А. П. Барышников перспектива

рельефов в кессонах плоского потолка
полу­
чаются более выразительными при 
низком
горизонте. Это естественно, так как 
плоскость потолка лучше видна снизу. Самое построение углублений кессона 
вместе с рельефом розет (или других рельефов) удобнее начинать с плоскости 
фона
кессонов, наращивая рельеф при помощи 
масштаба высот
. Построение 
кессонов начинают с перевоДа в перспективу прямолинейных ячеек сетки, по 
которым размечаются кессоны на потолке; последовательность отдельных по­
строений показана на рис. 61.
Рельефы кессонов на своде, на щеке арки или на куполе, привычно рас­
сматриваемые 
снизу вверх,
целесообразнее изображать в перспективе на 
гори­
зонтальную,
а не вертикальную плоскость картины (см. рис. 62). Построение 
перспективы на горизонтальной плоскости картины производится на основании 
общих правил, с той лишь особенностью, что теперь 
вертикали
становятся 
перпендикулярными
к картине и, следовательно, их перспективы направляются 
в центральную точку схода 
Р.
С учетом этой особенности обычным способом 
выстроены здесь перспективы полуокружностей арки и рядов кессонов.
Особым вопросом является учет 
деформации
монументальной и архитек­
турно-декоративной скульптуры с определенных точек зрения. Мудрый прием 
для устранения этого явления применил Донателло на тех своих статуях, кото­
рые предназначались для размещения в нишах, на стенах здания на большой 
высоте и при том могли быть рассматриваемы лишь в условиях узкой улицы, 
не допускающей отхода зрителя на расстояние, достаточное для нормального 
обозрения скульптуры.
Скульптура Донателло „Дзукконеа — портрет Д. Кирикини (рис. 136), при 
рассматривании вблизи, с уровня пола, на котором она стоит (левый рисунок), 
производит странное впечатление: фигура вытянута по высоте и слегка накло­
нена вперед, голова „Д зукконе44 угрюмо опущена вниз. Между тем при рас­
сматривании снизу, с улицы, голова статуи поднята и взор устремлен вдаль,
160

---

отчасти даже вверх. Рост фигуры не вызывает впечатления нарочитой удли­
ненности и воспринимается как нормальный (правый рисунок).
Очевидно, что без сознательной деформации этой статуи она восприни­
малась бы снизу искаженной в результате перспективных явлений: выступ 
грудной клетки скрывал бы шею и, возможно, даже часть лица, статуя каза­
лась бы приземистой и тяжелой.
На аттике центральной башни здания Адмиралтейства в Ленинграде поста­
влена фигура воина работы Ф. Ф. Щедрина; рис. 137 показывает, как воспри­
нимается эта скульптура с поверхности земли и на месте установки.
Вывод из описанного приема устранения явлений деформации скульптуры — 
это необходимость проверки проектов статуарной скульптуры для выяснения 
вопроса о том, как будет восприниматься скульптура на месте ее назначения. 
Это можно сделать на перспективных рисунках, сделанных с точек зрения, 
типичных для данной скульптуры после установки на определенной территории. 
В условиях работы скульптора над статуей в своей мастерской трудно учесть 
явления деформации без таких перспективных рисунков — за ними все преиму­
щества меньшей затраты времени и большей точности по сравнению с про­
веркой по макету в мелком масштабе. Анализ перспективных явлений при 
проектировании монументальной и архитектурно-декоративной скульптуры 
можно произвести приемами построения перспективы на