки и обладают низкой инерционностью
-: 2. наиболее сложны по конструк­ции и изготовлению, позволяют освещать секции накопления со стороны подложки и обладают низкой инерционностью
-: 3. наиболее просты по конструк­ции и изготовлению, позволяют освещать секции накопления со стороны подложки и обладают высокой инерционностью
-: 4. наиболее сложны по конструк­ции и изготовлению, позволяют освещать секции накопления со стороны подложки и обладают высокой инерционностью
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Недостатком ПЗС матриц с кадровым переносом является:
+: 1. вертикальный смаз изображения из-за генерации но­сителей под действием света во время обратного хода кадровой развертки, т. е. при переносе зарядов в секцию хранения.
-: 2. горизонтальный смаз изображения из-за генерации но­сителей под действием света во время обратного хода строчной развертки, т. е. при переносе зарядов в секцию хранения
-: 3. смаз изображения из-за растекания зарядовой информации под действием света во время обратного хода кадровой развертки, т. е. при переносе зарядов в секцию хранения
-: 4. смаз изображения из-за растекания зарядовой информации по соседним пикселям из-за очень близкого их расположения друг к другу
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: ПЗС матрицы со строчным переносом …
+: 1. Используют горизонтальное чередование накопительных и запоминающих колонок, что ускоряет процесс переноса информации и уменьшает смаз изображения
-: 2. Используют горизонтальное расположение секций накопления и хранения, что ускоряет процесс переноса информации и уменьшает смаз изображения
-: 3. Используют непосредственный вывод информации в горизонтальном направлении, что ускоряет процесс переноса информации и уменьшает смаз изображения
-: 4. Не используют секцию хранения, за счет чего значительно возрастает время считывания и соответственно уменьшается смаз изображения в горизонтальном направлении .
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К достоинствам ПЗС матриц с горизонтальным переносом относятся:
+: 1. Значительно меньший смаз изображения и возможность менять время экспозиции посредством электронного затвора
-: 2. Значительно меньший смаз изображения, дешевизна изготовления, малые габариты и вес
-: 3. Значительно меньший смаз изображения, высокая инерционность и чувствительность
-: 4. Значительно меньший смаз изображения и более широкий спектральный диапазон излучений, включая УФ область
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К недостаткам ПЗС с горизонтальным переносом относятся:
+: 1. Более высокая сложность изготовления и более низкая чувствительность из-за меньших размеров пикселей, так как рядом с пиксельными ячейками расположены ячейки памяти
-: 2. Более высокая сложность и стоимость изготовления.
-: 3. Более высокая сложность изготовления и более низкая чувствительность из-за меньших размеров пикселей, так как рядом с пиксельными ячейками расположены отсекающие фильтры
-: 3. Более высокая сложность изготовления и более низкая чувствительность из-за меньших размеров пикселей, так как рядом с пиксельными ячейками расположены электронные затворы.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Как повышают чувствительность ПЗС матриц с горизонтальным переносом?
+: 1. поверх каждого пикселя устанавливается микролинза, концентрирующая весь падающий свет на область пикселя, тем самым эффективно увеличивая его освещенность.
-: 2. Ячейки памяти располагают под пиксельными ячейками, что позволяет увеличить их площадь и соответственно их чувствительность
-: 3. поверх пиксельного слоя располагают оптический резонатор, увеличивающий освещенность пиксельного слоя
-: 4. Ячейки памяти располагают над пиксельными ячейками, что позволяет увеличить их площадь и соответственно их чувствительность
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: ПЗС матрицы с кадрово- строчным переносом …
+: 1. Это наиболее сложный проект, обладающий всеми достоинствами строчного переноса и более лучшим отношение сигнал/шум и меньшим вертикальным ореоле
-: 2. Это наихудший проект, обладающий всеми недостатками строчного переноса, но более лучшим отношение сигнал/шум и меньшим вертикальным ореоле
-: 3. Это комбинированный вариант матрицы, поддерживающий режимы работы, как кадрового, так и строчного переноса для обеспечения более качественного изображения
-: 4. Это комбинированный вариант матрицы, обеспечивающий диагональный перенос информации для получения более качественного изображения
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К достоинствам ПЗС матриц с кадрово-строчным переносом относится:
+: 1. очень высокий динамический диапазон, ослабленный вертикальный ореол, высокое отношение сигнал/шум, что делает их идеальными для съемок на улице и видеожурналистики.
