E grig "per gyunt" asarlarining tahlili

Ibsenning "Peer Gynt" dramasi uchun musiqadan ikkita to'plam.
Orkestr tarkibi:
Birinchi to'plam: 2 nay, pikkolo nay, 2 gumbaz, 2 klarnet, 2 basson, 4 shox, 2 truba, 3 trombon, tuba, timpani, zangli katta baraban, uchburchak, tor.
Ikkinchi to'plam: 2 nay, pikkolo nay, 2 obo, 2 klarnet, 2 basson, 4 shox, 2 trubka, 3 trombon, tuba, timpani, uchburchak, dafna, tuzoqli baraban, zang, arfa, torli katta baraban.
Yaratilish tarixi
1874 yilda Edvard Grig nafaqat o'z mamlakatida, balki chet elda ham tanilgan edi. U ko'plab romanslar, instrumental asarlar va milliy ta'mga ega fortepiano kontsertining muallifi. Grigning ko'plab qo'shiqlari va romanslari Norvegiyaning eng yirik yozuvchisi va dramaturgi Henrik Ibsenning she'rlariga yozilgan bo'lib, uning asarlari Bergen teatr sahnasida qo'yilgan. Bu asarlar ko'pincha bastakorning rafiqasi Nina Grig tomonidan muvaffaqiyatli ijro etilgan.
Genrik Ibsen (1828-1906) nomi XIX asrning 70-yillarida keng tarqalgan. Bu vaqtga kelib uning "Marka" va "tengdosh gint" falsafiy pyesalari paydo bo'ldi. Yozuvchi, bu asarlarida, tarixiy dramalardan so'ng, ijtimoiy, ijtimoiy muammolarga murojaat qilib, shaxsning jamiyatdagi o'rni, insonning hayotiy kasbi haqidagi savollarni keskin ko'targan. Ammo, agar nomlangan ikkita spektaklning birinchisida asosiy mavzu - bu kasbni aniqlash, uni bajarish istagi bo'lsa, "Peer Gynt" (1867) spektaklida mavzu tashqariga burilganga o'xshaydi: qahramon intilmaydi o'zini topish va taqdirini bajarish uchun, lekin undan qochish uchun hayotning barcha murakkabliklarini "chetlab o't". Yozuvchi "Brend" da katta kuch bilan e'lon qilgan "o'zing bo'l" g'ururli tezisining o'rnini tinchlantiruvchi va pirovardida "o'zidan qoniqish" qo'rqoqligi egallaydi.
Ibsenning bu turdagi qahramonlarga murojaat qilishi tasodifiy emas, balki o'z davri uchun mutlaqo tabiiydir. Turgenevning "Rudin", Spilxagenning "Sirli tabiatlari" va boshqa ko'plab adabiy asarlarda bir -biriga bog'liq bo'lgan qahramonlar - xayolparastlar, hayotda o'z o'rnini topa olmaydigan harakatga qodir bo'lmagan odamlar paydo bo'ladi. Bu tasvirlar qaysidir ma'noda romantizmdan realizmga o'tish davriga xos bo'lib, romantizm bilan qandaydir xayrlashuvga aylandi.
Dramaturg 1867 yil davomida asar ustida ishlagan. Oktyabr oyida u Sorrentodan shunday deb yozgan edi: “Men Rojdestvo kuni nashr etiladigan yangi dramatik she'rni tugatdim.<...>She'r "Peer Gynt" deb nomlangan - Asbyornsondan biror narsa o'qishingiz mumkin bo'lgan bosh qahramon sharafiga. Mening she'rim uchun men u erda juda muhim narsani topmadim, lekin boshqa tomondan, men materialdan erkinroq foydalanishim mumkin edi ... "
Qahramonlarini bilimli jamiyatdan olgan boshqa yozuvchilardan farqli o'laroq, Ibsen norveg folkloriga murojaat qilgan. U Asbjernsonning "Xalq ertaklari" va Mening va Asjernsonning "Ertaklar" asaridan bosh qahramon va individual motiflarning nomini oldi, lekin u o'z ishini o'tkir dolzarblik, o'ziga xos ijtimoiy tovush bilan to'yingan. Zamondoshlar o'z jamiyatining satirik eskizlarini, Norvegiyadagi reaktsion doiralarning xamirturushli vatanparvarligi, ayrim davlat arboblarining karikaturalarini ko'rdilar.
