I bob. Sonata shaklining tarixi

Rivojlanish

Umuman olganda Rivojlanish ekspozitsiya tugagan tugmachadan bir xil tugmachadan boshlanadi va uning ishlashi davomida turli xil tugmalar bo'ylab harakatlanishi mumkin. Odatda u ekspozitsiyaning o'zgartirilgan va bir-biriga qo'shilgan bir yoki bir nechta mavzularidan iborat bo'lib, ular yangi materiallar yoki mavzularni o'z ichiga olishi mumkin, ammo aynan shu narsa qabul qilinishi mumkin bo'lgan tortishuvlardir. O'zgarishlarga materialni uzoq klavishlar orqali olish, mavzularni buzish va motiflarni ketma-ketligi va boshqalar kiradi.

Rivojlanish parcha-parcha va vaqt oralig'ida uzunligi jihatidan juda katta farq qiladi, ba'zida ekspozitsiyaga nisbatan nisbatan qisqa bo'ladi (masalan, birinchi harakat Eine kleine Nachtmusik) va boshqa hollarda ancha uzoq va batafsil (masalan,. ning birinchi harakati) "Eroica" simfoniyasi). Klassik davrdagi o'zgarishlar, odatda, o'sha davrning bastakorlari simmetriyani qanchalik qadrlashi sababli qisqaroq bo'lib, rivojlanish bo'limlari juda katta ahamiyatga ega bo'lgan yanada ravshan romantik davrdan farqli o'laroq. Biroq, bu deyarli har doim tonal, garmonik va ritmik boshqa bo'limlarga qaraganda beqarorlik. Ba'zi hollarda, odatda Klassik va romantikaning dastlabki kontsertlarida, rivojlanish bo'limi boshqa bir ekspozitsiyadan iborat yoki ko'pincha tonik kalitning nisbiy minorasida tugaydi.^[7]

Oxir-oqibat, musiqa odatda rekapitulyatsiyani tayyorlashda tonik tugmachasiga qaytadi. (Ba'zida, u aslida sub-dominant kalitga qaytadi va keyin ekspozitsiyada bo'lgani kabi bir xil o'tish bilan davom etadi.) Rivojlanishdan rekapitulyatsiyaga o'tish bu ishda hal qiluvchi ahamiyatga ega.

Rivojlanish bo'limining oxirgi qismi Qaytadan o'tish: Bu tonikada birinchi mavzu guruhining qaytishiga tayyorlanadi, ko'pincha grand orqali uzaytirish ning ettinchi dominant. Bundan tashqari, musiqaning xarakteri bunday qaytishni bildiradi.

Istisnolarga birinchi harakat kiradi Braxlar"s Pianino sonatasi №1. Harakatning umumiy kaliti C major bo'lib, keyinchalik retranslyatsiya stressni ta'kidlashi kerak ettinchi akkord Buning o'rniga, u C ustidagi ettinchi akkord ustiga kuch bag'ishlaydi, go'yo musiqa F majorga o'tayotgandek, faqat darhol C major-dagi birinchi mavzuni egallaydi. Yana bir istisno - ning to'rtinchi harakati ShubertSimfoniya № 9. Harakatning asosiy kaliti C major. Retranslyatsiya G ustuvor akkordida uzayadi, lekin to'satdan yassilangan mediantada birinchi mavzuni egallaydi E♭ katta.

Dominantning nisbiy kichik kalit dominantiga almashtirilishi, ayniqsa keng tarqalgan istisno: bitta misol, Gaydnning torli kvartetining E major, Op. 54 № 3.

Ba'zan, translatsiya soxta rekapitulyatsiya bilan boshlanishi mumkin, unda birinchi mavzu guruhining ochilish materiallari rivojlanish tugamasdan taqdim etiladi. Musiqa tonikaga qarab modulyatsiyani davom ettirganda kutilmagan hodisadan kulgili yoki dramatik effekt uchun foydalanish mumkin. Masalan, Gaydn torlari kvartetining G major majmuasidagi birinchi harakatida uchraydi, Op. 76 № 1.

Qayta tiklash ekspozitsiyaning o'zgargan takrorlanishi bo'lib, quyidagilardan iborat:

• 
  Birinchi mavzu guruhi - odatda rekapitulyatsiyaning ta'kidlashi sifatida ustunlik berilgan, u odatda ekspozitsiyada bo'lgani kabi bir xil kalit va shaklda bo'ladi.
  
