I kirish: I. Bob: L. V. Bethovennning “9-simfoniyasi” tahlili

II.BOB: L.V. BETHOVENNNING “9-SIMFONIYASI” DAGI TO'RTTA HARAKATLAR
2.1. L.V. Bethovennning “9-simfoniyasi” dagi to'rtta harakatlar
Simfoniya to'rtta harakatlar. Har bir harakatning tuzilishi quyidagicha:
Betxoven odatdagi naqshini o'zgartiradi Klassik joylashtirishda simfoniyalar sherzo sekin harakatdan oldin harakatlanish (simfoniyalarda sekin harakatlar odatda sherzidan oldin qo'yiladi).^[30] U buni birinchi marta simfoniyada qildi, garchi u avvalgi ba'zi asarlarda, shu jumladan Simli kvartet op. 18 yo'q. 5, "Archduke" fortepiano triosi Op. 97, Hammerklavier pianino sonatasi Op. 106. Va Haydnkabi bir qator o'z asarlarida ham ushbu tartibni ishlatgan E-dagi 30-sonli torli kvartet♭ katta, qilgan kabi Motsart uchtasida Haydn kvartetlari va G minor torli kvintet.
I. Allegro ma non troppo, un poco maestoso
Birinchi harakat ichida sonata shakli holda ekspozitsiya takrorlang. Bu bilan boshlanadi beshdan birini oching (A va E) o'ynadi pianissimo tomonidan tremolo torlari, birinchi asosiy mavzuga qadar barqaror ravishda mustahkamlanadi Kichik da bar 17.^[31]
Musiqiy partiyalar vaqtincha o'chirib qo'yilgan.
Beshinchi jimgina paydo bo'lgan mukammal ochilish orkestr ovoziga o'xshaydi sozlash.^[32]
Ning boshida rekapitulyatsiya (asosiy melodik mavzularni takrorlaydigan) 301-satrda mavzu qaytadi, bu safar o'ynadi fortissimo va D.da katta, o'rniga D voyaga etmagan. Harakat massiv bilan tugaydi koda bu Betxovenda bo'lgani kabi harakatning deyarli to'rtdan birini egallaydi Uchinchidan va Beshinchi simfoniyalar.^[33]
Oddiy spektakl taxminan 15 daqiqa davom etadi.
II. Molto vivace
Ikkinchi harakat a sherzo va trio. Birinchi harakat singari, sherzo ham D minorda bo'lib, kirish qismida birinchi harakatning ochilish mavzusiga o'xshashlik mavjud bo'lib, naqsh ham Hammerklavier pianino sonatasi, bundan bir necha yil oldin yozilgan. Ba'zan asar davomida Betxoven har uch barda bittadan tezlikni aniqlaydi, ehtimol bu tezligi sababli - yo'nalishi bo'yicha. ritmo di tre battute (uch marotaba ritm) va yo'nalish bilan har to'rt barda bittadan urish ritmo di quattro battute (to'rt marta urish ritmi). Betxoven ilgari o'z asarlari uchun standart Klassik shaklga rioya qilmagani uchun tanqid qilingan edi. U bu harakatni tanqidchilariga javob berish uchun ishlatgan.^{[iqtibos kerak]} Odatda, sherzo mavjud uch marta. Betxoven bu asarni uch marotaba yozgan, ammo uni temp bilan birlashtirganda, xuddi go'yo ovoz chiqaradigan qilib panktuatsiya qilgan. to'rt barobar vaqt.
Standartga rioya qilish paytida birikma uchlik dizayni (uch qismli tuzilish) raqs harakati (sherzo-trio-sherzo yoki minuet-trio-minuet), sherzo bo'limi aniq ichki tuzilishga ega; bu to'liq sonata shaklidir. Ushbu sonata shaklida ekspozitsiyaning birinchi guruhi (asosiy ohangdor mavzular bayoni) fug Quyidagi mavzu bo'yicha D minorda.
Musiqiy partiyalar vaqtincha o'chirib qo'yilgan.
Ikkinchi mavzu uchun u noodatiy tugmachani o'zgartiradi Mayor. Keyin ekspozitsiya qisqa vaqtdan oldin takrorlanadi rivojlanish bo'limi, bu erda Betxoven boshqa g'oyalarni o'rganadi. Rekapitulyatsiya (harakatning ochilishida eshitilgan melodik mavzularni takrorlash) ekspozitsiyaning tempani yakka o'z ichiga olgan mavzularni yanada rivojlantiradi. Yangi rivojlanish bo'limi rekapitulyatsiyaning takrorlanishiga olib keladi va sherzo qisqacha bayon bilan yakunlanadi kodeta.
Qarama-qarshi uchlik bo'limi Mayor va ikki marta vaqt ichida. Trio trombonlar birinchi marta o'ynaydi. Uchlikdan so'ng, sherzo ikkinchi marta paydo bo'lishi, birinchisidan farqli o'laroq, takrorlanmasdan o'ynaydi, shundan so'ng trio qisqa repriz qilinadi va harakat keskin koda bilan tugaydi.
