Часть VIII

542
«Молодой учёный» . № 21 (259) . Май 2019 г.
Искусствоведение
Искусствоведение
ческий и синтаксический. Точной границы, разделяющей 
семантический и синтактический подходы — нет, но суще-
ствуют общее представления, благодаря которым можно 
их различать [6].
Семантический подход использует общие определения, 
которые были заимствованы из определений, использую-
щихся в киноиндустрии. Например, американская сце-
наристка Жюль Селбо в своей книге «Жанры фильмов 
для сценаристов» выделяет что для комедии, в отличие 
от драматического или трагического сюжета, в центре ис-
тории стоит путешествие персонажа, его умение преодоле-
вать трудности и таким образом изменить свою судьбу [7].
Внутри «комедии», существует множество поджанров. 
Например поджанр, который сценаристы называют «яв-
ная комедия» (от англ. overt comedy), включает в себя сю-
жет, в котором присутствуют чрезмерные и нереалистич-
ные элементы. Ярким примером такой комедии можно 
назвать фильм «Мальчишник в Вегасе» («The Hangover», 
2009, реж. Тодд Филлипс). Такой тип комедии можно опи-
сать цитатой Мела Брукса «хороший вкус — враг коме-
дии» [цит. по 7].
Общие определения помогали сценаристам разрабо-
тать так называемый авторский голос. Например, сцена-
рист Шейн Блэк получил широкое признание за свою спо-
собность совмещать элементы «боевика» и «комедии», 
разработав свой уникальный стиль. Что также помогает 
сформировать ожидания от фильма у целевой аудито-
рии. Вместе с тем, часто они основываются на названиях 
жанров. Например, «вестерн» — это фильм, изначально 
действие которого происходит на Американском Западе, 
а «мюзикл» — фильм с музыкальными номерами. Та-
кие определения зависят ещё от списка общих черт, на-
строений, амплуа персонажей, декораций и других эле-
ментов [6].
Синтактический подход помогает выделить конкрет-
ные структуры жанра. Семантический подход представ-
ляет собой строительные блоки жанра, а синтаксический 
структурирует их. Семантический подход не имеет кон-
кретных определений, которые позволили бы описать де-
тали фильма, но этого подхода достаточно, чтобы получить 
основное представление о нём. С другой стороны, синтак-
тический подход использует специфические смысловые 
структуры жанра. Он не обладает широкими категориями, 
которыми можно описать большое количество фильмов, 
но даёт представление о происходящих событиях [8].
Проблема использования данных подходов заключа-
ется в том, что это часто приводит к невозможности точно 
определить, к какому киножанру относится фильм. Приме-
няя эти подходы к анализу фильмов, выявляется проблема 
неточных или недостаточно конкретных определений, ис-
пользуемых при составлении корпусов общих жанров. Это 
может приводить к противоречивым выводам о принадлеж-
ности фильмов к определенным жанрам. Таким образом, 
исследователи могут включить конкретный фильм в общий 
жанровый корпус, а могут не включить. Например, дей-
ствие фильма «Нефть» («There Will Be Blood», 2007, реж. 
Пол Томас Андерсон) происходит в саванной Калифорнии 
конца XIX века. С одной стороны, это традиционное место 
действия классических американских «вестернов». С дру-
гой стороны, в фильме присутствуют такие сюжетные кол-
лизии, которые не позволяют включить этот фильм в кор-
пус «вестернов» [6, 8].