Цикл «Темные аллеи» И. Бунина: поэтика рассказа «Чистый понедельник»

1.2. Стилистические особенности цикла «Темные аллеи»

Данный параграф посвящен анализу жанрово- композиционных особенностей цикла И.А. Бунина «Темные аллеи» как стилевые доминанты. Как известно, любое литературное произведение имеет две стороны: форму и содержание. Содержание представляет собой то, что традиционно называется авторской концепцией. По мнению В.Е. Хализева, содержание – это глубинная основа произведения, «составляющая назначение формы как целого», «последняя смысловая инстанция» произведения¹. Причем содержание воплощается не в какой-то определенной части произведения, а «в совокупности того, что в произведении наличествует». То есть, как отмечал Ю.М. Лотман в работе «Анализ поэтического текста», «идея не содержится в каких-либо, даже удачно подобранных цитатах, а выражается во всей художественной структуре»². Таким образом, для постижения содержания произведения требуется детальный анализ его формы.
В самых общих чертах форму литературного произведения составляют три стороны: 1) «все те единичные явления и факты, которые обозначены с помощью слов и в своей совокупности составляют мир художественного произведения», 2) художественная речь, 3) «соотнесенность и расположение в произведении единиц предметного и словесного рядов»³, то есть композиция. И каждая из этих трех сторон может дать представление об авторском стиле.
Композиция – это «построение художественного произведения, определенная система в расположении ее частей»⁴. Это «система соединения знаков, эле ментов произведения». По мнению А.Б. Есина, композиция представляет собой структуру художественной формы и роль ее заключается в том, чтобы «держать элементы целого, делать целое из отдельных частей»⁵. Кроме того, самим соотношением и расположением образов произведения композиция должна выражать определенный художественный смысл. В книге «Принципы и приемы анализа литературного произведения» А.Б. Есин особое внимание уделяет анализу так называемой «внутренней» композиции (сюжета, конфликта, образной системы). Среди же элементов «внешней» композиции внимание обращается автором лишь на эпиграфы, предисловия, прологи. Заглавие как элемент внешней композиции вообще выпадает из поля зрения, что, на наш взгляд, ошибочно. Роль заглавия, названия произведения, нельзя недооценивать. Оно не только может указывать на центральное положение героя, содержа в себе его инициалы. Заглавие может быть проблемным, либо содержать в себе авторскую оценку жизни. Рассмотрим роль заглавия в цикле «Темные аллеи».
Книга названа И.А.Буниным по первому рассказу. Это произведение, служа некой отправной точкой, «зачином»¹, как назвала его Н.П. Евстафьева, задает тон всему циклу, обозначает тему книги, очерчивает круг вопросов, которые будут подняты во всех последующих произведениях.
В центре рассказа «Темные аллеи» (1938) – встреча двух людей, мужчины и женщины, когда-то любивших друг друга. Она происходит спустя много лет и неожиданно для самих героев. Главный герой рассказа, Николай Алексеевич встречается с хозяйкой частной горницы и не сразу узнает в этой «красивой не по возрасту женщине, похожей на пожилую цыганку», Надежду, девушку, в которую когда-то был влюблен. Сюжет рассказа становится своеобразным лейтмотивом всего сборника.
Одной из важнейших проблем при анализе художественного произведения является проблема жанра. Этот термин очень емкий, обозначающий и вид литературы (жанр романа, трагедии, элегии), и собственно жанр (социальный, философский). Кроме того, как отмечал в своей книге «Теория литературы: Чтение как творчество» Л.П. Кременцов, «слово жанр обозначает и то, что важно читателю в первую очередь, над чем работает его творческое воображение, а именно – неповторимую индивидуальную форму изложения конкретного мастера»¹. Действительно, новеллы и рассказы И.А. Бунина – это примеры традиционного жанра, они не похожи на новеллы Мопассана или рассказы А.П. Чехова, несмотря на то, что обозначаются одним и тем же термином. Анализируя жанровую структуру «Темных аллей», мы попытаемся показать ряд особенностей, характерных бунинской интерпретации жанров, в рамках которых созданы эти произведения.
