|
2.6.
Основные мотивы и неовикторианский образ детства в современных
реконструкциях романа «Эмма» Ш. Бронте
Для художественной литературы XX века характерно появление не только
разнообразных ремейков, пародий и мистификаций, в том числе для сцены и
кинематографа, но и высокопрофессиональных реконструкций художественных
произведений. В связи с этим образуются новые модификации романного жанра:
роман-пастиш, роман-пародия, роман-реконструкция, современная обработка или
дописывание классического романа. Основной задачей авторов-реконструкторов,
по мнению Ю.М. Лотмана, является поиск и сопоставление фактов, чтобы из
разрозненного и лишенного жизни и смысла незаконченного романа получилось
целостное, наполненное мыслью произведение [Лотман 1987: 11-14]. Работая над
дописыванием незаконченного текста, писатели обращаются не только к
дешифровке лакун на уровне композиции, жанра, мотивов и художественных
образов, но и к пастишированию, заимствованию и переработке тем и сюжетов, к
явной и скрытой цитации, аллюзии, парафразе, подражанию и пародии и т.д. В
результате читатель включается в предложенную ему игру, выстраивая границы и
параллели между разными текстами, окунается в ушедшую эпоху, слышит пульс
того, кто давно ушел из жизни, приближается к пониманию человеческой
сущности и вливается в поток культуры.
Особым читательским интересом был отмечен незаконченный роман
Ч. Диккенса «Тайна Эдвина Друда» (The Mystery of Edwin Drood, 1870 г.).
Опираясь на разнообразные уровни реконструкции, многие авторы пытались
дописать этот роман. Среди них наиболее научно и художественно
обоснованными и фундаментальными являются работы:
К. Уолтерса «Ключи к
роману «Тайна Эдвина Друда» и Р. А. Проктора «Приложение к роману
Ч. Диккенса». Их взгляды диаметрально противоположны: Эдвин Друд мертв –
Эдвин Друд жив. Дописывание любого романа с «открытым» финалом неизбежно
приобретает характер раскрытия тайны, провоцируя на сотворчество креативных
134
читателей. Свои разгадки предлагали и другие литературоведы и писатели,
которые придерживались взглядов либо Проктора, либо Уолтерса: К.Г. Честертон,
Б. Шоу, А.А. Аникст, И.И. Смаржевская, Д. Быков, М. Чегодаева и другие.
Однако ни одну из этих версий нельзя считать универсальной. Споры о том, кто
же убил Эдвина Друда, продолжаются и поныне.
Вспоминается и П. Акройд с его особым вниманием к предшествующим
текстам: «Последнее завещание Оскара Уайльда» (The Last Testament of Oscar
Wilde, 1983) или «Чаттертон» (Chatterton, 1987). Основываясь на аллюзивных
пластах викторианской литературы, писатель воссоздает философию детства и
философию творчества определенной эпохи и вступает в творческий диалог с
художественной традицией.
Среди созданий русских авторов можно выделить
:
сатирическую поэму-
пародию «Возвращение Онегина» А.А. Хазина; пародию на пьесу А.П. Чехова
«Чайка», написанную Б. Акуниным; современное продолжение романа
Л.Н. Толстого «Война и мир» В. Старой «Пьер и Наташа»; новую «версию»
романа «Анна Каренина» Л. Николаева; роман Ф. Шиллера «Духовидец»,
законченный Г. Эверсом и многие другие.
Не обошли вниманием и творческое наследие Ш. Бронте. Ее романы легли в
основу сюжета новых литературных реконструкций. Джоан Райзис использовала
предысторию безумной жены графа Рочестера Берты Мейсон в «Широком
Саргассовом море» (1966). Роберт Барнард написал новеллу «Читатель, я его
задушила» (1990), обыграв финальную фразу романа «Джейн Эйр»: «Читатель, я
вышла за него замуж».
Из-за внезапной смерти писательницы осталось несколько незаконченных
произведений, среди которых роман «Эмма», начатый ею в 1854 г. (Ш. Бронте
успела написать только две главы романа). Две современные английские
писательницы: Констанс Сейвери (Constance Savery, 1897 – 1999) и Клер Бойлен
(Clare Boylan, 1948 – 2006), опираясь на ведущие принципы художественной
135
реконструкции, мастерски дописывают этот роман, создавая две современные
версии-реконструкции классического произведения: соответственно «Эмма»
(Emma, 1980) и «Эмма Браун» (Emma Brown, 2003).
Известно, что многие романы Ш. Бронте принесли ей всемирную
известность благодаря повышенному интересу писательницы к личности человека
и тонкому психологическому анализу его внутренней жизни. Причем обращение к
внутреннему миру человека она начинает с самонаблюдения. Не случайно судьбы
ее героинь во многом повторяют ее собственную. Тема детства, вписываясь в
социальный, психологический и философские контексты, стала органичной
Do'stlaringiz bilan baham: |