-: 2. очень высокий динамический диапазон, ослабленный вертикальный ореол, высокое отношение сигнал/шум, что делает их идеальными для камер видеонаблюдения.
-: 3. очень низкий динамический диапазон, ослабленный вертикальный ореол, высокое отношение сигнал/шум, что делает их идеальными для съемок на улице и видеожурналистики.
-: 4. очень низкий динамический диапазон, ослабленный горизонтальный ореол, низкая себестоимость, что делает их идеальными для камер массового применения
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое КМОП-матрица?
+: 1. Это однокристальная телевизионная камера, в которой матрица, усилители, устройства развертки, управления, формирования, генераторы, АЦП и другие узлы камеры интегрированы в одной большой интегральной схеме
-: 2. Это ПЗС матица, выполненная на полевых транзисторах по КМОП технологи, позволяющая снизить стоимость телевизионных камер
-: 3. Это разновидность ПЗС матриц, выполненных на комплементарных полевых транзисторах, позволяющих повысить чувствительность и разрешающую способность камер
-: 4. Это разновидность ЖК телевизионного экрана, выполненного на полевых транзисторах по стандартной КМОП технологии , что позволяет снизить стоимость его изготовления
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие виды избыточной информации в телевизионных изображениях?
+: межкадровая
-: 2. кодовая; межэлементная; психоакустическая; структурная; временная или межкадровая
-: 3. кодовая; межэлементная; психовизуальная; смысловая; временная или межкадровая
-: 4. кодовая; межэлементная; психовизуальная; психоакустическая; структурная; временная или межкадровая
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: 1. кодовая; межэлементная; психовизуальная; структурная; временная или
+:
-:
-:
-:
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В чем причина возникновения межэлементной избыточности?
+: 1. Межэлементная избыточность связана с высокой разрешающей способностью изображений, которая нужна для отображения мелкоструктурных изображений и границ контуров объектов. А на однородных участках изображений она расходуется впустую, значительно увеличивая объем информации данных
-: 2. Межэлементная избыточность связана с тем, что для всех пикселей используются коды одинаковой длины, в то время как в изображениях часто присутствуют однородные области, где значения яркостей встречаются наиболее чаще, чем другие. Это и порождает межэлементную избыточность
-: 3. Межэлементная избыточность связана с тем, что в изображениях обычно присутствуют повторяющиеся самоподобные областей пикселей, которые значительно увеличивают объемы данных.
-: 4. Межэлементная избыточность основывается на особенностях нашего зрительного восприятия, которое заключается в том, что глаз меньше замечает изменения цветности, чем яркости.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В чем причина возникновения психовизуальной избыточности?
+: 1. Психовизуальная избыточность основывается на особенностях нашего зрительного восприятия, которое заключается в том, что глаз меньше замечает изменения цветности, чем яркости. При этом глаз в первую очередь замечает контуры объектов, а цвет и яркость их выполняет вспомогательную функцию
-: 2. Психовизуальная избыточность основывается на том, что в изображениях обычно присутствуют повторяющиеся самоподобные областей пикселей, которые значительно увеличивают объемы данных
-: 3. Психовизуальная избыточность возникает из-за высокого разрешения изображений, которое необходимо для отображения мелкоструктурных изображений и границ контуров объектов. А на однородных участках изображений она расходуется впустую, просто увеличивая объем информации
-: 4. Психовизуальная избыточность возникает из-за того, что в пределах одного видеосюжета информация в соседних кадрах обычно мало изменяется, то есть визуально соседние кадры почти не отличаются
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В чем причина возникновения структурной избыточности?
