1. Barselona pavilyoni tashkil topishi. Barselona pavilyonini qayta qurilishi

Reja:
1.Barselona pavilyoni tashkil topishi.

2.Barselona pavilyonini qayta qurilishi.
3.Tugendaxt haqida .

Guruh uchun Barselona pavilioniga qarang (guruh) .

Lyudvig Mies van der Rohe va Lilli Reyx tomonidan ishlab chiqilgan Barselona paviloni ( katalancha : Pavello alemany ; ispancha : Pabellón aleman ; "Germaniya paviloni") 1929 yilda Ispaniyaning Barselona shahrida bo'lib o'tgan xalqaro ko'rgazma uchun Germaniya paviloni edi . [1] Ushbu bino ko'rgazmaning nemis bo'limining rasmiy ochilishi uchun ishlatilgan. [2] Bu zamonaviy arxitektura tarixidagi muhim bino bo'lib, o'zining sodda shakli va g'ayrioddiy materiallardan ajoyib foydalanishi bilan mashhur.marmar , qizil oniks va travertin . Minimalizm va ajoyiblikning bir xil xususiyatlari bino uchun maxsus mo'ljallangan mebellarga, shu jumladan Barselona kafedrasiga nisbatan qo'llanilishi mumkin . Bu ko'plab muhim modernistik binolarni ilhomlantirdi.Mies va Reyx 1928 yilda Shtutgartdagi Werkbund ko'rgazmasini muvaffaqiyatli boshqarganidan keyin 1928 yilda ushbu binoni ishga tushirishni taklif qilishdi . Germaniya Respublikasi Miesga nafaqat Barselona pavilyonini, balki 1929 yilgi Xalqaro ko'rgazmada barcha nemis bo'limlari uchun binolarni badiiy boshqarish va o'rnatishni ishonib topshirdi. Biroq, Mies jiddiy vaqt cheklovlariga ega edi - u bir yildan kamroq vaqt ichida Barselona pavilyonini loyihalashi kerak edi - va noaniq iqtisodiy sharoitlarga ham duch keldi. [ iqtibos kerak ]Birinchi jahon urushidan keyingi yillarda Germaniya o'z o'rnini bosa boshladi. Iqtisodiyot 1924 yildagi Dawes rejasidan keyin tiklana boshladi . Xalqaro ko'rgazma paviloni yangi Veymar Germaniyasini ifodalashi kerak edi : demokratik, madaniy jihatdan progressiv, gullab-yashnagan va to'liq pasifist; arxitektura orqali avtoportret. [2] Komissar Georg fon Shnitsler bu "yangi davr ruhiga ovoz berish" kerakligini aytdi. [3] Ushbu kontseptsiya " Erkin reja " va "suzuvchi tom" ni amalga oshirish bilan amalga oshirildi . [2]
Barselona pavilyonining rejasi
Miesning fon Shnitsler taklifiga javobi radikal edi. Estetik sabablarga ko'ra asl saytni rad etgandan so'ng, Mies keng diagonal o'qning tor tomonidagi sokin maydonchaga rozi bo'ldi, u erda pavilyon hali ham ko'rgazmaning asosiy diqqatga sazovor joylaridan biri - Poble Espanyolga olib boradigan yo'nalishni taklif qiladi . Pavilon yalang'och bo'lishi kerak edi, eksponatlarsiz, faqat bitta haykal va maxsus mo'ljallangan mebel ( Barselona kafedrasi ) bilan birga bo'lgan strukturani qoldirishi kerak edi. Turar joyning etishmasligi Miesga pavilyonni doimiy makon sifatida ko'rishga imkon berdi; ichkarida va tashqarisida loyqalik. "Dizayn struktura va korpus o'rtasidagi mutlaq farqga asoslangan edi - erkin joylashtirilgan tekisliklar bilan kesishgan xoch shaklidagi po'lat ustunlarning muntazam panjarasi". [3] Biroq, struktura ko'proq gibrid uslubda edi, bu samolyotlarning ba'zilari tayanch vazifasini ham bajargan. [3] Qavat rejasi juda oddiy. Butun bino travertin plintiga tayanadi. [5]U-shaklidagi janubiy to'siq, shuningdek, travertin, xizmat ko'rsatish va katta suv havzasini yaratishga yordam beradi. Pavilyonning taxta plitalari hovuz bo'ylab tashqariga chiqadi - yana bir bor ichkari va tashqarisi bilan bog'lanadi. Saytning qarama-qarshi tomonidagi yana bir U shaklidagi devor ham kichikroq suv havzasini hosil qiladi. Bu Georg Kolbe haykali o'tirgan joy. Nisbatan kichik bo'lgan tom plitalari xrom bilan qoplangan, xoch shaklidagi ustunlar tomonidan quvvatlanadi. Bu suzuvchi tomning taassurotini beradi. [2] Robin Evansning aytishicha, aks ettiruvchi ustunlar "suzuvchi" tom tekisligini ushlab turish uchun kurashayotganga o'xshaydi, uning og'irligini ko'tarmaslik uchun emas. Mies bu binoning keyingi attraksionga boradigan yo'lda pavilyonga taklif qilinishi kerak bo'lgan charchagan tashrif buyuruvchi