Dramada yana bir reja bor. Bu o'zlarini topmagan omadsiz odamlarni eritib yuborgan Button-Makerning ramziy tasvirlari; sirli egri (rus ertaklari Krivdaning o'xshashi), bu kuchsizlarning o'z yo'llari bilan ketishiga yo'l qo'ymaydi, lekin uni aylantiradi, natijada hayot yo'lini oxirigacha bosib o'tib, odam qaerda bo'ladi. u boshlashi kerak edi; xalq hayotining keng ko'lamli rasmlari; milliy ertak qahramonlari; go'zal va ulug'vor Norvegiya tabiati; abadiy mehnatkash, tor fikrli, lekin halol va fidokorona Ose o'g'lini sevadigan; Nihoyat, maftunkor Solveig, qo'lida Muqaddas Kitobli sariq qiz, abadiy ayollik timsoli bo'lib, uning buyukligini yozuvchi sevgining qudrati va chuqurligida, sevganiga cheksiz ishonchda, o'z-o'zini tutishga tayyorlikda ko'rgan. u uchun qurbonlik.
Pera Gynt - tarixiy prototipga ega bo'lgan, lekin fantastika va afsonalarga to'lib toshgan yozuvchi o'zining zamonaviy tipik norvegiyalik xususiyatlariga to'yingan. Avvaliga jasur va maftunkor Ibsen qahramonida Skandinaviyaning qadimiy qahramonlariga xos bo'lgan yaxlitlik yo'q. Gynt qaerga borishni bilmaydi va u qiyinchilik bilan duch kelganda orqaga qaytish uchun qayg'urib, noma'lum yo'lga osonlik bilan kiradi. U kim bo'lishi muhim emas va shuning uchun u trollar bilan, qullar bilan - qul savdogari, maymunlar bilan - maymun bilan trol bo'lishga tayyor ... U faqat bu o'zgarishlarning qaytarilmasligi haqida qayg'uradi. Drama Norvegiya tog'larida, Dovrning bobosi - Norvegiya ertaklarining tog 'qiroli g'orida, Misr qumlarida, jinnilikda, bo'ronli dengizda, kema halokati paytida sodir bo'ladi.
Dastlab, "Peer Gynt" - rasmlarga bo'linmagan, lekin tez -tez bir joydan ikkinchisiga ko'chiriladigan (masalan, kichik bir epizod Misr sahnalariga "qulab tushadi") solveig, Perni kutmoqda. u qurgan kulba), sahnalar uchun mo'ljallanmagan. Biroq, 1873-1874 yil qishda, do'stlarining qat'iyatli iltimosiga binoan, Ibsen spektaklni teatrda sahnalashtira boshladi. 1874 yil 23 -yanvarda u Grigga murojaat qildi, u nafaqat harakatning ba'zi lahzalarini tasvirlab berishi, balki uni qisman o'zgartirishi kerak edi - yozuvchi dramada katta qonun loyihalarini tuzgan bo'lsa. ishlab chiqarish.
Ibsen Grigga yozgan:
Men sizga bu satrlar orqali men amalga oshirmoqchi bo'lgan bitta reja haqida yozyapman va siz unda ishtirok etishga rozi bo'lasizmi, bilishni xohlayman.
Mana gap. Yaqinda uchinchi nashrda chiqadigan "Pera Gynt" sahnasiga moslashishni niyat qilganman. Siz spektakl uchun kerakli musiqani yozishga rozimisiz? Men sizga spektaklni qanday moslashtirish haqida o'ylayotganimni qisqacha ko'rsataman.