• 
  O'tish - ko'pincha o'tish yangi materialni kiritish orqali amalga oshiriladi: qo'shimcha qisqacha rivojlanishning bir turi. Bu "ikkilamchi rivojlanish" deb nomlanadi.
  
• 
  Ikkinchi mavzu guruhi - odatda ekspozitsiyada bo'lgani kabi, taxminan, xuddi shu shaklda, lekin hozirda Motsartning birinchi harakatida bo'lgani kabi, ba'zida rejimning mayordan minorgacha o'zgarishi yoki aksincha, uy tugmachasida. 40-sonli simfoniya (K. 550). Ammo, ko'pincha, bu qayta tiklanishi mumkin parallel major uy tugmachasi (masalan, harakat Betxoven kabi C minorda bo'lsa, C major) Minorada 5-sonli simfoniya, op. 67 / I). Kalit bu erda rejimdan ko'ra muhimroq (katta yoki kichik); recapitulation materialning rejimi o'zgartirilgan bo'lsa ham kerakli muvozanatni ta'minlaydi, chunki endi asosiy to'qnashuvlar mavjud emas.
  

Rekapitulyatsiya formasiga istisnolar kiradi Motsart va Haydn birinchi predmet guruhi rivojlanishida uzoq vaqt ishlab chiqilganda, ko'pincha ikkinchi mavzu guruhidan boshlanadigan asarlar. Agar ikkinchi predmetli guruhning mavzusi uzoq vaqt davomida tonik major yoki minor yoki subdominant kabi hal qiluvchi kalitda ishlab chiqilgan bo'lsa, u ham rekapitulyatsiyada qoldirilishi mumkin. Bunga Motsartning ochilish harakatlari misol bo'la oladi fortepiano sonatasi C minor, KV 457 da va Gaydnning torli kvarteti, G major, Op. 77 № 1.

Yopish tugagandan so'ng musiqiy bahs to'g'ri uyg'unlik bilan to'ldirilgan deyiladi. Agar harakat davom etsa, unda koda borligi aytiladi.

Klassik davrdagi asarlarda ixtiyoriy, ammo ko'plab romantik asarlarda muhim ahamiyatga ega bo'ldi. Rekapitulyatsiyaning yakuniy bosqichidan so'ng, harakat koda bilan davom etishi mumkin, unda harakatga tegishli materiallar mavjud. Kodlar mavjud bo'lganda, ularning uzunligi jihatidan sezilarli darajada farq qiladi, ammo kirish so'zlari singari odatda Klassik davrdagi asarning "dalillari" ning bir qismi emas. Kodalar XIX asrda sonata shaklining tobora muhim va muhim qismlariga aylandi. Koda ko'pincha a bilan tugaydi mukammal haqiqiy kadans asl kalitda. Kodalar, odatda, Klassik davrda juda qisqa qisqichbaqalar bo'lishi mumkin yoki ular juda uzun va murakkab bo'lishi mumkin. Kengaytirilgan turga misol, koda birinchi harakatiga Betxoven"s Eroika simfoniyasiva Betxoven finalining oxirida juda uzun koda paydo bo'ladi Simfoniya №8.

Nima uchun kengaytirilgan koda mavjudligiga oid tushuntirishlar har xil. Buning bir sababi, 18-asrning oldingi sonata shakllarida uchragan rivojlanish va rekapitulyatsiya bo'limlarining takrorlanishini qoldirish bo'lishi mumkin. Darhaqiqat, Betxovenning kengaytirilgan kodlari ko'pincha tematik materiallarni rivojlantirish va harakatning ilgari hal qilinmagan g'oyalarini hal qilish uchun xizmat qiladi. Ba'zan ushbu kodlarning xizmat qiladigan yana bir vazifasi - bu kichik klaviatura harakatlarida kichik rejimga qaytishdir, bu erda rekupitulyatsiya to'g'ri keladigan parallel majorda, Betxovenning birinchi harakatlarida bo'lgani kabi 5-simfoniya yoki Shumann"s Pianino kontsertiyoki kamdan-kam hollarda tonikdan tashqari rekapitulyatsiyadan so'ng uy kalitini tiklash, masalan, Brahmsning birinchi harakatlarida Klarnet kvinteti va Dvork"s 9-simfoniya.