uchun "ideal osoyishtalik zonasi" bo'lishini xohladi. Pavilonda haqiqiy ko'rgazma maydoni yo'qligi sababli, binoning o'zi ko'rgazmaga aylanishi kerak edi. Pavilyon sayt orqali har qanday o'tishni "to'sib qo'yish" uchun mo'ljallangan edi, aksincha, binodan o'tish kerak edi. Mehmonlar bir necha zinapoyadan yuqoriga ko'tarilish orqali kirishardi va joyning biroz qiyaligi tufayli Poble Espanyol yo'nalishi bo'yicha yer sathidan chiqib ketishardi. Mehmonlar bino bo'ylab to'g'ri chiziq bo'ylab olib borilishi kerak emas, balki doimiy burilishlar qilishlari kerak edi. Devorlar nafaqat bo'sh joy yaratdi, balki tashrif buyuruvchilarning harakatlarini ham yo'naltirdi. Bunga devor sirtlarining bir-biriga qarama-qarshi siljishi, bir-birining yonidan o'tib ketishi natijasida erishildi,Ushbu binoning yana bir o'ziga xos xususiyati Mies foydalanishni tanlagan ekzotik materiallardir. Tinos verde antiko marmar va oltin oniks qoplamalari , shuningdek, kulrang, yashil, oq va shaffof shishadan yasalgan yuqori sifatli tosh materiallardan yasalgan plitalar faqat fazoviy bo'linish vazifasini bajaradi.Bu ko'rgazma paviloni sifatida rejalashtirilganligi sababli, u faqat vaqtincha mavjud bo'lishi kerak edi. Bino 1930-yil boshida, qurib bitkazilganiga bir yil oʻtmay buzib tashlangan.1983-1986 yillar oralig'ida bir guruh kataloniyalik me'morlar pavilonni tarixiy chizmalar va saytdagi qayta kashf etilgan poydevorlar asosida doimiy ravishda qayta qurishdi. [5] Qayta qurish mashhur sayyohlik maskani boʻlgan, biroq u arxitektorlar, tanqidchilar va tarixchilar oʻrtasida ham bahsli boʻlgan. Ba'zilar uni qayta tiklangan durdona asar sifatida olqishlasa, kimdir uni "soxta" deb qoralasa, boshqalari ikki tomonlama. "Uning binosi mavjud bo'lmasligi kerak", dedi o'sha paytda Pol Goldberger . Rejalashtirish chog'ida Filipp Jonson "Bizning oldimizda turgan muammo - orzuni amalga oshirish kerakmi yoki yo'qmi? Biz o'sha bino haqida shunday afsona qildik. Uni xotira bankining muqaddas omborida qoldirish kerak emasmi?" Arxitektor Lens Xoseyrekonstruksiyaga boʻlgan munosabatni toʻliq hujjatlashtirib, rekonstruksiya yaxshiroq jismoniy artefakt boʻlsa-da, asl nusxa uning ijtimoiy-siyosiy kontekstining almashtirib boʻlmaydigan mahsuli boʻlgan degan xulosaga keldi. Pavilion nafaqat kosmosni yangi, intizomli tushunish bilan qurilish shakllari uchun kashshof, balki erkin san'at va arxitektura uyushmasi uchun yangi imkoniyatlarni modellashtirish uchun ham edi. Mies Georg Kolbening “ Alba ” (“Tong”) [7] ni kichik suv havzasiga joylashtirdi va kattarog‘ini bo‘sh qoldirdi. Haykal, shuningdek, Mies foydalangan yuqori aks ettiruvchi materiallar bilan bog'lanadi - u bu optik effektlar eng kuchli ta'sir ko'rsatadigan joyni tanladi; bino Albaning bir nechta ko'rinishini taqdim etadi. “Bundan buyon bino va tasviriy ishlarni yonma-yon qoʻyish uchun tenglik maʼnosida haykallar endi binoga retrospektiv tarzda qoʻllanilmaydi, balki fazoviy dizaynning bir qismi boʻlib, uni aniqlash va izohlashga yordam beradi. , eng ko'zga ko'ringan misollardan biri Barselona pavilonidir".1980-yillarda pavilyon rekonstruksiya qilinganidan beri Mies van der Rohe fondi yetakchi rassomlar va meʼmorlarni pavilyonni vaqtincha oʻzgartirishga taklif qildi. "Intervensiyalar" deb nomlangan ushbu o'rnatish va o'zgartirishlar pavilyonni arxitektura g'oyalari va amaliyotlari bo'yicha munozaralar tuguniga aylantirdi. Taklif etilganlar ro'yxatiga spiral akril ichki devorlar qo'shgan me'morlar Kazuyo Sejima va Ryue Nishizava , [8] ikkita basseynni qahva va sut bilan to'ldirgan rassom Ay Veyvey , [9] Andres Jake [10] pavilyonning shu paytgacha e'tibordan chetda qolgan podvalini ochib bergan. va uning sayt tajribasining kunlik yaratilishini yashirishdagi roli, Enrik Miralles ,Pavilonga uning xotirasi saqlanib qolgan MoMA arxivining hidini olib kelgan Antoni Muntadas va pavilyonning shisha eshiklarini olibtashlagan Xordi Bernado.