Birinchi harakat to'liq kiritiladi, faqat dialoglarda ba'zi qisqartirishlar bo'ladi. Peer Gynt monologini ... melodeklamatsiya uchun yoki qisman recitativ uchun ishlatish maqsadga muvofiqdir. To'y ziyofatining sahnasini ... balet yordamida, kitobdagiga qaraganda ancha rivojlantirish mumkin edi. Buni amalga oshirish uchun siz maxsus raqs ohangini yozishingiz kerak, keyin esa bu harakat oxirigacha jimgina takrorlanadi.
Uchta cho'ponning ikkinchi aktdagi ozod etilishi bastakorga o'z xohishiga ko'ra tasvirlashga topshirilgan, lekin shaytonlikni tan olish kerak! 60-62 -betlardagi monolog, menimcha, akkordlar bilan birga bo'lishi kerak - shuning uchun ham melodeklamatsiya. Men xuddi shu narsani Per Gint va yashil rangdagi ayol o'rtasidagi sahna haqida aytaman ... Siz ham Dovr bobosi g'oridagi sahnalarga hamrohlik qiladigan narsani tanlashingiz kerak, lekin u erdagi satrlarni ancha qisqartirish kerak bo'ladi. To'liq kiritiladigan "Curve" sahnasi ham musiqiy hamrohlikni talab qiladi; qushlarning ovozi qo'shiq bilan tasvirlanishi kerak; Qo'ng'iroqlar jiringlasin va Zabur qo'shiqlari uzoqdan zerikarli eshitilsin.
Uchinchi akt uchun akkordlar ham kerak, lekin o'rtacha o'lchamlarda, Per Gint va ayol va bokiralar orasidagi sahnaga qadar ... Keyin Ose bilan sahnada jimgina hamrohlik qilish menga yoqadi. .
To'rtinchi akt deyarli butunlay chiqariladi. Uning o'rnida Peer Gyntning butun dunyo bo'ylab sayohatlari tasvirlangan katta musiqiy rasm bo'lishi kerak; Amerika, ingliz va frantsuz musiqalari musiqiy rasmning asosiy motivi bilan almashishi mumkin. Anitra va arab qizlarining xori ... orkestr musiqasi bilan bog'liq pardalar ortida eshitilishi kerak. Keyin, ikkinchisining ovozi ostida, parda ko'tariladi va go'yo tushida tasvirlangan rasm p. 164. Solveig o'rta yoshli ayol qiyofasida kulbasining ostonasida quyoshda o'tirib, qo'shiq aytadi. Uning qo'shig'ining oxirida, parda sekin tushadi va musiqa orkestrda davom etib, beshinchi harakatni boshlaydigan dengizdagi bo'ron rasmiga o'tishni tayyorlaydi.
Beshinchi akt sahnada to'rtinchi yoki epilog bo'lib chiqadi; uni ham qisqartirish kerak. Musiqiy hamrohlik zarur. 195-199. Ters tepada qayiq va qabriston sahnalari chiqariladi. Yana ... Solveig qo'shig'i; Peer Gynt monologiga akkordlar qo'shilishi kerak, ular keyinchalik xorga o'tadi ... Tugmachali operator va Dovrning bobosi bilan bo'lgan sahnalarni ham qisqartirish kerak bo'ladi. S. 254 - cherkovga o'rmon yo'li bo'ylab ketayotgan parishionerlar xori; musiqa Solveigning beshiklari bilan tugaydigan keyingi sahnada qo'ng'iroqlar chalinishi va uzoqdan bir sano kuylanishini bildiradi; shundan keyin parda tushadi va zabur qo'shiqlari yaqinroq va balandroq eshitiladi.
Men hamma narsani shunday tasavvur qilaman va agar siz bu ishni bajarishga rozi bo'lsangiz, menga xabar berishingizni so'rayman. Agar rozi bo'lsangiz, men darhol xristian teatri rahbariyatiga murojaat qilaman, spektaklning tuzatilgan matnini taqdim etaman va spektaklni oldindan sahnalashtiramiz. To'lov ... biz uni ikkiga bo'lamiz. O'ylaymanki, biz Kopengagen va Stokgolmda ham spektakl qo'yishga umid qilishimiz mumkin. Lekin sizdan hozircha bu masalani sir saqlashingizni va iloji boricha tezroq javob berishingizni so'rayman.
