Anna magdalena bax nota daftari

Biografiya

Yoxann Sebastyan Bax - 18 -asrning buyuk nemis bastakori. Bax vafotidan ikki yuz ellik yildan oshdi va uning musiqasiga qiziqish tobora ortib bormoqda. Bastakor hayoti davomida qo'shiq muallifi sifatida munosib e'tirofga sazovor bo'lmagan, lekin ijrochi va ayniqsa, improvizator sifatida tanilgan.
Baxning musiqasiga qiziqish u vafotidan deyarli yuz yil o'tgach paydo bo'lgan: 1829 yilda nemis bastakori Mendelsson rahbarligida Baxning eng buyuk asari "Sent -Metyu Ehtiros" omma oldida ijro etilgan. Birinchi marta - Germaniyada - Bax asarlarining to'liq to'plami nashr etildi. Butun dunyodagi musiqachilar Baxning musiqasini ijro etib, uning go'zalligi va ilhomiga, mahorati va kamolotiga qoyil qolishadi. “Oqim bo'lma! "Dengiz uning ismi bo'lishi kerak", dedi buyuk Betxoven Bax haqida.
Baxning ajdodlari azaldan musiqiyligi bilan mashhur bo'lgan. Ma'lumki, bastakorning buyuk bobosi, kasbi novvoy, chalg'ida o'ynagan. Bax oilasidan flutistlar, karnaychilar, organistlar, skripkachilar chiqqan. Oxir -oqibat Germaniyadagi har bir musiqachini Bax, har bir Baxni esa musiqachi deb atashdi.
Ioxann Sebastyan Bax 1685 yilda Germaniyaning kichik Eyzenax shahrida tug'ilgan. U skripka bo'yicha birinchi mahoratini skripkachi va shahar musiqachisi otasidan olgan. Bolaning ajoyib ovozi bor edi (soprano) va shahar maktabining xorida kuylardi. Hech kim uning bo'lajak kasbiga shubha qilmagan: kichkina Bax musiqachi bo'lishi kerak edi. To'qqiz yoshida bola etim qoldi. Uning katta akasi, Ohrdruf shahrida cherkov organisti bo'lib xizmat qilgan, uning ustozi bo'lgan. Birodar bolani gimnaziyaga yubordi va musiqa o'qitishda davom etdi. Ammo bu sezgir bo'lmagan musiqachi edi. Darslar monoton va zerikarli edi. O'n yoshli qiziquvchan bola uchun bu chidab bo'lmas edi. Shuning uchun u o'z-o'zini tarbiyalashga harakat qildi. Akasining taniqli bastakorlarning asarlari yozilgan daftarni qulflangan kabinetda saqlaganini bilib, bola tunda bu daftarni yashirincha chiqarib, oy nurida yozuvlarni qayta yozdi. Bu zerikarli ish olti oy davom etdi, bu bo'lajak bastakorning ko'rish qobiliyatiga jiddiy putur etkazdi. Bir kuni akasi uni shunday qilayotganini topib, qayta yozilgan yozuvlarni olib qo'yganida, bolaning g'azabi nima edi?
O'n besh yoshida Ioxann Sebastyan mustaqil hayot boshlashga qaror qildi va Luneburgga ko'chib o'tdi. 1703 yilda u o'rta maktabni tugatdi va universitetga kirish huquqini oldi. Ammo Bax bu huquqdan foydalanishi shart emas edi, chunki unga tirikchilik qilish kerak edi.
Bax hayoti davomida bir necha marta ish joyini o'zgartirib, shahardan shaharga ko'chib o'tgan. Deyarli har safar sabab bir xil bo'lib chiqdi - qoniqarsiz ish sharoitlari, kamsituvchi, qaram pozitsiya. Vaziyat qanchalik noqulay bo'lmasin, uni hech qachon yangi bilim, takomillashtirish istagi tark etmagan. Tinimsiz kuch bilan u nafaqat nemis, balki italyan va frantsuz bastakorlarining musiqasini ham doimiy ravishda o'rgangan. Bax taniqli musiqachilar bilan shaxsan tanishish, ularning chiqish uslubini o'rganish imkoniyatini qo'ldan boy bermadi. Bir marta, sayohatga pul bo'lmaganda, yosh Bax boshqa shaharga piyoda borib, taniqli organist Buxtehude o'yinini tingladi.