Qayta qurilgan Barselona paviloni

1929 yilgi Ibero-Amerika ko'rgazmasi 1929 yil 9 maydan 1930 yil 21 iyungacha Ispaniyaning Sevilya shahrida bo'lib o'tgan jahon yarmarkasi edi.

Barselona kafedrasi va noyob devor materiallari

Villa Tugendhat me'moriy ahamiyatga ega bino hisoblanadi Brno, Chex Respublikasi. Bu prototiplarning kashshoflaridan biridir zamonaviy arxitektura Evropada va nemis me'morlari tomonidan ishlab chiqilgan Lyudvig Mies van der Rohe va Lilly Reyx. Qurilgan Temir-beton 1928-1930 yillarda[1] Fritz Tugendhat va uning rafiqasi Greta uchun villa tez orada modernizmning belgisiga aylandi.

Dizayn
Bepul tik turgan uch qavatli villa yonbag'irda va janubi-g'arbiy tomonga qaragan. Ikkinchi qavat (pastki qavat) konservatoriya va terasta, oshxona va xizmatchilar xonalari bo'lgan asosiy yashash va ijtimoiy joylardan iborat. Uchinchi qavat (birinchi qavat) ko'chadan terasga, kirish zali va ota-onalar, bolalar va enaga mo'ljallangan binolar bilan jihozlangan asosiy kirish joyiga ega. Shofyorning kvartirasiga garajlar va terasta alohida kirish mumkin.[2]

Miesning dizayndagi "kamroq narsa ko'proq" printsipi va funktsional qulayliklarga urg'u berish erta namunalar yaratdi funktsionalizm me'morchilik, o'sha paytdagi bino dizaynidagi yangi tashabbus. Mies inqilobiy temir ramkadan foydalangan, bu unga yordam beradigan devorlardan voz kechish va makon va yorug'lik tuyg'usiga erishish uchun ichki makonni tartibga solish imkonini berdi. Bir devor - bu avtomashina oynasi singari podvalga tushadigan plastinka oynasining siljigan varag'i. Mies ichki jihozlar bilan hamkorlikda barcha jihozlarni aniqlab berdi Lilly Reyx (bino uchun mo'ljallangan ikkita kreslo, Tugendhat kafedrasi va Brno kafedrasi, hali ham ishlab chiqarilmoqda).[3] Villada rasmlar yoki bezak buyumlari bo'lmagan, ammo interyer tabiiy naqshli materiallardan foydalanilganligi sababli hech qanday keskin bo'lmagan. oniks devor va noyob tropik o'rmonlar. Oniks devori qisman shaffof bo'lib, kechqurun quyosh tushganda ko'rinishini o'zgartiradi. Me'mor villadagi ajoyib ko'rinishni interyerning ajralmas qismiga aylantirdi.G'ayrioddiy qurilish usuli, hashamatli materiallar va isitish va shamollatish uchun zamonaviy texnologiyalardan foydalanilganligi sababli narx juda yuqori edi. Pastki er sathidan xizmat ko'rsatish maydoni sifatida foydalanilgan. Bu erda ultra-zamonaviy konditsionerlik tizimi va devorga o'rnatilgan mexanizm yordamida to'liq ochiladigan shisha fasad mavjud edi.[3] Davrning o'rtacha oilaviy uyiga nisbatan pol maydoni juda katta va ochiq edi, bu turli xil saqlash xonalaridan tashqari, bunday minimalizmga o'rganmagan mehmonlarni chalkashtirib yubormasa, bu tuzilmani noyob qildi.