Harakatning davomiyligi taxminan 12 minutni tashkil qiladi, ammo bu ikki (tez-tez o'tkazib yuborilgan) takrorlanishga qarab o'zgarishi mumkin.
III. Adagio molto e cantabile
Uchinchi harakat - bu lirik, sekin harakat B♭ katta- a kichik oltinchi simfoniyaning asosiy minorasi D minordan uzoqda. Bu a ikki xil shakl, har bir juftlik bilan ritm va ohangdor g'oyalarni bosqichma-bosqich ishlab chiqish. Birinchi o'zgarish, mavzu kabi, ichida ⁴
₄ vaqt, ikkinchisi ¹²
₈. Variantlar qismlar bilan ajratilgan ³
₄, birinchisi D majorda, ikkinchisi Mayor, uchinchisi E♭ kattava to'rtinchisi B mayor. Oxirgi o'zgarish epizodlar bilan ikki marta kesilib, baland ovozda eshitiladi fanfaralar to'liq orkestrdan birinchi skripka tomonidan oktavalar javob beradi. To'rtinchi o'yinchiga taniqli frantsuz shoxi yakkaxoni tayinlangan.
Spektakl taxminan 16 daqiqa davom etadi.
IV. Final
Xor finali - bu Betxovenning "umumiy birodarlikni musiqiy tasviri"Quvonch uchun odob"mavzusi va ichida mavzu va variatsiyalar shakl.
Musiqiy partiyalar vaqtincha o'chirib qo'yilgan.
Harakat avvalgi uchta harakatning har birining musiqiy materiallari kiritilishidan boshlanadi, garchi ularning hech biri oldingi musiqaning so'zma-so'zlari emas.^[34]- ketma-ket taqdim etiladi va keyin ularni rad etadi instrumental recitatives past iplar o'ynaydi. Shundan so'ng, "Sevinch uchun odob" mavzusi nihoyat cellos va kontrabaslar tomonidan taqdim etiladi. Ushbu mavzudagi uchta instrumental o'zgarishlardan so'ng, inson ovozi birinchi marta simfoniyada Betxovenning o'zi yozgan so'zlarni kuylaydigan bariton solisti tomonidan taqdim etiladi: "Ey Freunde, nicht diese Töne! ' Sondern laßt uns angenehmere anstimmen, und freudenvollere. '' ("Ey do'stlar, bu tovushlar emas! Kelinglar, aksincha, yanada yoqimli va quvnoqroqlarni uraylik!").
Musiqiy partiyalar vaqtincha o'chirib qo'yilgan.
Taxminan 24 daqiqada, so'nggi harakat to'rtta harakatning eng uzunidir. Darhaqiqat, bu butun ba'zi simfoniyalarga qaraganda uzoqroq Klassik davr. Uning shakli musiqashunoslar tomonidan tortishuvlarga sabab bo'lgan Nikolas Kuk tushuntiradi:
Betxoven o'zi finalni tasvirlashda qiynaldi; noshirlarga yozgan xatlarida u o'zining "Xor fantaziyasi" ga o'xshashligini aytdi. 80, faqat juda katta miqyosda. Biz buni a deb atashimiz mumkin kantata "Quvonch" mavzusida bir qator turkumlar qurilgan. Ammo bu, hech bo'lmaganda, yigirmanchi asrning ko'plab tanqidchilari harakat shaklini kodlashtirishga urinish uslubi bilan taqqoslaganda, bo'shashgan formuladan iborat. Shunday qilib, uni sonata shaklining bir turi sifatida ko'rish kerakmi (va "Turkcha" musiqa barda joylashgan 331 bar♭ asosiy, ikkinchi guruhning bir turi sifatida ishlaydigan), yoki bir xil kontsert shakli (1-207 va 208-330 panjaralari bilan birgalikda ikkita ekspozitsiyani tashkil qiladi) yoki hatto to'rtta simfonik harakatlarning bir-biriga aralashishi (331-594 baralar Scherzo vakili va 595-665 barlar sekin harakat bilan). Ushbu dalillarni bir-biriga bog'lab qo'yilishining sababi shundaki, har bir talqin harakatni tushunishda biron bir hissa qo'shadi, lekin butun voqeani aks ettirmaydi.^[35]
Kuk harakat shaklini tavsiflovchi quyidagi jadvalni beradi:^[36]
Kukning so'zlariga muvofiq, Charlz Rozen yakuniy harakatni uzilishlarsiz ijro etiladigan simfoniya ichidagi simfoniya sifatida tavsiflaydi.^[37] Ushbu "ichki simfoniya" to'qqizinchi simfoniya singari to'rtta "harakat" bilan bir xil umumiy naqshga amal qiladi:

