Abdusattorov farhodning

1.3. Urushdan keyin Fransiyaning qayta tiklanishi.
1940 yillarning oxirlarida Frantsiyadagi asosiy shaxs, shubhasiz, general de Goll edi, u "noqonuniy" bo'lgan, u o'z xohishi bilan inglizlarga yordam so'rab murojaat qilgan va 1940 yil 18 iyunda Angliyadan frantsuzlarga murojaat qilgan (buning uchun u harbiy sud tomonidan o'qqa tutilishi uchun sirtdan hukm qilingan), qarshilik ko'rsatishning tashkilotchisi, Frantsiyaning qahramoni va xaloskori bo'ldi. Shuning uchun, vaqtinchalik hukumat tuzilganda, de Goll uning boshida turdi. Shuni ta'kidlash kerakki, Frantsiyani ozod qilishdan tashqari, u yana bir muhim ishni amalga oshirdi: 1944 yilda general farmonga imzo chekdi, unga ko'ra ayollar nihoyat ovoz berish huquqini olishdi (taqqoslash uchun: Rossiyada, agar esingizda bo'lsa, bu 1917 yilda, Finlyandiyada esa 1906 yilda sodir bo'lgan).
Biroq, Frantsiya davlati rahbari tezda Milliy Majlis bilan kelishmovchiliklarga duch keldi va 1946 yilda u o'zini xotiralarga bag'ishlash uchun mag'rur nafaqaga chiqdi. E'tibor bering, uning Frantsiyaga munosabati alohida e'tiborga loyiqdir: u o'z xotiralarida u haqida "ertakdan malika", "Madonna fresklardan kelib chiqqan" deb gapiradi; bu buyuk, ajoyib taqdirga mo'ljallangan. Va agar biror narsa noto'g'ri bo'lsa, unda Frantsiya aybdor emas, balki frantsuzlar. Biz bilgan davlat arboblaridan kim o'z vatani haqida shunchalik shoirona gapira oladi?
Biroq, de Gollsiz o'n ikki yil (To'rtinchi respublika 1946 yildan 1958 yilgacha davom etgan), parlament tizimi va son-sanoqsiz siyosiy partiyalar o'rtasidagi tortishuvlar barqarorlikka olib kelmaydi, 23 hukumat navbat bilan mamlakatni xarobadan olib chiqadi. Va ular uni tortib olishadi: iqtisodiyot asta-sekin tiklanadi (asosan o'sha yillarda kutib olingan muhojirlar yordami tufayli), hech kim ishsiz o'tirmaydi, tovarlar narxi barqarorlashadi, tug'ilish darajasi keskin ko'tariladi: bu bo'ladi 1960-yillarning oxirlarida mamlakatni yangi inqirozga olib boradigan taniqli "bolalar portlashi". Ammo bundan oldin 1958 yilda yana bir inqiroz bo'lib, mamlakat fuqarolar urushi yoqasida muzlab qoladi. O'shanda frantsuzlar yana o'zlarining generallari haqida eslashadi.
Jorj Marshalning Amerika rejasi oddiy hayotni tiklashga katta yordam berdi.
1948 yilda ish boshlagan. Frantsiyaga gumanitar yordam: konservalar, viski, yerfıstığı yog'i, krossovkalar, plashli ko'ylaklar, shuningdek, rok-roll, jazz, "qora" romantikalar va amerikalik erkinlikni sevuvchi mentalitet. Yoshlar - asosan, 1940-yillarda, amerikaliklarning hamma narsasini yaxshi ko'radigan poytaxtdan kelganlar - ilgari erishib bo'lmaydigan yangiliklarning barchasini mamnuniyat bilan qabul qildilar va o'z hayotlarini Sen-Jermen-des-Pres kvartalidagi barlarda va qabrlarda o'tkazdilar. Agar 17-asrda bular Aleksandr Dyuma personajlari duellari bo'lib o'tgan poytaxtning chekkalari bo'lgan bo'lsa, endi bu Parijning markazi, chap sohil, intellektual hayot qizg'in.