+: 1. Возникновение структурной избыточности связано с присутствием в изображений, повторяющихся самоподобных участков видеообъектов, называемых фракталами.
-: 2. Возникновение структурной избыточности связано с высокой разрешающей способностью изображений, которая нужна для отображения мелкоструктурных изображений и границ контуров объектов. А на однородных участках изображений она расходуется впустую, значительно увеличивая объем информации данных
-: 3. Возникновение структурной избыточности связано с тем, что для всех пикселей используются коды одинаковой длины, в то время как в изображениях часто присутствуют однородные области, где значения яркостей встречаются наиболее чаще, чем другие. Это и порождает кодовую избыточность
-: 4. Возникновение структурной избыточности основывается на особенностях нашего зрительного восприятия, которое заключается в том, что глаз меньше замечает изменения цветности, чем яркости. При этом глаз в первую очередь замечает контуры объектов, а цвет и яркость их выполняет вспомогательную функцию
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В чем причина возникновения временной или межкадровой избыточности?
+: 1. Временная или межкадровая избыточность проявляется в телевизионных изображениях из-за того, что в пределах одного видеосюжета информация в соседних кадрах обычно изменяется мало
-: 2. Временная или межкадровая избыточность основывается на особенностях нашего зрительного восприятия, которое заключается в том, что глаз в соседних кадрах меньше замечает изменения цветности, чем яркости.
-: 3. Временная или межкадровая избыточность связана с высокой разрешающей способностью кадров, которая нужна для отображения мелкоструктурных изображений и границ контуров объектов. А на однородных участках изображений она расходуется впустую, значительно увеличивая объем информации данных
-: 4. Временная или межкадровая избыточность связана с присутствием в соседних кадрах часто повторяющихся самоподобных участков видеообъектов, которые значительно увеличивают объемы данных.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: На чем основано устранение кодовой избыточности?
+: 1. Для устранения кодовой избыточности часто применяют энтропийное кодирование кодами переменной длины на основе таблиц Хаффмана, где часто повторяющиеся кодовые комбинации заменяются короткими кодами, а редко встречающиеся - длинными, Такой подход позволяет на 20-25% снизить объем передаваемой информации.
-: 2. Кодовая избыточность основана на довольно сильной корреляционной связи кодов пикселей и обычно и обычно устраняется методами на основе спектральных преобразований (ДКП, Вейвлеты и т.д), которые оценивают распределения энергии сигнала по его спектральным составляющим
-: 3. Кодовая избыточность основывается на присутствии подобных кодовых последовательностей в изображении, для устранения которой используют сканирование изображения для нахождения его повторяющихся фрагментов, которые заменяются ссылками на уже найденный фрагмент, что существенно снижает объем передаваемой информации
-: 4. Кодовая избыточность основывается на присутствии одинаковых кодовых комбинаций в соседних кадрах, поэтому если передавать только кодовые различия на основе ошибок предсказаний, то можно получить довольно большие коэффициенты сжатия
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: На чем основано устранение межэлементной избыточности?
+: 1. Межэлементная статистическая избыточность основана на довольно сильной корреляционной связи пикселей и обычно устраняется методами на основе спектральных преобразований (ДКП, Вейвлеты и т.д), которые оценивают распределения энергии сигнала по его спектральным составляющим.
-: 2. Для устранения межэлементной избыточности часто применяют энтропийное кодирование кодами переменной длины на основе таблиц Хаффмана, где часто повторяющиеся кодовые комбинации заменяются короткими кодами, а редко встречающиеся более длинными.
-: 3. Для устранения межэлементной избыточность сканирование изображения для нахождения его повторяющихся фрагментов, которые заменяются ссылками на уже найденный фрагмент, что существенно снижает объем передаваемой информации
-: 4. Межэлементная избыточность основывается на присутствии одинаковых кодовых комбинаций в соседних кадрах, поэтому если передавать только кодовые различия на основе ошибок предсказаний, то можно получить довольно большие коэффициенты сжатия
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: На чем основано устранение межкадровой избыточности?