1. 
   Mavzu va variatsiyalar sekin kirish bilan. Dastlab, hujayra va baslarda asosiy mavzu keyinchalik ovozlar bilan qayta tiklanadi.
   
2. 
   Sherzo a ⁶
   ₈ harbiy uslub. U boshlanadi Alla marcia (bar 331) va a bilan yakunlanadi ⁶
   ₈ bilan asosiy mavzuning o'zgarishi xor.
   
3. 
   "Seid umschlungen, Millionen!" Matnidagi yangi mavzu bilan sekin bo'lim. U boshlanadi Andante maestoso (bar 595).
   
4. 
   Fugato birinchi va uchinchi "harakatlar" mavzularidagi final. U boshlanadi Allegro energico (bar 763).
   

Harakatning tematik birligi mavjud bo'lib, unda har bir qism asosiy mavzu "Seid umschlungen" mavzusiga yoki ikkalasining kombinatsiyasiga asoslangan.^{[iqtibos kerak]} Darhaqiqat, Rozen, shuningdek, harakatni bir qator varyasyonlar to'plami sifatida va bir vaqtning o'zida ikkita ekspozitsiya bilan kontsert sonatasi shaklida tahlil qilish mumkinligini ta'kidladi (fugato ham rivojlanish bo'limi, ham konsertning ikkinchi tutti sifatida ishlaydi).^[37]
To'rtinchi harakat matni

Portreti Fridrix Shiller tomonidan Lyudovike Simanovits (1794)
Matn asosan olingan Fridrix Shiller"Quvonch uchun odob", Betxoven tomonidan maxsus yozilgan bir nechta qo'shimcha kirish so'zlari bilan (kursivda ko'rsatilgan).^[38] Matn takrorlanmasdan, quyida ingliz tiliga tarjimasi bilan ko'rsatilgan.^[39] Balda ko'plab takrorlashlar mavjud. Barcha libretto, shu jumladan barcha takrorlashlar uchun nemis vikisursiga qarang.^[40]
Harakatning oxiriga kelib, xor asosiy mavzuning so'nggi to'rt qatorini kuylaydi, yakka ijrochilar sekinroq tempda so'nggi marotaba quvonch qo'shig'ini kuylashidan oldin "Alle Menschen" bilan yakunlaydi. Xor "Seid umschlungen, Millionen!" Qismlarini takrorlaydi, keyin jimgina "Tochter aus Elysium" va nihoyat "Freude, schöner Götterfunken, Götterfunken!" Deb kuylaydi.^[40]
Qabul qilish
Musiqa tanqidchilari deyarli to'qqizinchi simfoniyani Betxovenning eng buyuk asarlaridan biri va shu paytgacha yozilgan eng buyuk musiqiy asarlar qatoriga kiritishmoqda.^[1][2] Ammo final o'zining yomon tomonlariga ega edi: "[taniqli tanqidchilar [finalni] kar va keksaygan bastakorning mahsuli bo'lgan sirli va ekssentrik deb rad etishdi".^[1] Verdi dastlabki uchta harakatga qoyil qoldilar, ammo chalkash tuzilishga va oxirgi harakatdagi ovozlar uchun yomon yozuvlarga afsuslanishdi:
Alfa va omega Betxovenning to'qqizinchi simfoniyasidir, dastlabki uchta harakatda ajoyib, ikkinchisida juda yomon o'rnatilgan. Hech kim hech qachon birinchi harakatning yuksakligiga yaqinlashmaydi, lekin oxirgi harakatdagi kabi ovozlarga yomon yozish oson ish bo'ladi. Va Betxovenning hokimiyati tomonidan qo'llab-quvvatlansa, ularning hammasi baqirishadi: "Buni shunday qilish kerak ..."^[41]
— Juzeppe Verdi, 1878 yil
Ishlashdagi qiyinchiliklar