"Hayot kuydiruvchilari" orasida yosh yozuvchi, karnaychi Boris Vian ham bor edi, u aytmoqchi, 1968 yil may oyida yoshlarning adabiy butiga aylanadi. 1950-yillarda Sen-Jermen-des-Pres haqida Vian kitob yozadi, aniqrog'i manuel ("hidoyat" yoki "ko'rsatma"), u vafotidan keyin, faqat 70-yillarda nashr etiladi. Bu orada u kulgili va shu bilan birga g'amgin "Ko'pikli kunlar" ning muallifi, shuningdek, "Men sizning qabrlaringizga tupurishga kelaman" nomli amerikalik qora romanning janjalli parodiyasi va nihoyat - va asosan - og'riqli yuragi har daqiqada to'xtashga tayyor bo'lgan jazzist sifatida.
Shunday qilib, 1940-yillarning oxirlarida allaqachon Sent-Jermen-des-Prada frantsuz jazzlari ijro etildi, xususan, Klod Lyuter, Klod Abadi va aka-uka Vian ansambllari tomonidan namoyish etildi. Boris Vianning taklifiga binoan Dyuk Ellington, Maylz Devis, Reks Styuart, Charli Parker va boshqalar kabi amerikalik jaz yulduzlari Parijga kelishadi. Jaz kontsertlari, hattoki katta hajmdagi uskunalarda ham disklarda yozib olinadi va butun Frantsiya bo'ylab translyatsiya qilinadi. Jaz shunchalik mashhur bo'lib ketdiki, 1948 yilda Parijda Jazz haftaligi va Nitstsa birinchi jaz festivali bo'lib o'tdi. 1950-60 yillarda frantsuz pop musiqasi jaz ritmini egalladi va Iv Montand, aka-uka Jaklar, Gilbert Beko, Charlz Aznavur va boshqa ko'plab ismlar tanildi.
Ushbu yillarda frantsuzlar hayotdan zavqlanishdan charchamaydilar, ularning taniqli hedonizmlari qayta tiklanmoqda: masalan, 1945 yilda, uzoq urush yillaridan keyin birinchi marta dengizda ikki haftalik ta'til quvonchlarini eslashadi (berilgan 1936 yilda ishlaydigan odamlarga), 1956 yilda ular dastlabki ikkitadan tashqari uchinchi haftani ham oladilar. Suzish kostyumlari tanlovlari vaqtinchalik kurortlarda o'tkaziladi va tez orada alohida bikini suzish kiyimi modaga aylanib bormoqda. Temir yo'l tarmog'i har kimni sig'dira olmaydi, shuning uchun frantsuzlar velosipedda sayohat qiladilar, to'rtinchi kuchga ega Renault esa 1960 yillarga kelib xalqning mashinasiga aylanadi, hali ham ozchiliklar uchun hashamatli joy.
Mashhur qo'shiq muallifi va qo'shiq ijrochisi Charlz Trenet (o'sha yillarda odatdagidek juda "comme il faut", ya'ni tugmachasida gul bilan, qattiq kurtka va galstuk bilan o'ralgan), frantsuzlarning quvonchini uyg'otadi. o'zining "Dengiz" qo'shig'i bilan. Ammo umuman dam olish va farovonlik qandaydir tarzda moda bilan bog'liq va 1947 yilda yangi moda uyini ochgan 42 yoshli kutyure Kristian Dior bu sohada inqilob qildi - u yangi ayol siluetini taklif qildi: ingichka bel , egilgan elkalar, yam-yashil ko'krak va yubka. Frantsuz ayollari va ular bilan birgalikda butun dunyo juda mamnun.
Ayni paytda, Frantsiya poytaxtining intellektual hayoti qizg'in pallada - barchasi bir xil, eng mashhur va Sen-Jermen-des-Prening amerikaliklar eng ko'p tashrif buyurgan joyi. Bu joy qulay, chunki u erda, shahar markazida, Lotin kvartaliga yaqin joyda ko'plab nashriyotlar (Gallimard, Grasset, Flammarion va boshqalar), shuningdek kitob do'konlari va kitoblarni bog'lash ustaxonalari to'plangan. Bundan tashqari, ko'plab yozuvchi va shoirlar mahallada yashaydilar. Masalan, Jak Prevert, Jan-Pol Sartr, Robert Desnos, Raymond Kino va boshqalar; Aytgancha, ba'zilari, o'z burchagisiz, yillar davomida mehmonxonalarda yashashgan. Ana shunday uysizlardan biri quyida muhokama qilingan Juliette Greko.
