И о. ректора ргу имени С. А

 
включающая ряд этапов – «виктори-
анское Возрождение» 1960-х
 
годов
 
и романы Дж. Фаулза; художественные ретроспекции 
1980–1990-х годов П. Акройда, Г. Свифта, А. Байетт 
3
и др., продолжает развиваться, обрета-
ет жанровую форму историографического метаромана 
4
. 
Один из программных тезисов литературы постмодернизма, удачно сформулирован-
ный У. Эко, – «Каждая книга говорит только о других книгах и состоит только из других 
книг» 
5
– находит художественное подтверждение в разнообразных жанровых модификациях 
романов-реконструкций.
Можно говорить о типологической близости художественных реконструкций: это жан-
ровая и стилевая многослойность, травестирование традиционных жанровых форм, эксплуата-
ция ключевых социокультурных концептов и фоновых знаний читателя, разнообразные виды 
цитирования, метафоричность – в сочетании с занимательностью. Взятые каждый в отдельно-
сти, приемы не новы. Новизна заключается в «обнажении приема» (В. Шкловский) на различ-
ных жанровых уровнях. Беллетристика, превращенная в мозаику цитат и аллюзий, метаречевая 
игра провоцирует интерес и специалиста-филолога, и массового читателя. 
1
См.: Проскурнин Б.М. Почему Джордж Элиот недооценена в современной России, или О пользе зару-
бежного взгляда на российскую англистику // Вопросы литературы. 2005. № 2. С. 261–274. 
2
Shuttleworth S. Natural history: the retro-Victorian Novel // The Third Culture: Literature and Science / ed. 
by E. Shaffer. Berlin ; N. Y. : Walter de Gruyter, 1998. P. 253–268. 
3
См.: Толстых О.А. Английский постмодернистский роман конца XX века и викторианская литерату-
ра: интертекстуальный диалог: на материале романов А.С. Байетт и Д. Лоджа : дис. … канд. филол. наук. Ека-
теринбург, 2008 ; Скороходько Ю.С. Жанрова специфіка англійського неовікторіанського роману 1990–2000-х 
років : автореф. дис. … канд. філол. наук. Сімферополь, 2012.
4
Термин, относимый к постмодернистской литературе, предложенный Л. Хатчеон. См.: Hutcheon L.A. 
Poetics of Postmodernism: History, Theory, Fiction. N. Y. ; Lnd. : Routledge, 1990. 
5
Эко У. Заметки на полях «Имени Розы». М. : Астрель, 2011. С. 107. 

---

9 
Двадцатый век богат примерами не только многочисленных подражаний, адаптаций, 
ремейков, мистификаций, в том числе для сцены и кинематографа, но и высокопрофессио-
нальных реконструкций произведений, оставшихся незавершенными по тем или иным при-
чинам самими авторами, либо романов с так называемыми открытыми финалами, провоци-
рующими искушение их «дописать». 
Пожалуй, наиболее показательна история реконструкций последнего романа Ч. Дик-
кенса с детективным сюжетом «Тайна Эдвина Друда» (1870) 
6
. 
Вспоминаются и пространные парафразы П. Акройда, обретшие форму романов-
реконструкций, например, «Последнее завещание Оскара Уайльда» (1983) – творческий диа-
лог с «Тюремной исповедью» “
De Profundis
” самого О. Уайльда. Беллетризованная биогра-
фия Акройда «Диккенс» (
Dickens: A Life, 
1990), ставшая филологическим бестселлером, – 
сложная модификация историографического романа, литературной биографии, филологиче-
ского романа и романа-пастиш.
В интерпретации современных авторов роман-реконструкция предстает как музей 
викторианской литературы, где экспонируются сюжеты, мотивы, персонажи, менталитет, 
стилевые приемы, где автор – скромный хранитель раритетов, в согласии с формулой пост-
модерна «мир как текст», где текст подразумевает активное взаимодействие читателя с ним. 
Текст художественной реконструкции носит принципиально дискурсивный характер 
7
. 
Постмодернистский текст художественной реконструкции как художественный код по существу 
«закодирован дважды». Его отличительная черта – метакоммуникативная самоорганизация 
8
. 
Традиционным объектом метакоммуникативных художественных практик явилось 
литературное наследие сестер Бронте, выдающихся представительниц викторианской плея-
ды. Их творения, рассматриваемые ныне как единый «литературный феномен сестер Брон-
те», обозначенный метафорически 
“Brontё-land”
9
, продолжают оставаться творческой лабо-
раторией для многих современных интерпретаторов, реконструкторов, представителей «но-
стальгического постмодернизма», создателей ретро-пародий и т.п. 
В первую очередь, не обошли вниманием самый знаменитый роман Ш. Бронте 
(
Brontë
, 
Charlotte
, 1816–1855) «Джен Эйр» (
Jane Eyre
, 1847). Печальную предысторию 
безумной жены графа Рочестера Берты Мейсон, «забитой карибской женщины», положила
в основу сюжета Джоан Райз в «Широком Саргассовом море» (1966), написанном в духе 
постколониальной литературы. Большой знаток творчества сестер Бронте Роберт Барнард,