+: 1. Межкадровое видео кодирование основано на том, что в пределах одного видеосюжета информация в соседних кадрах обычно изменяется мало Поэтому, если передавать только изменения изображений относительно опорного кадра, то можно получить довольно большое сжатие видеопотока. Для цели применят различные методы компенсации движения видеообъектов в соседних кадрах
-: 2. Межкадровая избыточность основывается на присутствии подобных участков в изображениях соседних кадров, для устранения которой используют сканирование изображений для нахождения его повторяющихся фрагментов (фракталов), которые заменяются ссылками на уже найденный фрагмент, что существенно снижает объем передаваемой информации
-: 3. Межкадровая избыточность основана на довольно сильной корреляционной связи кодов пикселей в соседних кадрах, которую обычно устраняют методами на основе спектральных преобразований (ДКП, Вейвлеты и т.д), которые оценивают распределения энергии сигнала по его спектральным составляющим
-: 4. Межкадровая избыточность основывается на присутствии одинаковых кодовых комбинаций в соседних кадрах, поэтому если передавать только кодовые различия на основе ошибок предсказаний, то можно получить довольно большие коэффициенты сжатия
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что полезного дает присутствие психовизуальной избыточности?
+: 1. Психовизуальная или зрительная избыточность позволяет удалять часть полезной информации, которую глаз либо не замечает, либо замечает слабо. На этом построен механизм управления коэффициентом сжатия с использованием квантователя.
-: 2. Психовизуальная или зрительная избыточность позволяет удалять часть полезной информации, которую глаз либо не замечает, либо замечает слабо. На этом построен механизм управления коэффициентом сжатия с использованием квантователя.
-: 3. Психовизуальная или зрительная избыточность позволяет использовать энтропийные коды Хаффмана которые работают с частичной потерей полезной информации, которую глаз не замечает или замечает слабо
-: 4. Психовизуальная или зрительная избыточность позволяет удалять часть полезной информации в соседних кадрах, которую глаз не замечает или замечает слабо
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что увидит зритель на экране, если при передаче будет разрушен или искажен массив метаданных?
+: 1. Массив метаданных содержит координаты расположения макроблоков, поэтому искажения его значений дадут неправильные позиции их установки. В результате картинка распадется на мозаику квадратов.
-: 2. Массив метаданных содержит координаты расположения макроблоков, поэтому искажения его значений приведет к нарушению синхронизации и изображение начнет верх или вниз
-: 3. Массив метаданных содержит значения пикселей макроблоков, поэтому искажения его значений приведут к неправильной цветопередаче объектов сцены
-: 4. Массив метаданных содержит кодированную информацию о звуковом сопровождении. Поэтому искажение метаданных приведет к неправильному воспроизведению звукового сопровождения.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: С какой целью в цифровых системах передачи применяется помехоустойчивое кодирование?
+: 1. В цифровых системах используется пакетная передача данных, содержащих видео, звук, служебную информацию и.т.д., поэтому нарушение структуры потока приводит к невозможности ее декодирования . Поэтому без помехоустойчивого кодирования цифровые системы передачи работать не могут
-: 2. В цифровых системах передачи под действием помех происходит искажение битовых значений, в результате чего ухудшается качество изображений и звука. Поэтому помехоустойчивое кодирование улучшает качество изображений и звука
-: 3. В цифровых системах передачи под действием помех происходит искажение основной и служебной информации, что может привести к нарушению цветопередачи, синхронизации и звука. Поэтому помехоустойчивое кодирование улучшает стабильность работы цифровых систем
-: 4. При передаче информации по каналам связи сигналы искажаются под воздействием шумов и помех. Поэтому помехоустойчивое кодирование устраняет шумы и помехи на изображения и звуке.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Что такое ПЗС матрица?