To'rtinchi harakatning qo'lda yozilgan sahifasi
Metronom belgilar
Supero'tkazuvchilar tarixiy ma'lumotga ega ishlash harakat, ayniqsa Rojer Norrington,^[42] Betxoven tomonidan tavsiya etilgan templardan, turli xil baholashlardan foydalanganlar. Benjamin Zander Betxovenning metronom belgilarini yozma ravishda kuzatib borish uchun ish ochdi^[24] va bilan ijrolarda Boston filarmonik orkestri va Londonning Filarmoniya orkestri.^[43][44] Betxovenning metronomasi hali ham mavjud va sinovdan o'tgan va aniq topilgan,^[45] ammo asl og'irligi (uning pozitsiyasi aniqligi uchun juda muhimdir) etishmayapti va ko'plab musiqachilar uning metronom belgilarini qabul qilib bo'lmaydigan darajada yuqori deb hisoblashgan.^[46]
Qayta orkestrlar va o'zgartirishlar
Bir qator dirijyorlar simfoniya asboblarida o'zgarishlarni amalga oshirdilar. Ayniqsa, Richard Vagner Yog'ochdan yasalgan ko'plab shamollarni ikki barobarga oshirdi, modifikatsiya juda kengaytirildi Gustav Maler,^[47] u to'qqizinchi orkestrni Betxoven zamonaviy orkestr berilsa xohlagan bo'lar edi, deb ishonishi uchun uni qayta ishlab chiqardi.^[48] Vagnerning 1864 yildagi Drezden ijrosi xor va yakka xonandalarni orkestr ortiga birinchi bo'lib joylashtirdi, shundan beri standart bo'lib qoldi; oldingi dirijyorlar ularni orkestr va tomoshabinlar orasiga joylashtirgan.^[47]
Finalda 2-chi dublyajli bassonlar
Betxovenning 2-bassun finalning 115–164 baralaridagi basslarni ikki baravar ko'paytirishi kerakligi haqidagi ko'rsatmasi Breitkopf & Härtel qismlar, garchi u to'liq hisobga kiritilgan bo'lsa.^[49]

