Designing Sound

Conclusions
589
Sundberg, J. (1991). “Synthesising singing.” In
Representations of Music Sig-
nals
, chapter 9, ed. G. De Poli, A. Piccialli, and C. Roads. MIT Press.
Weissengruber, G. E., Forstenpointner, G., Peters, G., Kubber-Heiss, A., and
Fitch, W. T. (2002). “Hyoid apparatus and pharynx in the lion (Panthera
leo), jaguar (Panthera onca), tiger (Panthera tigris), cheetah (Acinonyx juba-
tus), and domestic cat (Felis silvestris f. catus).”
J. Anat. (London)
201:
195–209.

---

---

Project Mayhem
591
Practical Series
Mayhem
Boom, Boom, Boom, Boom,
Boom, Boom, Boom,
Boom, Boom, Boom, Boom,
Boom, Boom, Boom.
—“The German Guns,” Pvt. S.
Baldrick (1917)
Killing Things
We now move, inevitably, from life to death. It’s time for—blowing things up
and killing each other. What is interesting about this subject is that many of
the acoustic rules we have become accustomed to break down. The only com-
parable example we have seen is with thunder, but we did not explore the more
difficult details of shockwaves at that point. With explosions and supersonic
events sound starts to behave in some strange ways, which is what gives these
sounds their character and makes them fun.
The Practicals
There are three practicals in this part.
•
Guns: supersonic bullets, automatic fire, and reload sounds.
•
Explosions: the strange behaviour of shockwaves and highly dynamic
gases.
•
Rocket launcher: a complete look at a complex game weapon.
Acknowledgements
I would like to thank Charles Maynes for his help researching the firearms
chapter.

---

---

53
Practical 30
Guns
Aims
The purpose of this practical is to study and make gunshot sounds, which are
essential to fighting games and action films. In addition, we’ll see how adding
reload sounds that reuse parts of the model leads to a coherent, modular object.
Analysis
Listen to the gunshots in a spaghetti Western: they go on forever with vast
reverb effects and almost comical ricochet sounds, even when they hit some-
body. A huge part of any gunshot recorded in an open environment is the
reverb. These dramatic effects are something you may embellish your work
with later, but for now we will focus on the pure, dry sound of a gunshot with-
out any reverb. So, step one is isolating the actual gunshot from environmental
effects. A real gunshot recorded in an anechoic chamber is remarkably short.
It’s more than just a burst of noise, having a well-defined structure emerging
from its physical process. First let’s consider that most guns are made of several