Часть VIII

5 Культурные аллюзии
Культурные аллюзии являются характерным элементом 
всех или почти всех жанровых фильмов. Например, упоми-
наемое место действия в названии фильма «Хижина в лесу» 
(«The Cabin in the Woods», 2012, реж. Дрю Годдард) явля-
ется не только центральным элементом сюжета этого сати-
рического фильма. Это отсылка к целому ряду известных 
американскому зрителю низкобюджетных фильмов ужа-
сов, вышедших в период 80-х годов, которые, по большей 
части, имели одинаковый сюжет. Взяв их формульную сю-
жетную структуру и сделав объектом сатиры, сценаристы 
Джосс Уидон и Дрю Годдард изменили персонажей и сю-
жетные коллизии.
Еще одним примером могут служить фильмы, где аллю-
зии имеют социальный подтекст. Чаще всего используется 
приём, когда определённые психологические черты, соци-
альные настроения или происходящие в обществе измене-
ния находят своё кинематографическое выражение в раз-
личных гротескных или «нечеловеческих» персонажах. Так, 
зомби в фильме «Рассвет мертвецов» («Dawn of the Dead», 
1978, реж. Джордж Ромеро) представляли собой персони-
фикацию общества потребления, социального явления, ха-
рактерного для современной жизни. При этом образ ожив-
шего мертвеца, блуждающего в торговом центре, вызывает 
не резко отрицательную реакцию у аудитории, а, напротив, 
комический эффект [15].
Продолжая традицию научно-фантастической лите-
ратуры, научно-фантастические фильмы, события кото-
рых разворачиваются на других планетах или в будущем, 
в действительности являются отражениями современной 
жизни. Например, события фильма «Чужой» («Alien», 
1979, реж. Ридли Скотт) происходят в будущем, когда даль-
ние космические перелёты стали обыденной реальностью. 
Но при этом транснациональные корпорации, владеющие 
космическими кораблями, относятся к своим работникам 
как к расходному материалу, который им необходим, чтобы 
достичь цели. Это может связано с потерей авторитета пра-
вительства США в период 1970-х [16].
Таким образом, жанровые фильмы — это своего рода 
культурный диалог, они вовлекает зрителя в обсуждения 
и бросают вызов современному обществу. Зрители са-
мостоятельно оценивают самобытность и оригинальность 
фильма. Кинопроизводителям необходимо сохранять опре-
делённые сюжетно-тематические и визуальные шаблоны, 
чтобы сохранить свою целевую аудиторию. Необходимость 
категоризации, а иногда ограниченные рекламные средства, 
могут прямо повилять на восприятие и коммерческий успех 
как небольших, так и крупных фильмов.
Литература:
1. Аристотель. Поэтика / Пер. Н. И. Новосадского. — «Классики искусства». Вып. 1. — Л.: Academia, 1927. — 
120 с.
2. Grant, Barry Keith (2007). Film genre: from iconography to ideology. Wallflower, London; New York — p. 131
3. Садуль Жорж «Всеобщая история кино. Том 1» [Изобретение кино 1832–1897, Пионеры кино 1897–1909] 
5297K, 549с.
4. Лотман Ю., Цивьян Ю. Диалог с экраном. — М.: АРГО, 2014. — 304 с.
5. Садуль Жорж «Всеобщая история кино. Том 3» [Кино становится искусством 1914–1920] 6795K, 633 с.
6. Rick Altman. (1984). A Semantic/Syntactic Approach to Film Genre. Cinema Journal, 23 (3), 6–18. 
doi:10.2307/1225093

---