Е. В. Семенова, М. Л. Ростова, Е. В. Петрова

 
Авторские отступления
–
это более или менее развернутые 
авторские 
высказывания 
философского, 
лирического, 
автобиографического и т.п. характера; при этом данные высказывания 
не характеризуют отдельных персонажей или взаимоотношений между 
ними. Авторские отступления – необязательный элемент в композиции 
произведения, но когда они там появляются, они играют, как правило, 
важнейшую роль и подлежат обязательному анализу.
Наконец, 
вставные эпизоды
–
это относительно законченные 
фрагменты действия, в которых участвуют другие персонажи, действие 
переносится в иное время и место и т.п. Иногда вставные эпизоды 
начинают играть в произведении даже большую роль, чем основной 
сюжет. 
В некоторых случаях к внесюжетным элементам можно отнести 
также психологическое изображение, если душевное состояние или 
размышления героя не являются следствием или причиной сюжетных 
событий, выключаются из сюжетной линии. Однако, как правило, 
внутренние монологи и другие формы психологического изображения 
так или иначе включаются в сюжет, поскольку определяют дальнейшие 
поступки героя и, следовательно, дальнейшее течение сюжета. 
При анализе общей композиции произведения следует в первую 
очередь определить соотношение сюжета и внесюжетных элементов: 
что важнее. Исходя из этого можно продолжать анализ в 
соответствующем направлении. 
Наблюдается следующая тенденция: при сюжете динамическом 
количество и значение внесюжетных элементов падает, при 
адинамическом, наоборот, возрастает; соответственно в первом 
случае внимание исследователя при прочих равных направлено на 
сюжет, во втором – на внесюжетные элементы. 
 
Опорные точки композиции 
Композиция любого литературного произведения строится с таким 
расчетом, чтобы от начала к концу читательское напряжение не 
ослабевало, а усиливалось. В произведении, небольшом по объему, 

---

70 
композиция чаще всего представляет из себя линейное развитие по 
возрастающей, устремленное к финалу, концовке, в которой и 
находится точка наивысшего напряжения. В более крупных по объему 
произведениях в композиции чередуются подъемы и спады 
напряжения при общем развитии по восходящей. Точки наибольшего 
читательского напряжения мы будем называть опорными точками 
композиции.
 
Их анализ имеет первостепенную важность, так как они не 
только «ведут» читателя по художественному произведению, но и 
имеют глубокий содержательный смысл: в опорных точках с 
наибольшей очевидностью проявляются, выходят наружу, обнажаются 
пласты содержания, главным образом проблематика и идейный мир. 
Собственно, и начинать анализ композиции целого произведения 
необходимо именно с опорных точек, а там уж будет яснее видно, на 
что еще обратить внимание. Анализ же опорных точек – ключ к 
пониманию логики композиции, а значит, и всей внутренней логики 
произведения как целого. 
Возникает закономерный вопрос: где искать эти опорные точки, 
на что обращать внимание? Универсального ответа здесь нет, так как у 
разных писателей, в разных художественных системах опорные точки 
могут располагаться в самых разных фрагментах текста, что тесно 
связано с индивидуальным стилем писателя и системой доминант 
этого стиля. Однако есть и некоторые общие закономерности, которые 
позволяют дать определенные практические рекомендации по поводу 
«местонахождения» опорных точек. 
Самый простой случай: опорные точки композиции совпадают с 
элементами сюжета, прежде всего с кульминацией и развязкой. С этим 
мы встречаемся тогда, когда динамический сюжет не просто 
составляет основу композиции произведения, но исчерпывает ее 
своеобразие. Композиция в этом случае практически не содержит 
внесюжетных элементов, в минимальной мере пользуется 
композиционными приемами.
В том случае, если сюжет прослеживает разные повороты 
внешней судьбы героя при относительной или абсолютной статичности 
его характера, полезно поискать опорные точки в так называемых 
перипетиях – резких поворотах в судьбе героя. Именно такое 
построение опорных точек было характерно, например, для 
приключенческой литературы. 

---

71 
Почти всегда одна из опорных точек приходится на финал 
произведения (но не обязательно на развязку, которая может не 
совпадать с финалом!). В небольших, по преимуществу лирических 
произведениях это, как уже было сказано, зачастую единственная 
опорная точка, а все предыдущее лишь подводит к ней, повышает 
напряжение, обеспечивая его «взрыв» в концовке. 
В крупных художественных произведениях концовка тоже, как 
правило, заключает в себе одну из опорных точек. Иногда – хотя и не 
так часто – одна из опорных точек композиции находится, напротив, в 
самом начале произведения. Опорные точки композиции могут иногда 
располагаться в начале и конце (чаще) частей, глав, актов и т.п. 
Типы композиции 
 
В заключение скажем о тех общих свойствах или типах 
композиции, в которых воплощается художественное своеобразие 
произведения. В самом общем виде можно выделить два типа 
композиции – назовем их условно простым и сложным. В первом 
случае функция композиции сводится лишь к объединению частей 
произведения в целое, причем это объединение осуществляется 
всегда самым простым и естественным путем. В области 
сюжетосложения 
это 
будет 
прямая 
хронологическая 
последовательность событий, в области повествования – единый 
повествовательный тип на протяжении всего произведения, в области 
предметных деталей – простой их перечень без выделения особо 
важных, опорных, символических деталей и т.п. 
При сложной композиции в самом построении произведения в 
порядке сочетания его частей и элементов воплощается особый 
художественный смысл.
Простой и сложный типы композиции иногда с трудом поддаются 
выявлению в конкретном художественном произведении, поскольку 
различия между ними оказываются до определенной степени чисто 
количественными: мы можем говорить о большей или меньшей 
сложности композиции того или иного произведения. Существуют, 
конечно, и чистые типы.