+: 1. Это полупроводниковый датчик телевизионного сигнала, построенный на приборах с зарядовой связью, разработанный в 1969 году.
-: 2. Это твердотельный датчик телевизионного сигнала, построенный на электромеханических преобразователях сигналов, разработанный в 1949 году.
-: 3. Это твердотельный датчик телевизионного сигнала, построенный на оптикомеханических преобразователях сигналов, разработанный в 1989 году.
-: 4. Это твердотельный датчик телевизионного сигнала, построенный на фотоэлектронных преобразователях сигналов, разработанный в 2009 году.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: ПЗС строится на основе:
+: 1. микроконденсаторных ячеек, выполненных на МОП структурах
-: 2. микроконденсаторных ячеек, выполненных на КМОП структурах
-: 3. светодиодных ячеек, выполненных на гетероструктурах
-: 4. фотодиодных ячеек, выполненных на гетероструктурах
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Основными достоинствами ПЗС матриц являются:
+: 1. Отсутствие геометрических искажений изображений из-за жесткого пиксельного растра, малые габариты и вес
-: 2. Отсутствие яркостных искажений изображений в конденсаторных ячейках, малые габариты и вес
-: 3. Отсутствие апертурных искажений изображений из-за жесткого пиксельного растра, малые габариты и вес
-:
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие секции обработки сигналов содержит ПЗС матрица?
+: 1. Секция накопления освещаемой области и в защищенной от света области, секции хранении и переноса
-: 2. Секция накопления в защищенной от света области и секции хранении и переноса, в освещаемой области
-: 3. Секции накопления и переноса в защищенной от света области и секция хранении в освещаемой области
-: 4. Секции накопления, управления, обработки, формирования и аналого-цифрового преобразования
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: К основным недостатками ПЗС матриц относятся
+: 1. Высокая сложность изготовления и цена, низкая радиационная стойкость, возникновение битых (неуправляемых) пикселей
-: 2. Высокая сложность изготовления и цена, наличие геометрических искажения и битых (неуправляемых) пикселей
-: 3. Высокая сложность изготовления и цена, наличие яркостных искажения и битых (неуправляемых) пикселей
-: 4. Высокая сложность изготовления и цена, низкая чувствительность и срок службы
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: По способу считывания информации ПЗС матрицы подразделяются
+: 1. С кадровым переносом, Со строчным переносом, С кадрово-строчным переносом
-: 2. С горизонтальным переносом, С вертикальным, переносом, С диагональным переносом
-: 3. С последовательным считыванием, с параллельным считыванием, с последовательно-параллельным считыванием
-: 4. Аналоговые, цифровые, аналого-цифровые
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: В основе ПЗС лежат свойства:
+: 1. Накапливать, хранить и перемещать зарядовые пакеты в полупроводнике под действием электрического поля
-: 2. Накапливать, хранить и перемещать зарядовые пакеты в полупроводнике под действием магнитного поля
-: 3. Накапливать, хранить и перемещать зарядовые пакеты в полупроводнике под действием электромагнитного поля
-: 4. Накапливать, хранить и перемещать фотоны в полупроводнике под действием электромагнитного поля
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: ПЗС работает, как:
+: 1. аналоговый сдвиговой регистр, способный накапливать, хранить и перемещать зарядовую информацию
-: 2. Цифровой сдвиговой регистр, способный накапливать, хранить и перемещать зарядовую информацию
-: 3. аналого-цифровой сдвиговой регистр, способный накапливать, хранить и перемещать зарядовую информацию
-: 4. Аналого-цифровой преобразователь света в электрический сигнал
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Какие специфические особенности реализованы в камерных каналах?
+: 1. Через соединительный кабель обеспечивается: надежное питание камеры; подача всех синхросигналов сигналов для синхронной работы камер; возможность оператору видеть эфирную программу; двухсторонняя голосовая связь для общения режиссера с операторами; подача на камерный телесуфлёр текстовых видеосигналов; подача на камеру сигнала активности камеры Tally, и возможность дистанционной настройки всех параметров камеры.