Ino Savini to'qqizinchi simfoniyani dirijyorlik qilmoqda Rivoli teatri yilda Portu, Portugaliya (1955)
E'tiborli ijrolar va yozuvlar
The Simfoniyaning ingliz premyerasi 1825 yil 21 martda uning komissarlari tomonidan taqdim etilgan London Filarmoniya Jamiyati, uning Argyll xonalari tomonidan olib borilgan Ser Jorj Smart va italyan tilida kuylangan xor qismi bilan. Amerika premyerasi 1846 yil 20-mayda yangi tashkil etilgan tomonidan taqdim etildi Nyu-York filarmoniyasi da Qal'a bog'i (yangi kontsert zali uchun mablag 'yig'ish maqsadida), ingliz tug'ilgan Jorj Loder, xor qismi birinchi marta ingliz tiliga tarjima qilingan.^{[iqtibos kerak]}
Richard Vagner faoliyati davomida simfoniyani ko'p marotaba o'tkazgan. Uning so'nggi chiqishi 1872 yilda poydevor toshini belgilashga bag'ishlangan kontsertda bo'lib o'tgan Bayreuth Festspielhaus. Keyinchalik Vagner "Betxovenning to'qqizinchi simfoniyasi" deb nomlangan inshoini nashr etdi, unda u 1872 yilgi spektakl uchun orkestrada qilgan o'zgarishlarini (yuqoriga qarang) tasvirlab berdi.^[50]
The London filarmonik xori 1947 yil 15-mayda bilan to'qqizinchi simfoniyani ijro etdi London filarmonik orkestri estafetasi ostida Viktor de Sabata da Qirollik Albert Xoll.^[51] 1951 yilda, Wilhelm Furtwängler va Bayrut festivali Orkestr Ikkinchi Jahon urushidan keyin ittifoqchilar festivalni vaqtincha to'xtatgandan so'ng, Bayreuth festivalini simfoniya namoyishi bilan qayta ochdi.^[52][53]
Amerikalik dirijyor Leonard Bernshteyn Betxoven to'qqizinchi uchta yozuvlaridan birini birinchi bo'lib 1964 yilda Nyu-York filarmoniyasi, uchun Columbia Masterworks, solistlar bilan Martina Arroyo (soprano), Regina Sarfati (mezzo), Nikolas di Virgilio (tenor), Norman Skott (bosh) va Juilliard Xor. Keyinchalik CD-da qayta nashr etildi.^{[iqtibos kerak]}
Bernshteyn asarni ikkinchi yozuvini Vena filarmoniyasi uchun Deutsche Grammophon, 1979 yilda. Bu xususiyatli Gvinet Jons (soprano), Xanna Shvarts (mezzo), Rene Kollo (tenor) va Kurt Moll (bass), ning xori bilan Vena davlat operasi.^[54]
Bernshteyn to'qqizinchi versiyasini o'tkazdi Shauspielxaus Sharqiy Berlinda, bilan Freiheit (Ozodlik) almashtirish Freyd (Quvonch), nishonlash uchun Berlin devorining qulashi Rojdestvo paytida 1989 yil.^[55] Ushbu konsertni ko'plab millatlardan tashkil topgan orkestr va xor ijro etdi: ikkala nemislardan ham Bavariya radiosi simfonik orkestri va "Xor", "Xor" Berlin radiosi simfonik orkestriva a'zolari Sächsische Staatskapelle Drezden, Filarmonizator Kinderxor Drezden (Filarmoniya bolalar xori Drezden); Sovet Ittifoqidan, orkestr a'zolari Kirov nomidagi teatr; Birlashgan Qirollikdan London simfonik orkestri; AQSh a'zolari Nyu-York filarmoniyasi; va Frantsiyadan, a'zolari Orchester de Parij. Solistlar edi Iyun Anderson, soprano, Sara Uoker, mezzo-soprano, Klaus König, tenor va Jan-Xendrik Rootering, bosh.^[56] Bernshteyn so'nggi marta simfoniyani boshqargan; u o'n oydan keyin vafot etdi.
Ser Georg Solti bilan simfoniyani yozib oldi Chikago simfonik orkestri va Chikago simfonik xori ikki holatda: birinchi bo'lib 1972 yilda solistlar bilan Pilar Lorengar, Ivonne Minton, Styuart Burrowsva Martti Talvela; va yana 1986 yilda solistlar bilan Jessi Norman, Reinhild Runkel, Robert Shunkva Xans Sotin. Ikkala holatda ham xor tomonidan tayyorlandi Margaret Xillis. Ikkinchi yozuv g'olib chiqdi 1987 yil Grammy mukofoti "Eng yaxshi orkestr ijrosi" uchun.^[57]
BBC Proms Yoshlar Xori bu asarni Sir bilan birga ijro etdi Georg SoltiYuNESKOning tinchlik uchun Butunjahon orkestri Qirollik Albert Xoll 2018 yil davomida Proms Prom 9-da "Urush va tinchlik" deb nomlanib, oxirining yuz yilligiga bag'ishlandi Birinchi jahon urushi.^[58]
To'qqizinchi yozuvni Betxovenning zamondoshlari eshitgan narsaga yaqinlashish uchun turli xil urinishlar bo'lgan, ya'ni davr asboblari:

• 
  Rojer Norrington o'tkazish London klassik o'yinchilari tomonidan 1987 yil chiqarilishi uchun davriy asboblar bilan yozib olingan EMI Records (1997 yilda qayta nashr etilgan Bokira klassikalari yorliq).^{[iqtibos kerak]}
  
• 
  Benjamin Zander bilan 1992 yilda to'qqizinchi yozuvni amalga oshirdi Boston filarmonik orkestri va soprano Dominik Labelni ta'kidladi (u bilan birinchi bo'lib ishlagan) Robert Shou), Betxovenning o'z metronom belgilaridan so'ng. Keyingi tadqiqotlardan so'ng, Zander Filarmoniya orkestri 2018 yilda va uni yangi talqinini himoya qiladigan 3 soatlik audio ma'ruza bilan birlashtirdi.^{[iqtibos kerak]}
  
• 
  Filipp Herreveg to'qqizinchisini davriy asbob bilan yozib oldi Orchester des Champs-Élysées va uning Kollegiya ovozi xor uchun Harmonia Mundi 1999 yilda.^{[iqtibos kerak]}
  
• 
  Janob Jon Eliot Gardiner to'qqizinchi simfoniyaning davriy cholg'u versiyasini yozib oldi,^[59] uni o'tkazish Monteverdi xori va Orchester Revolutionnaire et Romantique 1992 yilda. Bu birinchi tomonidan chiqarilgan Deutsche Grammophon Betxoven simfoniyalarining to'liq tsiklining bir qismi sifatida 1994 yilda ularning ilk musiqiy Archiv Produktion yorlig'ida. Uning solistlari Juba Orgonáshova, Anne Sofie von Otter, Entoni Rolfe Jonson va Gilles Cachemaille.^{[iqtibos kerak]}
  
