А. П. Барышников перспектива

одной неизменяемой
точки зрения, избранной художником с са­
мого начала исполнения рисунка. Основным правилом перспективного изобра­
жения предмета является 
одна неподвижная точка зрения
при наблюдении 
предмета рисующим его.
190

---

Но это правило как будто находится в явном противоречии с реальным 
процессом рисования с натуры: художник смотрит на предмет 
двумя глазами, 
а наши впечатления при рассматривании того же предмета то одним правым, 
то левым глазом не вполне совпадают друг с другом, и разница их тем больше, 
чем меньше наблюдаемый предмет и чем он ближе к глазам художника. 
Однако наш мозг в конечном итоге воспринимает единый образ наблюдаемого 
предмета, который художник и передает своим рисунком. Следовательно, это 
только кажущееся противоречие с правилом теории перспективы о единой 
точке зрения.
Другое очень важное правило перспективы говорит о том, что 
можно 
рисовать
только предметы, 
находящиеся в поле зрения.
Это обязывает худож ­
ника, рисуя с натуры, не поворачивать головы вправо, влево, вверх или вниз, 
ограничиваясь лишь движением глазного яблока. В том случае, когда художник 
пытается, хотя бы рисуя человека, наблюдать его вблизи без учета возмож­
ностей своего поля зрения, на рисунке приходится искусственно соединять 
зрительные впечатления, полученные с разных точек зрения: это значит, что, 
смотря на голову человека, художник не видит ног этого человека, а наблюдая 
ноги, перестает видеть его голову. Следовательно, при рисовании с натуры 
необходимо отодвинуться от рисуемого предмета на расстояние, достаточное 
для охвата одним взглядом всего предмета. Это расстояние определяется 
величиной угл а зрения,
который характеризуется следующими показателями 
(основанными на специальных исследованиях): человек, смотря прямо перед 
собой в