Bastakor ijodkorlikka bo'lgan munosabatini, musiqaga bo'lgan qarashlarini qat'iyat bilan himoya qildi. Saroy jamiyati xorijiy musiqaga qoyil qolishiga qaramay, Bax o'z asarlarida nemis xalq qo'shiqlari va raqslarini o'rgangan va keng ishlatgan. Boshqa mamlakatlar bastakorlarining musiqasini mukammal o'rganib, ularga ko'r -ko'rona taqlid qilmagan. Keng va chuqur bilim unga bastakorlik mahoratini oshirishga yordam berdi.
Sebastyan Baxning iste'dodi bu sohada cheklanmagan. U o'z zamondoshlari orasida eng yaxshi organ va klavix ijrochisi edi. Va agar bastakor sifatida Bax hayotligida tan olinmagan bo'lsa, unda organdagi improvizatsiyalarda uning mahorati beqiyos edi. Buni hatto raqiblari ham tan olishlari kerak edi.
Aytishlaricha, Bax Drezdenga o'sha paytdagi taniqli frantsuz organist va klavixorchi Lui Marshand bilan raqobatlash uchun taklif qilingan. Musiqachilar bilan oldindan tanishish arafasida ikkalasi ham gitarada chalishgan. O'sha kechada, Martand shosha -pisha ketdi va shu bilan Baxning shubhasiz ustunligini tan oldi. Boshqa safar, Kassel shahrida, Bax organ pedalida yakkaxon o'ynab, o'z tinglovchilarini hayratga soldi. Bunday muvaffaqiyat Baxning boshini aylantirmadi, u har doim juda kamtar va mehnatkash odam bo'lib qoldi. Qanday qilib u bunday mukammallikka erishdi, degan savolga bastakor shunday javob berdi: "Men ko'p mehnat qilishim kerak edi, kim g'ayratli bo'lsa, u ham shunga erishadi".
1708 yildan Bax Veymarga joylashdi. Bu erda u sud musiqachisi va shahar organisti bo'lib xizmat qilgan. Veymar davrida bastakor o'zining eng yaxshi organ asarlarini yaratdi. Ular orasida mashhur Toccata va Fugue in D minor, mashhur C minorda Passacaglia. Bu asarlar mazmunan ahamiyatli va chuqur, ko'lami buyuk.
1717 yilda Bax oilasi bilan Kothenga ko'chib o'tdi. U taklif qilingan Kotenskiy knyazining saroyida hech qanday organ yo'q edi. Bax asosan klavier va orkestr musiqalarini yozgan. Bastakorning vazifasi kichik orkestrga rahbarlik qilish, shahzodaning qo'shiqlarini ijro etish va uni klapsikordda chalish edi. O'z vazifalarini qiyinchiliksiz bajara oladigan Bax, bo'sh vaqtini ijodga bag'ishladi. Bu vaqtda yaratilgan klavier uchun asarlar uning ishida organ ishlaridan keyingi ikkinchi cho'qqini ifodalaydi. Kothenda ikki va uch qismli ixtirolar yozilgan (Bax uch qismli ixtirolarni "simfoniya" deb atagan). Bastakor bu asarlarni to'ng'ich o'g'li Vilgelm Fridemann bilan darslarga mo'ljallangan. Bax "frantsuz" va "inglizcha" suitalarni yaratishda pedagogik maqsadlarni ham boshqargan. Kothenda Bax 24 ta preludiya va fugalarni ham yakunladi, bu "Yaxshi temperli klavier" nomli katta asarning birinchi jildini tashkil etdi. Mashhur "Xromatik xayol va Fuga minor" ham shu davrda yozilgan.
Bizning davrimizda Baxning ixtirolari va suitlari musiqa maktablari dasturlarining majburiy qismiga aylangan, yaxshi temperamentli Klavierning preludiyalari va fuglari maktab va konservatoriyalarga aylangan. Bastakor tomonidan pedagogik maqsadda yaratilgan bu asarlar, bundan tashqari, etuk musiqachiga qiziqish uyg'otadi. Shuning uchun, Baxning klavier uchun asarlari, nisbatan oson ixtirolardan boshlab, eng murakkab Xromatik Fantaziya va Fugaga qadar, dunyoning eng yaxshi pianistlari ijro etgan konsertlarda va radioda eshitilishi mumkin.
