|
Philology, linguistics
Philology, linguistics
торам Джеймс Бонд стал очень популярным. Этот герой
примечателен тем, что он романтичен, не похож на других,
страшно одинок, пытается быть независимым, свободным
от общества. Читатель может испытывать даже некую жа-
лость к Бонду, потому что в таком герое наблюдается аб-
солютное пресыщение жизнью, которое может привести
к разрушению личности самого героя: «… Физически здо-
ров — но в шоке: пропал вкус к жизни. На вашего парня
это свалилось внезапно. Ситуация трагическая: гибель лю-
бимой, к тому же он считает себя виновником ее смерти.
А раньше всегда был хозяином положения. Попробуй-
те-ка поставить себя на его место. Вот этот страшный груз
и разрушает его личность» [8, c. 24–26]. И именно бла-
годаря этим признакам можно наблюдать сходство с т. н.
«байроническим героем», который появился в «Паломни-
честве Чайльд-Гарольда». «Байронический герой» — это
человек, в котором нет никакой связи с обществом, он от-
странен от него. Он подобен тени, которую не замечаешь,
о котором общество не знает, но который это общество пы-
тается спасти: «Ему свойственно не равнодушие, а сочув-
ствие к униженным и оскорбленным. И герой на деле до-
казал, что стремится наделить правами тех, кто их лишен»
[3, с. 62–63].
Безусловно, и в творчестве Джорджа Байрона, и в твор-
честве Яна Флеминга наблюдается политический контекст,
но если в «Чайльд-Гарольде» автор высмеял политику Ан-
глии, поддерживая Испанию, Португалию, Албанию и Гре-
цию: «Каждая из этих стран оставила след в его жизни
и творчестве» [4, с. 6–7], то в романах о Джеймсе Бонде
Англия занимает первое место в борьбе против коммуни-
стических стран: «Проект ликвидации мсье Ле Шифра
(он же мистер Намбер, герр Нумер, герр Цифер и т. д.),
одного из главных вражеских агентов во Франции, при-
крытие — казначей Союза эльзасских рабочих, контроли-
руемого коммунистами профсоюза рабочих тяжелой про-
мышленности и транспорта, который, по нашим данным,
в войне с Советами играет роль «пятой колонны» [9, с. 15].
Стоит отметить, что в творчестве двух авторов наблюдается
интересное совпадение: и у Байрона, и у Флеминга играют
немаловажную роль экзотические страны. Во второй песне
«Чайльд-Гарольда» главный герой путешествует по Алба-
нии и Греции, где Байрон показал англичанам именно эк-
зотическую Албанию с её красивыми пейзажами, народом:
Однако странник здесь найдет покой,
Тут все ему в диковинку, все ново,
Он отдохнет охотно день-другой.
Но роскошь мусульманского алькова,
Блеск, мишура — все опостылет снова,
Все было б лучше, будь оно скромней.
И Мир бежит от зрелища такого,
И Наслажденье было бы полней
Без этой роскоши, без царственных затей [2, с. 195]
В то время как для Флеминга было важно продемон-
стрировать колорит Ямайки, с её фантастической приро-
дой и национальными кухонными блюдами: «— Бедный
Куоррел», — сказала Солитер. — Он нанял лучшую ку-
харку в деревне и обшарил весь местный рынок, чтобы сде-
лать нам сюрприз. Он даже нашел черных крабов, первых
в этом сезоне. Это на закуску, а потом — жареный поросе-
нок, салат из авокадо, а на десерт — гуава и соус из коко-
совых орехов. А коммандер Стрейнджуэйз, уезжая, оставил
ящик лучшего на Ямайке шампанского» [7, с. 68]. Но не-
смотря на эту экзотику, у обоих авторов складывается оди-
наковое отношение к Востоку, где люди уничтожают сво-
боду, прибегая к жестокости и хитрости:
…Был послан лекарь, чтоб определить:
У пленного крепка ли жизни нить?
Да, он до завтра может жить и ждать,
Чтоб поутру под пытками страдать,
И это будет лишь начало бед —
Его посадят на кол, а рассвет
Другого дня придет и будет рад
Глядеть в упор, как корчится пират.
Да, эта казнь мучительно длинна:
Томит безмерной жаждою она,
А смерть все медлит жажду утолить:
Крик воронья, хрип еле слышный: «Пить!.».
Но ненависть кривит в усмешке рот:
Ведь дать воды — и мученик умрет…». [1, с. 365]
В произведениях Джорджа Байрона и Яна Флеминга
наблюдается национальная черта характера свободолю-
бивых англичан в борьбе с несправедливостью. Эта на-
ция готова пойти на всё, чтобы выразить своё мнение.
Для этого нужен определенный человек, который смо-
жет возвыситься над обществом, бросить вызов своим
врагам, ведь «шпион — представитель системы своей
страны и изначально носитель определённой идеологии»
[5]. Поэтому портрет главного героя играет очень важную
роль, в нем есть несколько символичных деталей: у обоих
персонажей наблюдается взгляд, который сжигает огнем,
есть шрам как отметка индивидуальности и т. д. В поэме
«Корсар» у главного героя не просто наблюдается та-
кой же взгляд, как у агента 007, но он еще и обладает
«всеми необходимыми качествами: не только смелостью
и мужеством, но и умением сражаться в рукопашном бою,
способностью продумать до деталей всю атаку разбойни-
ков на город противника и руководить ею» [3, с. 65]. Та-
кой герой мрачен, он пережил не одну душевную травму.
Единственное, что спасает этого героя — любовь. Мо-
тив любви как спасения объединяет Байрона и Флеминга,
хотя Джеймс Бонд не совсем герой, в нем есть и черты
злодея. К тому же, в отличие от Конрада, у него было
не одно сердечное переживание, духовное чувство его
не спасет. Он человек, который имеет право убивать. Он
имеет лицензию на эту профессию, использует женщин
в своих личных целях. Джеймс Бонд никогда не сможет
стать обычным человеком, именно романтичная натура
«байронического героя» выдает его. Он никогда не ста-
нет частью общества, ибо он не похож на обычных лю-
дей, но люди сами становятся похожи на него. Флеминг
Do'stlaringiz bilan baham: |