-: 2. Камерный канал обеспечивает: подачу всех синхросигналов сигналов для синхронной работы камер; возможность оператору видеть эфирную программу; двухсторонняя голосовая связь для общения режиссера с операторами; подача на камерный телесуфлёр текстовых видеосигналов; подача на камеру сигнала активности камеры Tally, и возможность дистанционной настройки всех параметров камеры.
-: 3. Камерный канал обеспечивает: усиление и коррекцию RGB сигналов поступающих по соединительному кабелю; возможность оператору видеть эфирную программу; двухсторонняя голосовая связь для общения режиссера с операторами; подача на камерный телесуфлёр текстовых видеосигналов; подача на камеру сигнала активности камеры Tally, и возможность дистанционной настройки всех параметров камеры.
-: 4. Камерный канал в базовом блоке обеспечивает: цветовую и гамма коррекцию RGB сигналов; возможность оператору видеть эфирную программу; двухсторонняя голосовая связь для общения режиссера с операторами; подача на камерный телесуфлёр текстовых видеосигналов; подача на камеру сигнала активности камеры Tally, и возможность дистанционной настройки всех параметров камеры.
I: студя ва студ таш эшиттириш рус
S: Обычно видеомикшеры применяются:
+: 1. В многокамерных студийных блоках, передвижных телестудиях, монтажных аппаратных и аппаратных выпуска для переключения или смешивания видеосигнала разных передающих камер, телекинопроекторов и видеомагнитофонов и добавления к ним спецэффектов.
-: 2. В многокамерных студийных блоках, центральных аппаратных, монтажных аппаратных и аппаратных выпуска для переключения или смешивания видеосигнала разных передающих камер, телекинопроекторов и видеомагнитофонов и добавления к ним спецэффектов
-: 3. В многокамерных студийных блоках, передвижных телестудиях, центральных аппаратных и аппаратных выпуска для переключения или смешивания видеосигнала разных передающих камер, телекинопроекторов и видеомагнитофонов и добавления к ним спецэффектов
-: 4. В радиовещательных студийных блоках, аппаратных звукозаписи, монтажных аппаратных и аппаратных выпуска для переключения или смешивания видеосигнала разных передающих камер, телекинопроекторов и видеомагнитофонов и добавления к ним спецэффектов
Download 55,77 Kb.

Do'stlaringiz bilan baham:




Ma'lumotlar bazasi mualliflik huquqi bilan himoyalangan ©hozir.org 2024
ma'muriyatiga murojaat qiling

kiriting | ro'yxatdan o'tish
    Bosh sahifa
юртда тантана
Боғда битган
Бугун юртда
Эшитганлар жилманглар
Эшитмадим деманглар
битган бодомлар
Yangiariq tumani
qitish marakazi
Raqamli texnologiyalar
ilishida muhokamadan
tasdiqqa tavsiya
tavsiya etilgan
iqtisodiyot kafedrasi
steiermarkischen landesregierung
asarlaringizni yuboring
o'zingizning asarlaringizni
Iltimos faqat
faqat o'zingizning
steierm rkischen
landesregierung fachabteilung
rkischen landesregierung
hamshira loyihasi
loyihasi mavsum
faolyatining oqibatlari
asosiy adabiyotlar
fakulteti ahborot
ahborot havfsizligi
havfsizligi kafedrasi
fanidan bo’yicha
fakulteti iqtisodiyot
boshqaruv fakulteti
chiqarishda boshqaruv
ishlab chiqarishda
iqtisodiyot fakultet
multiservis tarmoqlari
fanidan asosiy
Uzbek fanidan
mavzulari potok
asosidagi multiservis
'aliyyil a'ziym
billahil 'aliyyil
illaa billahil
quvvata illaa
falah' deganida
Kompyuter savodxonligi
bo’yicha mustaqil
'alal falah'
Hayya 'alal
'alas soloh
Hayya 'alas
mavsum boyicha


yuklab olish