Designing Sound

326
Game Audio
it is impossible to replace the human creativity a real composer brings to inter-
preting and augmenting a scene. The role of real-time computation, as for many
sound effects, is probably to produce “second-tier” musical backgrounds while
real composers produce the main features.
References
Books
Boer, J. (2002).
Game Audio Programming
. Charles River Media.
Brandon, A. (2004).
Audio for Games: Planning, Process, and Production
. New
Riders.
Collins, K. (2008).
Game Sound: An Introduction to the History, Theory, and
Practice of Video Game Music and Sound Design.
MIT Press.
Marks, A. (2001).
Game Audio: For Composers, Musicians, Sound Designers,
and Developers.
CMP.
Wilde, M. (2004).
Audio Programming for Interactive Games.
Focal Press.
Papers
Fouad, H., Hahn, J. K., and Ballas, J. (1997). “Perceptually based schedul-
ing algorithms for real-time synthesis of complex sonic environments.” George
Washington University and Naval Research Laboratory, Washington, D.C.
Geiger, G. (2006). “Abstraction in computer music software systems.” Univer-
sity Pompeu Fabra, Barcelona, E.S.
Raghuvanshi, N., and Lin, M. C. (2006). “Interactive sound synthesis for large-
scale environments.” Dept. of Computer Science, University of North Carolina
at Chapel Hill.
Online Sources
Collins, K. “Game sound.”
<
http://www.gamessound.com
>
Kilborn, M.
<
http://www.markkilborn.com/resources.php
>
Young, K.
<
http://www.gamesound.org
>

---

IV
Practicals

---

---

23
Practicals Introduction
The path is made by walking.
—African proverb