Ббк 83. 3(0) я7 к 727 Костюрина, Н. Ю. к 727 История литературы : учебное пособие / Н. Ю. Костюрина. Комсомольск-на- амуре: фгбоу впо «Комсомольский-на-Амуре гос техн ун-т»

4. Мировая литература Нового времени 
45 
рализм не преображает, а протоколирует реальность. В этот свой точный, сухой и стро-
гий отчет о ней он вносит идею механической причинной зависимости. У героя он от-
нимает свободу. Больше того, натурализм вообще – противник героического начала и 
поэтому обнаруживает стремление все и всех уравнивать. Рисуя жизнь как логическое, 
предопределенное сцепление событий, автор-натуралист запрещает себе испытывать по 
отношению к ней какие бы то ни было чувства, не говоря уже о чувствительности. Он 
уподобляет себя наблюдателю или экспериментатору в лаборатории; он производит 
опыты над человеческим материалом. Он воздерживается, как и естествоиспытатель, от 
всякой моральной оценки, он добру и злу внимает равнодушно, не ведая ни жалости, ни 
гнева. Эмиль Золя в своем теоретическом очерке «Экспериментальный роман» харак-
теризует свое направление именно в таких чертах.
4.8.2. 
НАЦИОНАЛЬНОЕ СВОЕОБРАЗИЕ РАЗВИТИЯ КРИТИЧЕСКОГО РЕАЛИЗМА
В ОТДЕЛЬНЫХ СТРАНАХ 
Главным, основным направлением большинства литератур конца XIX – начала XX вв. 
(французской, английской, немецкой, скандинавской, литературы США, литератур славян-
ских стран и др.) явился критический реализм. Развитие критического реализма обусловли-
валось национальными, специфическими особенностями каждой из литератур. В одних 
странах, как, например, во Франции и Англии, критический реализм продолжал традиции 
«классического» критического реализма XIX в., реализма Бальзака и Стендаля, Диккенса и 
Теккерея. В других, как, например, в США, в латиноамериканских странах, критический ре-
ализм пришел на смену романтизму. Он оформился как направление, выработал свои осо-
бые принципы, вытекающие из своеобразия национального развития. 
Вместе с этим критический реализм конца XIX – начала XX в. приобретает новые 
черты, новые качества, характерные для новой эпохи. В отличие от романистов XIX в., 
еще веривших в победу добра над злом, не отвергавших буржуазное общество в целом, 
некоторые из критических реалистов конца XIX – начала XX вв. утрачивают оптими-
стический взгляд на жизнь, а большинство из них не приемлет новый сложившийся ка-
питалистический порядок. Отсюда, как следствие, особый взгляд на жизнь, которая у 
многих предстает мрачной, трагичной, полной противоречий (романы и новеллы Мо-
пассана, Драйзера, и др.). Крупнейшие художники этого периода: Ги де Мопассан, 
А. Франс во Франции. Т. Гарди, Б. Шоу и Г. Уэллс в Англии, Т. Манн и Г. Манн в Гер-
мании, М. Твен и Дж. Лондон в США.
Писатели-реалисты усиливают внимание к темам неравенства, эксплуатации 
пошлости и ничтожности буржуазной среды (Р. Роллан, Б. Шоу, Г. Манн, Т. Драйзер и 
др.). У них нарастает социальная критика, которая принимает различные формы: сати-
ра-гротеск у Г. Манна, публицистическая заостренность у Дж. Лондона, психологизм у 
Т. Манна, Г. Ибсена, Ги де Мопассана. У некоторых писателей заметно тяготение к 
иронии (Б. Шоу), к скепсису и иронии (А. Франс).
Таким образом, можно говорить о многообразии форм в критическом реализме. 
Используются жанры социально-психологического романа (Мопассан, Роллан), соци-
ально-психологической драмы (Ибсен, Шоу), научно-фантастического романа (Уэллс), 
социально-утопического романа (Лондон, Франс, Уэллс), исторического романа и ис-
торической драмы (Франс, Роллан, Твен). Появляются многотомные эпопеи (Франс, 
Роллан), жанры социального романа (Драйзер, Лондон), социальной новеллы и очерка 
(Твен), психологического рассказа (Т. Манн) и др.
Сложным является вопрос о взаимодействии критического реализма с другими 
художественными методами. Критический реализм заимствовал и прошлые литератур-
ные традиции (такие как романтизм), опыт своих предшественников, и одновременно 
испытывал влияние новых, более поздних течений авангарда, натурализма.

---