А. П. Барышников перспектива

уменьшение раз­
меров
любых предметов в зависимости от расстояния до плоскости картины; 
вторая категория перспективных явлений — это 
изменение цвета
предметов 
но мере удаления в глубину пространства, изображаемого на картине: третья 
категория перспективных явлений — это 
ум еньш ит контраста
между светом 
и тенью на изображаемом предмете также по мере удаления в глубину про­
странства, что обусловливает уменьшение отчетливости силуэтов предметов, 
находящихся вдали.
Вывод, который надо сделать из этих категорий Леонардо да Винчи, 
таков: при постановке натурщика необходимо позаботиться не только о совпаде­
нии с общим планом композиции позы натурщика, направления и силы света, но 
также и о степени удаления натурщика в глубину пространства. Этот послед­
ний признак обусловливает ту или иную насыщенность цвета, степень кон­
траста между освещенныйи и теневыми частями натуры, а кроме того, и сте­
пень отчетливости моделировки деталей натуры. Ощущение глубины про­

---

странства возникает у зрителя в результате передачи художником на картине 
трех категорий перспективных явлений, а художник по перспективной сетке 
может осознать и уточнить место в пространстве данного фрагмента картины.
Работа с натурщика
при исполнении р ісунка или скульптурного этюда 
для включения в композицию произведения графики, живописй или рельефа 
требует 
уточненного
композиционного эскиза; например в области живописи, 
кроме живописного эскиза, также и уточненного рисунка (картона), где пол-
Рис. 72. Перспективное изображение движущихся автомобилей
ностью разрешены вопросы и о точке зрения, и о глубине пространства, изо­
бражаемого на картине, и о размещении в этом пространстве фигур и пред­
метов, входящих в композицию.
Таким