• 
  Qo'shimcha davrli asboblar yozuvi Kristofer Xogvud va Qadimgi musiqa akademiyasi yorlig'i ostida 1997 yilda chiqarilgan ÉOiseau-Lyre nashrlari.^{[iqtibos kerak]}
  

79 daqiqada eng uzun to'qqizinchi to'qnashuvlardan biri hisoblanadi Karl Bohmdirijyorlik Vena filarmoniyasi 1981 yilda Jessi Norman va Plasido Domingo solistlar orasida.^[60]
Ta'sir

Ungargasse № 5 binosiga o'rnatilgan plastinka. "Bu uyda Lyudvig van Betxoven o'zining 9-simfoniyasini 1823/24 yil qish paytida tugatgan. 1824 yil 7-mayda bo'lib o'tgan dunyo premyerasining yuz yilligi xotirasiga bag'ishlangan plastinka usta va uning ishlari Wiener Shubertbund 1924 yil 7-mayda. "
Keyinchalik ko'plab bastakorlar Romantik davr va undan keyin to'qqizinchi simfoniya ta'sir ko'rsatdi.
Finalidagi muhim mavzu Yoxannes Brams' Minorali №1 simfoniya Betxovenning to'qqizinchi simfoniyasining so'nggi harakatidan "Quvonch uchun odob" mavzusi bilan bog'liq. Bu Bramsga ishora qilinganida, u "Buni har qanday ahmoq ko'rishi mumkin!" Deb tanqid qilgan. Brahmsning birinchi simfoniyasi, ba'zida "Bethovenning o'ninchi" si sifatida maqtalgan va masxara qilingan.
To'qqizinchi simfoniya bu shakllarga ta'sir ko'rsatdi Anton Brukner simfoniyalarining harakatlari uchun ishlatilgan. Uning Simfoniya № 3 Betxovenning 9-raqamiga o'xshash D-minor kalitida va undan tematik g'oyalardan sezilarli darajada foydalanadi. Bruknerning ulkan sekin harakati Simfoniya № 7, "odatdagidek", Betxoven simfoniyasining 3-harakati bilan bir xil A – B – A – B – A shaklini oladi va undan ba'zi bir haykallardan ham foydalanadi.^[61]
Uning uchinchi harakatining ochilish yozuvlarida Simfoniya № 9 (Yangi dunyodan), Antonin Dvork qulab tushgan to'rtinchi va timpanik zarbalari bilan ushbu simfoniya sherzoiga hurmat bajo keltiradi.^[62]
Xuddi shunday, Bela Bartok ochilishini qarz oladi motif Betxovenning to'qqizinchi simfoniyasidagi sherzo haqida, o'zining to'rtta orkestr asarida ikkinchi sherzoni tanlagan Op. 12 (Sz 51).^[63][64]
Afsonalardan biri shundaki ixcham disk ataylab Betxovenning to'qqizinchi simfoniyasini sig'dira oladigan tarzda 74 daqiqalik o'yin vaqtini o'tkazish uchun mo'ljallangan edi. Kees Immink, Flibs"CD-ni ishlab chiqqan bosh muhandis, rivojlanish bo'yicha sheriklar o'rtasidagi tijorat tortishishini eslaydi, Sony va Flibs, 12 sm diametrli neytral formatdagi kelishuvga olib keldi. Tomonidan boshqarilgan to'qqizinchi simfoniyaning 1951 yilgi ijrosi Furtwängler o'zgarish uchun eng yaxshi bahona sifatida ilgari surildi,^[65][66] va 74 daqiqaga cho'zilganligi uchun ixcham diskning 25 yilligini nishonlaydigan Flibs yangiliklarida e'lon qilindi.^[67]
Filmda Pervertning mafkura bo'yicha qo'llanmasi, psixoanalitik Kommunistik faylasuf Slavoj Žižek tomonidan Oddan foydalanish bo'yicha sharhlar Natsizm, Bolshevizm, xitoyliklar Madaniy inqilob, Sharqiy-G'arbiy Germaniya olimpiya jamoasi, Janubiy Rodeziya, Abimael Guzman (rahbari Yorqin yo'l), va Evropa Kengashi va Yevropa Ittifoqi.^[68]
NBC kanallari uchun mavzuli musiqa Xantli-Brinkli hisoboti