1723 yilda Köten shahridan Bax Leypsigga ko'chib o'tdi va u erda umrining oxirigacha qoldi. Bu erda u Sent -Tomas cherkovidagi qo'shiqchilik maktabining kantori (xor direktori) lavozimini egalladi. Bax maktab yordamida shaharning asosiy cherkovlariga xizmat qilishi va cherkov musiqasining holati va sifati uchun javobgar bo'lishi kerak edi. U o'zi uchun noqulay bo'lgan shartlarni qabul qilishi kerak edi. O'qituvchi, o'qituvchi va bastakor vazifalari bilan bir qatorda quyidagi ko'rsatmalar bor edi: "Shahar hokimining ruxsatisiz shaharni tark etmang". Avvalgidek, uning ijodiy imkoniyatlari cheklangan edi. Bax cherkov uchun "unchalik uzoq bo'lmagan, shuningdek ... operaga o'xshash, lekin tomoshabinlarda hayratni uyg'otadigan" musiqa yaratishi kerak edi. Ammo Bax, har doimgidek, ko'p narsani qurbon qilib, hech qachon asosiy narsani - uning badiiy e'tiqodini buzmagan. U butun umri mobaynida chuqur mazmuni va ichki boyligi bilan ajralib turadigan asarlar yaratdi.
Bu safar ham shunday bo'ldi. Leypsigda Bax o'zining eng yaxshi vokal va instrumental kompozitsiyalarini yaratdi: ko'pchilik kantatalar (Bax jami 250 ga yaqin kantata yozgan), Sent -Jon Ehtiros, Sent -Metyu ehtiros, Massaj B minor. Yuhanno va Mattoga ko'ra "ehtiros" yoki "ehtiroslar" - xushxabarchilar Yuhanno va Matto tasvirida Iso Masihning azoblari va o'limi haqidagi hikoya. Massa ehtirosga yaqin. Ilgari, ommaviy va "ehtiros" ham katolik cherkovida xor qo'shiqlari edi. Baxda bu ishlar cherkov xizmati doirasidan ancha tashqariga chiqadi. Baxning ommaviy va ehtiroslari - kontsert xarakteridagi monumental asarlar. Ularni solistlar, xor, orkestr, organ ijro etadi. Badiiy ahamiyatiga ko'ra, kantata, Ehtiros va Massa bastakor ijodining uchinchi, eng yuqori cho'qqisini ifodalaydi.
Cherkov ma'murlari Bax musiqasidan norozi bo'lishgan. O'tgan yillardagidek, u juda yorqin, rang -barang, odamdek topilgan. Darhaqiqat, Baxning musiqasi javob bermadi, aksincha cherkovning qattiq muhitiga, er yuzidagi hamma narsadan ajralib chiqish kayfiyatiga zid edi. Asosiy vokal va instrumental asarlar bilan bir qatorda, Bax klavier uchun musiqa yozishni davom ettirdi. Mashhur "Italiya kontserti" deyarli Mass bilan bir vaqtda yozilgan. Bax keyinchalik "Yangi temperamentli klavier" ning ikkinchi jildini to'ldirdi, unga 24 yangi prelud va fugalar kirgan.
O'zining ulkan ijodiy ishlari va cherkov maktabidagi xizmatidan tashqari, Bax shaharning "Musiqiy kollegiyasi" faoliyatida faol qatnashgan. Bu shahar aholisi uchun cherkov musiqasi emas, balki dunyoviy kontsertlar uyushtirgan musiqa ixlosmandlari jamiyati edi. Bax Musiqiy kollegiya kontsertlarida yakkaxon va dirijyor sifatida katta muvaffaqiyat bilan ijro etdi. Ayniqsa, jamiyat kontsertlari uchun u dunyoviy xarakterdagi ko'plab orkestr, klavier va vokal asarlarini yozgan.
