А. П. Барышников перспектива

93

---

Рис. 79. Р а ф а э л ь . .И згн ание Гелиодора*. Перспективный анализ
горизонт. Фигуры первого плана написаны значительно ниже горизонта, однако 
и здесь в перспективные линии плит пола вписаны три центральные фигуры, 
а фигура наклонившегося человека на первом плане продолжает правую из 
перспективных линий, ограничивающих центральную группу.
На всех этих картинах архитектурные части композиции изображены 
во фронтальном положении, основная ось композиции совпадает с осью кар­
тины, точка зрения удалена от картины на расстояние, 
большее
диагонали 
картины.
Возвращаясь к обзору форм использования перспективы в композициях 
русских художников, следует отметить, что картины художников XVIII века 
свидетельствуют о совершенном знании ими перспективы, обеспечивающем 
реальность изображения, его соответствие нормальным условиям зрительных 
восприятий.
М. Шибанов пишет „Сговор" с точки зрения- человека, сидящего ближе 
к левому краю картины, на уровне глаз группы фигур первого плана (рис. 81). 
Комната изображена художником во фронтальном положении;, перспективная 
линия карниза занавеси направляет внимание зрителя к лицу невесты, фигура 
которой выделена и освещением.
84

---

Щ р
\сЩ
-'3
И Ь >4 Ѵ ' " ^ . 4
О—- —
И. Фирсов 
изображает 
„Юного живописца* также с 
точки зрения человека, сидя­
щего ближе к левому краю 
картины, но этот зритель — 
взрослый,
его глаза находят" 
ся выше детей — и мальчика 
живописца и девочки, пози­
рующей' для портрета. Ком­
ната изображена во фронталь­
ном положении (рис. 82).
„Вид Дворцовой набереж* 
ной от Петропавловской кре­
пости" Ф. Я. Алексеева сде­
лан с точки зрения, находя­
щейся примерно на уровне чет­
верти высоты картины. Это 
подчеркивает 
монументаль­
ность зданий Дворцовой набе­
режной (рис. 84). С. Ф. Щ ед­
рин применяет две точки схода 
горизонталей, изображая изгиб 
террасы 
на 
берегу 
моря 
(рис. 83).
П. А. Федотов на картине 
„Завтрак аристократа* 
под­
черкивает линиями стола то 
место на горизонте, где напи­
сана голова центральной фи­
гуры композиции. Художник 
пишет картину с точки зре­
ния, удаленной на расстояние, 
меньшее
диагонали картины, как бы наблюдая 
сцену через окно, откуда падает свет на фигуру и пол возле нее. Близкая 
к картине точка зрения вызвала подчеркнутые перспективные явления: крутой 
сход горизонталей в точку 
Р,
что в свою очередь создает впечатление пола, 
поднимающегося к дальней стене комнаты (рис. 85).
На картине Федотова „Вдовушка* (рис. 86) менее заметны перспективные 
явления, обусловленные коротким расстоянием от точки зрения до картины- 
Повидимому, нарушение художником Нормальных условий зрительного вос­
приятия вызвано задачей изображения небольших комнат, на первой картине 
во фронтальном, а во второй — в угловом положении.
На картине Н. Н. Ге „Петр I допрашивает царевича Алексея в Петер­
гофе* (рис. 87) точка зрения расположена против середины картины, на уровне 
глаз Петра и примерно на расстоянии */5 диагонали картины, то есть на