Nima uchun u yerda, hayot pulsatsiyalanadigan barlarda, kafelarda va qabrlarda mavjudligini tushunish uchun siz ular ishg'ol yillarida qanday rol o'ynaganligini bilishingiz kerak. Sankt-Jermen muassasalari - bu noyob hodisa. Qattiq urush yillarida ular Parij yozuvchilari, aktyorlari, rassomlari va jurnalistlarini ochlikdan va sovuqdan qutqardilar. Ishg'ol qilingan shaharda, bo'sh yoki umuman yopiq do'konlarning yonida, ovqatlanish joylarining eshiklari mehmondo'stlik bilan ochiq edi, bu erda pechka va egalari minimal haq evaziga yonib ketishdi, hatto o'zlarining xonalarini behuda ovqatlantirishdi va sug'orishdi.
Xarajatlarni to'lash yaxshi vaqtgacha qoldirildi.
Aytgancha, korxonalar egalari mijozlarga o'zlarining avtograflari va rasmlarini qog'oz dasturxonlarida qoldirishga ruxsat berishdi va ular oxir-oqibat taniqli bo'lishlariga qat'iy ishonishdi.
Urushdan keyingi birinchi yillarda Parij teatrlari Sartrning "Chivinlar, iflos qo'llar bilan", Iblis va Rabbiy Xudoning asarlarini sahnada sahnalashtirmoqdalar. Albert Kamyu sahnalashtirilgan: "Kaligula", "Tushunmovchilik", "Solihlar", "Qamal holati", ayniqsa Jan-Lui Barrot uchun yozilgan. Arman Salakra ham kiyiladi. Rejissyorlar yaxshilik va yomonlik, umidsizlik, isyon, erkinlik, o'lim, yolg'izlik muammolarini qayta ko'rib chiqadilar. Kamyuning o'zi pyesalar qo'yadi: Folknerdan keyin monastir uchun rekvizit, Dostoevskiydan keyin jinlar. Frantsuz teatrining teatral tili hanuzgacha bir xil bo'lib qolmoqda: klassik fojialar, boshlanishi bilan tarixiy va romantik dramalar, kulminatsiya va denuement, oratoriyalar.
Ushbu yillarda majburiy bo'lgan narsa muallifning majburiyatidir. Aktyorlar tarkibida Jerar Filippning yulduzi allaqachon teatr ufqida ko'tarilmoqda. Va Kamyu o'yinlarida yorqin va mo''tadil Mariya Kasares porlaydi va u bilan aktyor, hanuzgacha bardoshli bo'lmagan Serj Reggiani; qo'shiq muallifi va qo'shiq ijrochisi sifatida u keyinchalik, 1960-yillarda mashhur bo'lar edi.
Urushdan keyingi yillarda poytaxt teatr hayotining markazi, uslub va shakllarning diktatori bo'lishni to'xtatadi. Parijning noroziligiga qadar, teatr markazlashtirilmagan. Davlatning ko'magi bilan mintaqalarda, masalan, Kolmar, Strasburg, Sent-Eten, Tuluza, Proventsiya, Flandriya, Burgundiya va boshqalarda milliy drama markazlari yaratilmoqda, ularni ko'pincha Jak Kopotning talabalari, zamonaviy frantsuz dramaturgiyasining asoschilaridan biri, teatr tashkilotchisi va direktori Vie Kolombiyer.