Ammo Baxning asosiy ishi - qo'shiqchilar maktabining rahbari - unga qayg'u va muammolardan boshqa hech narsa keltirmadi. Maktab uchun cherkov ajratgan mablag 'juda oz edi, qo'shiqchi bolalar esa ochlikdan va yomon kiyingan edilar. Ularning musiqiy qobiliyat darajasi ham past edi. Ko'pincha Baxning fikrini inobatga olmagan holda qo'shiqchilar yollangan. Maktab orkestri oddiyroq edi: to'rtta karnay va to'rtta skripka!
Bax tomonidan shahar hokimiyatiga yuborilgan maktabga yordam berish haqidagi barcha iltimosnomalar inobatga olinmagan. Kantor hamma narsaga javobgar edi.
Yagona quvonch hali ijodkorlik, oila edi. Voyaga etgan o'g'illari - Vilgelm Fridemann, Filipp Emmanuel, Ioxann Kristian - iste'dodli musiqachilar bo'lib chiqdi. Otasining hayoti davomida ular mashhur bastakorlar bo'lishdi. Bastakorning ikkinchi xotini Anna Magdalena Bax katta musiqiyligi bilan ajralib turardi. Uning zo'r qulog'i va chiroyli, kuchli sopranosi bor edi. Baxning to'ng'ich qizi ham yaxshi kuylardi. Bax o'z oilasi uchun vokal va instrumental ansambllarni yaratgan.
Bastakor hayotining so'nggi yillari jiddiy ko'z kasalligi ostida qoldi. Muvaffaqiyatsiz operatsiyadan so'ng Bax ko'r bo'lib qoldi. Ammo shunda ham u yozishni davom ettirdi va o'z asarlarini yozib olishni buyurdi. Baxning o'limi musiqiy hamjamiyat tomonidan deyarli sezilmay qoldi. Tez orada u unutildi. Baxning xotini va kenja qizining taqdiri qayg'uli edi. Anna Magdalena o'n yildan so'ng kambag'allarga uyatsizlik uyida vafot etdi. Kenja qizi Regina baxtsiz hayot kechirdi. Og'ir hayotining so'nggi yillarida Betxoven unga yordam berdi. Bax 1750 yil 28 -iyulda vafot etdi.
U ilohiy nurni yozib beradigan noyob va ajoyib odamlardan biridir.
Bolaligidanoq Bax organ sohasida o'z kasbini his qilgan, bastakorlik mahoratining asosi bo'lgan organlarni takomillashtirish san'atini tinimsiz o'rgangan. Bolaligida, u o'zining tug'ilgan shahri Eyzenaxda amakisining, so'ngra akasi Ohrdrufning organini tinglardi. Arnstadtda Baxning o'zi organist bo'lib ishlay boshladi va, shubhasiz, u allaqachon organd uchun kompozitsiya qilishga urinib ko'rdi, garchi uning g'ayrioddiyligi bilan Arnstadt parishionerlarini sharmanda qilgan xor aranjirovkalari bizgacha etib kelmagan. Bastakor, shuningdek, Veymarda organist bo'lib xizmat qilgan, bu erda uning o'ziga xos organ uslubi to'liq shakllangan. Ma'lumki, Veymar yillarida Bax organi ijodiyoti sohasida g'ayrioddiy faollik ro'y bergan - aksariyat organ asarlari yaratilgan: tokkata va fugu d minorada, tokkata, adagio va fuga C majorda, kichik yoshda Prelude va fugada. , Fantasy and Fugue in g minor, Passacaglia c-moll va boshqalar. Hatto sharoit tufayli bastakor boshqa ishga o'tganda ham, u ko'chma - ko'chma organ bilan bo'linmagan. Shuni unutmaslik kerakki, cherkovda Bax oratoriyalari, kantatlar va ehtiroslar hamrohlik qiladi. Bax zamondoshlariga ma'lum bo'lgan organ orqali edi. Organlar improvizatsiyasida u eng yuqori mukammallikka erishdi va uni eshitganlarning hammasini larzaga soldi. Taniqli organist Yan Reynken, yoshligida, Baxning o'yinini eshitib, shunday dedi: "Men bu san'at anchadan beri o'lib ketgan deb o'ylagandim, lekin endi u sizda yashayotganini ko'ryapman!"