1. Xorning turlari

N. Rimskiy - Korsakov. "Oltin xo'roz" operasidan rAiidantinol xori

Pirog - va i stmt coe. li et tar. ha glo.

Bu erda tert va to'rtinchi sakrashlar xromatizmlar bilan birlashtiriladi va intervallarning pastki tovushlari ko'pincha o'tish notalariga tushadi. Soprano qismi ko'pincha asosiy melodik ovoz vazifasini bajarganligi sababli, ushbu qismni bajarish sifatida alohida muammo paydo bo'ladi. Soprano, albatta, yorqin, chiroyli tembrga ega bo'lishi kerak. Soprano qismining tembri xorning umumiy tovushiga hal qiluvchi ta'sir ko'rsatadi. Viola partiyasi. Alto qismi mezzo-sopranodan iborat. Qismda kontraltlarning bo'lishi juda ma'qul. Lirik mezzo-soprano dramatik yoki kontraltoga qaraganda keng tarqalgan. Odatda unchalik katta kuchga ega emas, lekin pastki registrdagi ko'krak qafasining go'zal tembri bilan ajralib turadi, bu past ovozning belgisi bo'lib, mezzo-sopranoni lirik sopranodan ajratib turadi. Tajribali lirik mezzo-sopranolar ikkita qo'shni ovozning fazilatlarini egallashga muvaffaq bo'lishadi: ko'krak kontralto notalarining go'zalligi va erkinligi va kuchli yuqori soprano bosh registrlari. Lirik mezzosopranolar katta harakatchanlik va koloratura moslashuvchanligiga erishishlari mumkin. Mezzo-soprano uchun virtuoz koloratura opera qismiga misol sifatida Rossinining "Sevilya sartaroshi" operasidan Rozina qismi bo'lib, u katta virtuoz qiyinchilik tufayli ko'pincha koloratura sopranolari tomonidan ko'chiriladi va uzatiladi.Dramatik mezzo-soprano - kamroq mobil ovoz. Birinchi eshitish idrokida dramatik mezzosoprano kuchli dramatik soprano taassurotini qoldirishi mumkin, ammo ko'p hollarda u ikkinchisidan past registrdagi yorqinroq ko'krak tovushi va yuqori tovushlarda biroz shovqinli tarzda farqlanadi. soprano yorqin va yorqin eshitiladi. Operalarda dramatik mezzo-sopranolar ko'pincha kontralto qismlarini ijro etadilar. Kontralto - kamdan-kam uchraydigan ovoz, odatda qalin rang bilan talaffuz qilinadi, go'yo ko'krak qafasining o'zidan paydo bo'lgan baquvvat, erkin pastki registrga ega. Kontralto mi - fa kichik oktava - fa - ikkinchi oktavaning tuzi diapazoni. Biroq, ikkinchi oktavaning F da kontralto ko'pincha o'zining ekspressiv xususiyatlarini yo'qotadi, o'zining tegishli vibratosini yo'qotadi. Ovozning butun pastki oktavasi bir tekis ko'krak tovushini saqlaydi, birinchi oktavaning F - F o'tkir tovushlarida ovoz sezilmas tarzda o'rtaga o'tadi. Kontraltoning ko'krak registrlari juda keng bo'lib, ko'pincha A-tekis va undan yuqorida birinchi oktavagacha ko'tariladi. Yuqori registr juda kichik va unchalik qiziq emas. M. I. Glinka operalaridagi Vanya va Ratmir partiyalari kontralto partiyalarining ajoyib namunalaridir.Taniqli rus kontralto qo'shiqchisi Vanya partiyasining birinchi ijrochisi A. Ya. Petrova-Vorobyeva edi. Xorijiy kontraltlardan mashhur negr qo'shiqchisi M. Andersonni eslatib o'tish kerak. Lirik mezzo-sopranolar odatda xorda birinchi alttoning qismini tashkil qiladi. Pastki registrdagi guruh ijrosida birinchi alttolar yumshoq ovoz chiqaradi, chiroyli tembrga ega, lekin kichik ovoz kuchiga ega, soldan birinchi oktavagacha ular yorqinlik va katta dinamizmga ega bo'ladi. Ikkinchi oktava mif-faning yuqori tovushlari tarang va biroz shovqinli. Eng yaxshi tovush zonasi: birinchi oktavagacha - ikkinchi oktavaning re. Ikkinchi altoning qismi odatda kontralto ovozlari bilan to'ldirilgan dramatik mezzo-sopranolar bilan yakunlanadi. Kichik oktavaning G dan birinchi oktavaning B gacha bo'lgan ko'krak tovushida bu qism eng ifodali va dinamikdir. Ikkinchi oktava ular uchun noqulay, og'ir va ko'pincha xunuk eshitiladi. Ikkinchi altolar odatda texnik jihatdan birinchisiga qaraganda kamroq harakatchan va moslashuvchan. Biroq, ba'zi asarlarni bajarayotganda, birinchi altto va sopranolarga qo'yilgan talablar ikkinchi alttoga ham qo'yiladi. Mana bir misol