Многие исследователи-буниноведы, занимаясь изучением его творчества, а конкретно цикла «Темные аллеи», так или иначе затрагивали проблему определения жанра книги. Однако наиболее полно и обстоятельно она рассматривается в работах Н.П. Евстафьевой «Своеобразие жанровых форм в книге И.А. Бунина «Темные аллеи», «Новелла и рассказ - ведущие жанровые формы в книге И.А. Бунина «Темные аллеи», «О жанре и композиции лирической миниатюры в книге И.А. Бунина «Темные аллеи».
Литература XX века характеризуется постоянным размыванием границ, в том числе и жанровых. Следуя этой тенденции, при создании «Темных аллей» И.А. Бунин выступает как писатель-новатор. Одна из особенностей книги заключается в том, что в ней, отвечая замыслу писателя показать не только истинную силу любви, но и проверить это чувство «на духовную и нравственную состоятельность» всей жизнью героев, соединяются произведения нескольких жанров. Книга сочетает в себе произведения, написанные в жанрах новеллы, рассказа и миниатюры, причем практически ни один из них (и это тоже особенность цикла) не встречается в «чистом» виде.
Следуя классической энциклопедической трактовке жанров новеллы, рассказа и миниатюры, все произведения цикла можно подразделить на три группы. Новаторство Бунина-новеллиста проявляется в таких произведениях, как «Кавказ» (1937), «Галя Ганская» (1940), «В Париже» (1938), «Генрих» (1940), «Чистый понедельник» (1944), «Степа» (1938), «Муза» (1938), «Антигона» (1940), «Визитные карточки» (1940), «Зойка и Валерия» (1940), «Кума» (1943), «Дубки» (1943), «Мадрид» (1944), «Пароход «Саратов» (1944), «Ворон» (1944), «Весной, в Иудее» (1946), «Ночлег» (1949). Все эти произведения обладают новеллистическими признаками. Однако Н.П. Евстафьева подразделяет новеллы еще на две группы с точки зрения «специфики сюжетно-композиционной реализации конфликта»¹. Подобное вполне правомерно, так как цекоторые произведения, написанные в этом жанре, все-таки несколько отличаются от традиционной новеллы. Прежде всего это «Галя Ганская», «В Париже», «Генрих», «Кавказ», «Чистый понедельник». Л.П. Кременцов дает следующее определение новеллы: это «прозаический (...) жанр эпоса с острым сюжетом, лаконичным повествованием и неожиданной концовкой»². А.Б. Есин в книге «Принципы и приемы анализа литературного произведения», говоря об особенностях жанра новеллы, отмечает свойственные ему быстроту, динамичность развития действия. Кроме того, образная система в традиционной новелле упрощена. Ограничено число второстепенных персонажей, то есть их вводится столько, сколько нужно для развития действия. Минимальны и описательные элементы, авторские отступления. В названных выше новеллах автор нарушает эти каноны, создавая принципиально новые произведения. Н.П. Евстафьева отмечает, что эти новеллы имеют «лиро-философский характер»³, однако, подобное замечание представляется современным исследователям не совсем корректным. Лиро-философский характер имеет вся книга в целом. Главное же отличие пяти упомянутых новелл от традиционных произведений этого жанра в другом. Они «объединяются в идейно-художественный центр книги, образуют ее сюжетно-композиционное ядро». Между собой же их роднит многоплановое повествование, которое подразумевает наличие внешней и внутренней, «подводной», сюжетных линий¹. Причем последняя строится из так называемых «технических» деталей, которые, в конечном счете, работают на реализацию авторской концепции – идеи незыблемости идеала в духовном бытии человека, которым, конечно же, у И.А. Бунина является любовь.