Formatsiya va musiqiy shakl [ Tartibga solish

MAVSUMLAR

To'rt fasl ( italiyalik Le quattro stagioni), ehtimol Antonio Vivaldi tomonidan eng taniqli asar . Qo'shimcha musiqiy dasturlardan iborat to'rtta skripka kontserti ; har bir konsertda bir fasl tasvirlangan . Har bir kontsertdan oldin sonet - ehtimol Vivaldi o'zi yozgan ; Shaxsiy satrlar oldida va balning tegishli joylarida uzluksiz harflar musiqaning og'zaki tavsifini belgilaydi.           

Vivaldi ilgari bir necha bor musiqiy bo'lmagan dasturlar bilan tajriba o'tkazgan, ular ko'pincha o'z nomlarida aks etadi; ammo, hisobdagi individual parchalarni aniq talqini u uchun g'ayrioddiy. Uning virtuoz skripkachi sifatida tajribasi unga ayniqsa samarali o'yin texnikasidan foydalanish imkoniyatini berdi; opera bastakori sifatida u effektlarni kuchli his qila boshladi - ikkalasi ham bu erda foydali edi.  

Sarlavhadan ko'rinib turibdiki, birinchi navbatda tabiat hodisalari taqlid qilinadi - yumshoq shamollar , shiddatli bo'ronlar va momaqaldiroqlar to'rtta konsertda ham paydo bo'ladigan elementlardir. Turli ham bor qush ovozi va hatto bir it kabi boshqa inson faoliyati ovchilik , bir dehqonning raqs , Monblan qoqilib va og'ir uyqu tushgan, shu jumladan, mast .             

Asar 1725 yildan boshlangan va Amsterdam va Parijda ozmi-ko'pmi bir vaqtning o'zida paydo bo'lgan ikkita bosma nashrda saqlanib qolgan .    

Formatsiya va musiqiy shakl [ Tartibga solish | Manbani tahrirlash ]  

Vivaldi ushbu to'rtta kontsertni 1725 yilda o'zining "Op" to'plamining boshida nashr etdi. 8 Il cimento dell'armonia e dell'inventione nomi ostida (o'sha paytdagi imlo, bugungi kunda: inventar, "Uyg'unlik va ixtiro xavfi " ). Ushbu to'plamdagi boshqa konsertlarda she'riy dasturlar, jumladan 5 (La tempesta di mare, " Dengizdagi bo'ron " ), 6 (Il piacere, "The zavq") va 10 (La caccia, "The ov") nomli konsertlar mavjud. .   

Ayni paytda, uning kontsert shakli uchta harakatga moslashtirilgan edi. To'rt faslning jozibasi, shuningdek , bir tomondan dramatik, musiqiydan tashqari dastur va boshqa tomondan mutanosiblik va muvozanat uchun sof musiqiy talablar o'rtasidagi ziddiyatda yotadi; Vivaldi o'n ikkita individual jumlada juda boshqacha echimlarni taklif qiladi.  

Shunday qilib, birinchi guruhlar, bir kuni, har bir bor - turli bosqichlarida takrorlab, keyin tez-tez katta qisqartirilgan - Ritornell bilan barpo interpoze mln.yil ichida, yakkaxon, balki yanada keng Tutti parchalar . She'riy dastur tufayli nafaqat yakkaxon bo'limlar juda boshqacha xarakterga ega, balki Vivaldi ham ba'zi konsertlarda nafaqat ritornello-ni qattiq o'zgartirishga, balki ba'zida uni harakat paytida butunlay boshqa materiallar bilan almashtirishga majbur bo'lgan (Der Sommer) yoki asta-sekin (qish) paydo bo'lishiga yo'l qo'ying.     

Ikkinchi harakat odatda ariya , odatda Vivaldida ikki qismdan iborat . Birinchi qism dominant yoki parallel asosiy tugmachada modulyatsiya qiladi , ikkinchi qism esa taxminan bir xil uzunlikda, har xil takrorlashni anglatadi va orqaga qarab modulyatsiya qiladi. Yakkaxon musiqa orkestrda uzluksiz motif bilan birga keladi , u ham sonetdan ilhomlangan.    

Yakuniy harakat odatda (odatda, uch o'rniga to'rt vaqt) vaqt imzo birinchi raqs har doim xususiyatlarini, farq stilize va misol uchun, kamroq darajada uchun ritornello olib istagi qildi rondo kabi faqat tonik . Umuman olganda, bu jumlalar unchalik ishlab chiqilmagan; Ushbu tendentsiyadan so'ng, ular to'rt mavsumda dasturni kamroq tafsilotlarda bo'yashadi va aksincha umuman umumiy vaziyatni tasvirlashadi (masalan, " raqs" yoki "momaqaldiroq").     

