Не подлежит продаже Аппарат ЦК кпсс и культура. 1979-1984. Документы

ре театра «На Виноградах» и был привезен в Москву на гастроли в
1979 году), «Дядя Ваня» А. Чехова - режиссер В. Монахов в Ирлан­
дии, «Последние» М. Горького режиссер А. Кац в НРБ, «Вишневый
сад» А. Чехова - режиссер Г. Опорков в НРБ, «На дне» М. Горького
режиссер В. Стрижов3 в Исландии.
Вместе с определенными успехами советской режиссерской шко­
лы за рубежом существуют и некоторые недостатки и просчеты. Со­
ветские режиссеры не всегда учитывают уровень театральной куль­
туры в определенных странах, характер труппы, актерские индиви­
дуальности, специфические национальные особенности зарубежных
зрителей. Нередко режиссеры механически переносят удачное реше­
ние спектакля в советском театре в театральные коллективы других
стран. Примером такого рода явлений может служить постановка
«Разлома» Б. Лавренева (реж. В. Андреев) и «Золотой кареты» Л. Л е­
онова (реж. П. Монастырский) в НРБ, «Интервью в Буэнос-Айресе»
Г. Боровика (реж. И. Владимиров) в ПНР.
В силу объективных причин глубокий и всесторонний анализ
идейно-художественного уровня спектаклей, поставленных совет­
скими режиссерами за рубежом, ограничен.
Объем информации, поступающей из-за рубежа с критическими
статьями, невелик, часто она носит противоречивый характер. Наи­
более полная информация поступает из социалистических стран, в
этих странах чаще бывают советские деятели театра, специалисты,
а Опечатка, правильно - В. Стрижев.
237

---

сотрудники Министерства культуры. Явно недостаточно освещение
работ советских режиссеров за рубежом в советской прессе.
Многие страны приглашают на постановку небольшой круг наи­