Sizning sodiq Genrik Ibsen "
Shunday qilib, yozuvchi spektakldagi musiqaga katta ahamiyat berdi (gonorarni teng mualliflar o'rtasida ikkiga bo'lish taklifi bejiz emas) va u qayerda va nimani tasvirlash yoki almashtirish kerakligini yaxshi o'ylab topdi. Vazifa bastakor uchun juda qiyin bo'lib chiqdi: boshqa birovning rejasini amalga oshirish har doim qiyin. Buning ajablanarli joyi yo'q, natijada bastakor tomonidan taqdim etilgan bal dramaturg yozganidan sezilarli darajada farq qilgan. Biroq, hozircha yozuv asta -sekin davom etdi.
Bir necha oylik tinimsiz mehnatdan so'ng, Grig uni rejalashtirilgan sanada tugatishga ulgurmasligini tushundi: "" Per Gint "da ish juda sekin ketmoqda va uni kuzgacha tugatish haqida gap bo'lishi mumkin emas. Bu juda qiyin material, ba'zi epizodlardan tashqari, masalan, Solveig kuylagan joyda, men uni to'liq yozganman. Men, shuningdek, tog 'podshohining g'ori uchun eskizlar ham qildim, lekin bu musiqa meni quloq solishga chalg'itadi, u sigir kreplari, "super-Norvegiya" va "mamnun bo'l" bilan to'ldirilgan! Ammo umid qilamanki, istehzo ham shu orqali seziladi ... ”- deb yozgan Grig o'z maktublaridan birida 1874 yilning yozida. Shuningdek, u drama kompozitsiyasining murakkabligidan shikoyat qilgan. Ibsenning shubhalanishi, uning kinoyasi musiqachiga begona edi va u dramaning bosh qahramonining obrazini musiqada aks ettirish, shuningdek, deyarli barcha sahnalarni musiqa bilan tasvirlash va melodeklamator epizodlarni yaratish g'oyasidan voz kechdi. uning tabiatiga eng mos keladigan epizodlarga e'tibor: chuqur ifoda lirikasi, janri va kundalik obrazlari, odatda Norvegiya xalq fantastikasi.
Kuzda Grig Daniyaga, keyin Germaniyaga jo'nab ketdi, lekin u erda ham ishlashni to'xtatmadi. Hisob 1875 yil 16 aprelda Leypsigda yakunlandi va Grig musiqasi bilan o'ynalgan asar 1876 yil 24 fevralda Kristianiyada namoyish etildi. Birinchi mavsumda "Peer Gynt" 36 ta spektaklga bardosh berdi va Ibsen haqli ravishda Grig bilan ulkan muvaffaqiyatni bo'lishdi: Norvegiya teatr tanqidchilari u haqida spektaklning to'laqonli ijodkori sifatida gapirishdi. O'n yil o'tgach, 1886 yil yanvar oyida Peer Gynt Kopengagenda sahnalashtirildi. Ushbu prodyuser uchun Grig musiqani qayta ishladi, xususan, deyarli hamma narsa qayta orkestr qilindi. Bastakorning ushbu musiqaga oxirgi murojaatlari yigirma uchtadan to'rttasini o'z ichiga olgan ikkita suitani yaratish edi. Birinchi to'plam 1888 yilda tuzilgan va op qabul qilingan. 46, ikkinchisi 1891 yilda op ostida paydo bo'lgan. 55. Suite -da Grig spektakldagi tartibiga rioya qilmagan, mustaqil, to'liq xarakterga ega bo'lgan drama musiqasidan olingan raqamlarni kiritdi. Tez orada bu suitlar simfonik kontsert dasturlarida mustahkam o'rinni egalladi.