Vivaldi musiqasining tipik dramaturgik xususiyati - bu uyg'unlik to'satdan harakatlana boshlaganidan oldin deyarli muzlab qolgan bo'lib ko'rinadigan uzun organ nuqtalari ; Bunday effektlarni barcha konsertlarda, ayniqsa yakkaxon parchalarda qayta-qayta kuzatish mumkin. 

Yagona kontsertlar

La primavera - Bahor, Op. 8, RV 269 

Birinchi harakatning tanish mavzusi ikkita qisqa qismdan iborat bo'lib, ularning har biri takroriy pianino . Keyin birinchi yakkaxon yakkaxon skripkani birinchi o'ringa qo'ymaydi, balki yashirin E major akkordida qushlarning har xil turlarining shivirlanishini jonli tasvirlaydigan teng skripkalar triosi. Keyingi ikkita qisqa marosimlar orasida buloqlar va mayin shamollarning g'uvillashini aks ettiruvchi va uni dominant kalitda modulyatsiya qiladigan tutti qismi uzunroq bo'lib, to'satdan bahor bo'roni paydo bo'lguncha, orkestr bo'ylab momaqaldiroq va yakka skripkaning juda virtuoz chaqnashi paydo bo'ldi. . Parallel kichik kalitda skripka triosining boshqa qush ovozlari bilan qisqa davom etishi va mavzuning ikkinchi yarmi ; yana bir qisqa yakkaxon final ritornello-ga olib boradi.  

Ikki qismdan iborat sekin ikkinchi harakat cho'pon she'riyatining barokko an'analariga ishora qiladi va uxlab yotgan cho'ponni tasvirlaydi. Hamroh skripkalar barglar va o'tlarning shitirlashini bo'yashadi; fonda cho'pon itning charchagan hurishi.  

Oxirgi harakat nimfalar va cho'ponlarning raqsini tasvirlaydi (Danza pastorale, "cho'pon raqsi"); Vivaldi an'anaviy ravishda bagpipe effektlarini va yana bir necha bor, odatiy bo'lmagan holatlarda, ba'zida bosh chiziqlaridagi xromatika va yuqori qismlarda qo'rg'oshin hosil bo'lishidan foydalanadi, bu esa hissiy ta'sirchan ta'sirga olib keladi.

L'estate - Yoz, Op. 8, RV 315 [ tahrirlash | Manbani tahrirlash ]   

Mot, mavzu sudrab chords bo'lgan birdan usta yakkaxon tushirildi, deb bir keskinlik qadar haddan tashqari issiq va birikishi bir vakillik sifatida bugungi tinglovchi uchun tushunarli. Bu erda bo'lib , keyinchalik ham to'tini va sa'va eshitish kakkulamoq. Yolg'on uyg'unlik tabiatning bir oz sovishini kutib turishini ko'rsatadi. Zefir shamoli bir zumda ozgina bo'lgani kabi ; Ammo ular faqat asta-sekin ketmoqdalar, to to'satdan muzli shimoliy shamol Boréas bo'shashguncha. Pianissimo endi yana bir necha ochiladigan ustunlar dominantga o'xshaydi, go'yo issiqlik birdan uzoqlashgandek, va yana biz sovuq bo'ron qaytib kelguncha va hamma narsani supurib tashlamaguniga qadar cho'ponning taqdiridan afsus chekayotganini eshitamiz.    

Barcha konventsiyalardan farqli o'laroq , bu harakat o'rtada yangi ritornello paydo bo'ladi, bu asl nusxadan deyarli farq qilishi mumkin emas va shu bilan harakatni tugatadi. Bu g'alati tartibi ma'lum narsa oldin, barcha-vayron bo'ron bu niyatlar uchun kuchli dramatik elementi, keladi deb , endi konsert qolgan orqali ham drag hisoblanadi.

Sekin harakat chivinlar to'dasi bilan azoblangan juda bezovta uyquni tasvirlaydi; har bir necha barda tahdid solayotgan momaqaldiroq uni qo'rqitadi. Ushbu jumlaning parallel kalitda emasligi, momaqaldiroq tugamaguncha shunchaki o'tish davri tuyg'usini kuchaytiradi.

Oxirgi harakatdagi momaqaldiroqning tovushli surati faqatgina musiqiy darajadan iborat bo'lib, faqat virtualga o'xshash tarozilar, akkord tanaffuslari va ohangni takrorlashdan iborat bo'lib, ular o'rtada faqat bir marta mavzuga o'xshash narsaga yopishadi, lekin shu zahotiyoq yana ajralib chiqadi.