Bundan tashqari, markazsizlashtirish fenomeni 1951 yilda Le Tétre milliy populeri boshida ko'tarilgan Jan Vilar nomi bilan bog'liq - boshqacha qilib aytganda, zalda tomoshabinlarni kutib o'tirmagan Milliy xalq teatri, ammo teatr tomoshasi bo'lishga tayyor bo'lganlarni jalb qilishga urinib, u bilan uchrashishga harakat qildi. Teatr ishchilar shahar atrofiga, fabrikalarga, klublarga, shahar zallariga, ko'chaga bordi, chiptalar narxlarini iloji boricha pasaytirdi. 1947 yilda Avinyon festivalini yaratgan Jan Vilar edi, u hali ham dunyoga mashhur.
Rejissyor tomoshabinlarga Shekspir, Marivaux, Musset - umuman klassikalarni, shuningdek, Bertolt Brextni ham taklif qildi. Parijdagi Pelis de Chaylotda u spektakllar namoyish etganida Jan Vilar festival muhitini tiklashga harakat qildi: na parda, na pandus; aksiyani tomoshabinlar yuziga yaqinlashtiradigan keng proscenium.
Ammo 1950-yillarda teatrning umumiy ta'miri amalga oshirildi. Teatr tajribalarini tanqidchilar va teatr arboblari o'zlari "yangi teatr", "isyonchilar teatri", "absurdlar teatri", "teatrga qarshi" deb atashadi. Ushbu tajribalarning mohiyati bir xil: teatr san'atining kontseptsiyasi o'zgargan, personajlar endi shaxsiy xususiyatlardan mahrum bo'lgan, syujet buzilib ketgan, ma'nosi yo'q, spektakl ba'zan palyaçoga o'xshaydi. Tilshunoslik me'yorlari va axloqiy tamoyillar ataylab buziladi, mantiq ichki tomonga aylantiriladi. Sahna rejissyorlari katta sahnani atigi ellikga yaqin tomoshabinni sig'dira oladigan kichik zallarga tark etishadi.
Ulardan ba'zilari bugungi kunda ham mavjud: masalan, Ioneskoni xuddi shu g'ayrat bilan o'ynaydigan "La Huchette" kichkina teatri. Ioneskodan tashqari, 1950 yillarda Bkett va Adamov ham osonlikcha ijro etilgan.


XULOSA

Umuman olganda, 1946 yildan 1973 yilgacha yoki 1975 yilgacha Frantsiya Les Trente glorieuses (Shonli o'ttiz yil) deb nomlangan davrni boshdan kechirdi, ya'ni jahon neft inqirozi bilan yakunlangan o'ttiz yillik farovonlik. Biroq, bu yillarda ham hamma ham shunchalik yorqin emas. Hamma ishlar 1958 yildagi inqiroz tomon ketmoqda. Tashqi siyosat sohasida sodir bo'layotgan voqealar frantsuzlarning mentaliteti va mamlakatdagi vaziyatga katta ta'sir ko'rsatdi. Mafkuraviy bo'linish avvalambor mustamlakachilik muammolari tufayli kuchaydi. XVI asrdan boshlab Frantsiya chet eldagi ulkan hududlarga egalik qildi, u ikkinchi yirik mustamlaka kuchi edi. Urushdan keyingi yillarda global dekolonizatsiya tendentsiyasi oxir-oqibat Frantsiyaga yetib keldi: 1946 yildan beri Hindistonda urush avj olib, 1954 yilda tugadi.

Bir necha oydan keyin uning o'rnini 1962 yilgacha davom etgan Jazoirdagi qonli urush egallaydi. 1958 yil 9 mayda Jazoirning Milliy ozodlik fronti bo'lgan FLN sakkiz frantsuz mahbusini otib tashladi; 13-may kuni Jazoir poytaxtida frantsuz Jazoirni isyonchilardan himoya qilishni talab qilib, ko'chalar bo'ylab oq namoyish bo'lib o'tdi. Keyinchalik dramatik voqealar sodir bo'ldi - boshqacha qilib aytganda, davlat to'ntarishiga urinish. Bunga javoban Frantsiyaning Jazoirdagi mustamlakachilik siyosatining tarafdorlari hokimiyatga qaytish va mamlakatni so'nggi bo'linish va fuqarolar urushidan qutqarish iltimosi bilan de Gollga murojaat qilishdi. Ularni vaziyatni yengolmaydigan Frantsiya hukumati qo'llab-quvvatladi.