A practical Handbook for the Actor

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Introduction
As we stated at the beginning of this book, the actor’s job is to live
truthfully and fully under the imaginary circumstances of the play.
Obviously,  this  technique  is  designed  to  allow  you  to  do  exactly
that.  However,  applying  the  principles  we’ve  discussed  in  a
classroom  situation  is  di erent  from  employing  them  in  actually
working  on  a  play.  The  principles  and  tools  themselves  do  not
change, but you will be working with people who have little or no
idea  about  the  nuts  and  bolts  of  this  approach  to  acting.  The
following chapters are designed to help you work in collaboration
with directors and actors with approaches di erent, perhaps even
contradictory to your own.
You  don’t  have  to  compromise  the  integrity  of  your  work  in
result-oriented situations. Sometimes you will be forced to work in
a way that seems to violate the commonsense principles discussed
in  this  book.  Remember  that  there  are  technical  solutions  to  the
problems  you  will  encounter. 
Chapters  9
  and 
10
  point  out  the
major  stumbling  blocks  every  actor,  regardless  of  his  technique,
will  face  at  some  point  in  his  career. 
Chapter  11
  o ers  detailed
advice on how to approach these pitfalls both philosophically and
in terms of the text analysis formula.

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A  technique  is  useless  unless  it  can  be  called  upon  in  the  most
di cult and stressful situations.
This method of physical action is a practical one; if it is applied
assiduously,  it  will  help  you  through  the  most  demanding
performance and rehearsal circumstances.

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